虛擬街頭漂流記【第一屆島田莊司推理小說獎-首獎作品】

第1屆[島田莊司推理小說獎] 首獎

在這個虛擬幻境裡，所有的感覺都只是假相！
只有眼前那具蒼白的軀體，是唯一的真實…

人為的創造永遠抵不過天降的破壞，西元二○二○年的西門町正是最好的證明──六年前一場大震災，讓西門町從此一蹶不振，曾經繁華的都市地標，最後卻成了衰敗的象徵。

眼看現實的榮景已無法挽回，政府於是委託一家科技公司，以二○○八年的西門町為背景，開發一個「看起來真實、觸摸起來真實、聽起來真實」的虛擬商圈VirtuaStreet，沒想到計畫還在最後測試階段，這個虛擬的空間裡，竟然發生了一件再真實不過的殺人案！

報案者是VirtuaStreet的天才設計人大山和部屬小露。兩人在做測試時，因為系統的數據出現問題而進入虛擬世界調查，結果看到了一具趴在街角的「屍體」！警方調查後發現，死者是後腦遭重擊而亡，然而，現實世界裡的陳屍地點是一個從內反鎖的房間，虛擬世界裡也找不到任何兇器。更奇怪的是，系統顯示案發當時，VirtuaStreet內只有死者一人──

不！除了死者以外，還有另外兩個人，那就是屍體的發現者，最清楚這整個虛擬實境的大山和小露……

寵物先生

本名王建閔，台灣推理作家協會會員。

若借用人面獅身獸斯芬克斯的形容：早晨是喜歡推理謎題的動物，中午是愛看推理漫畫的動物，傍晚則變成嗜讀推理小說的動物。近年也開始接觸恐怖、奇幻與科幻等有「謎」的非推理小說，並試圖在創作中與推理相結合，以期能發揮最大的能量。
曾以〈犯罪紅線〉獲第五屆人狼城推理文學獎首獎，另著有短篇〈名為殺意的觀察報告〉、〈凍夏殺機〉，與短篇集《吾乃雜種》。

「假想」世界和「現實」世界，西門町的「過去」和「現在」，「人類」和「人工智慧」，以及「兇手」和「偵探」──作品中所配置的對稱性在彼此產生共鳴的同時，戲劇化地描寫出成為「謎──推理」的終點，也就是揭開真相那一幕的悲哀構圖。
本作品是二十一世紀本格推理的指標作品，也讓華文推理獲得了可以和日本匹敵的地位。

二十一世紀本格推理的指標作品
作為第一屆島田莊司推理小說獎的三本入圍作品，《虛擬街頭漂流記》的出現，除了台灣以外，更在包括日本在內的亞洲推理界中，成為一個歷史性的事件。日本的新本格推理──比起故事性本身，更注重編織各式各樣陷阱的技巧突飛猛進，日漸成熟的本格推理──誕生至今二十多年，在島田莊司認為已經蛻變成為「二十一世紀本格」這個新本格推理的面貌後，已邁入一個新的階段。
《虛擬街頭漂流記》以電腦中的假想世界已經變成理所當然的近未來作為故事的背景。在科幻和恐怖的領域，「假想世界」這個設定本身並不算特別新奇，在這些領域的作品中，經常出現「假想世界」比「現實世界」更具有優勢，「現實」漸漸被「假想」吞噬──的故事情節，「假想世界」和「現實世界」之間的境界線逐漸模糊，導致「現實世界」的動搖和書中人物的意識混亂。
本作品的驚人之處，在於完全顛覆了這些俗套，反向操作，建立了一個本格推理的牢固大伽藍。本作品編織出多樣化的主題，和女主人翁的來歷有密切關係的「母性」，以及用對照的方式所描寫的「父性」，是隱藏在事件背後的一個很大的主題，也讓讀者瞭解構成本作品故事的要素具有對稱性。
「假想」世界和「現實」世界，西門町的「過去」和「現在」，「人類」和「人工智慧」，以及「兇手」和「偵探」──作品中所配置的對稱性在彼此產生共鳴的同時，戲劇化地描寫出成為「謎──推理」的終點，也就是揭開真相那一幕的悲哀構圖。
陳舜臣曾經說，「機械的時代已經結束了，已經進入了一個提倡人性恢復的時代」，「推理小說是科學進步的產物」，必須「從機械體質變成生物體質」（「不斷變化的推理小說」）。
二○○九年，《虛擬街頭漂流記》的出現，使本格推理進化成兼具「機械體質」和「生物體質」的混合文學。本作品融入假想世界和人工智慧這些接近科幻的科學要素，再結合本格推理的各種欺騙技巧，成為二十一世紀美麗的「混合維納斯」。這部作品的出現，正面挑戰了自新本格推理以來，日本評論家總是帶著冷笑說的「無法刻劃人性」這種制式老套的批評，藉由「人性到底是什麼？」，「描寫人性」是怎麼一回事這些真摯的問題加以回應。
讀完運用本格推理最先進的手法描寫「人性」的本作品後，必須由各位讀者來回答作者提出的問題。本作品是二十一世紀本格推理的指標作品，也讓華文推理獲得了可以和日本匹敵的地位。如今，日本推理界已經無法高枕無憂，以為華文推理還在日本的背後追趕而已。在和讀者分享本得獎作品的同時，我也期待華文推理在亞洲，不，在全世界引領本格推理的未來。
【日本知名推理評論家】玉田誠