冰與火之歌1‧卷一：權力的遊戲(上)（簡體書）

; 《冰與火之歌(1權力的游戲上)》由喬治 R·R·馬丁著，譚光磊、屈暢譯。哈利波特們長大後該看什麼書？歐美青年們現在不斷爭論的是什麼？幻想世界九大家族的權力斗爭史詩，文學巨匠馬丁賜予的重磅成人奇幻。歐美青年幾乎人手一本的巨著，HBO同名美劇第二季即將狂暴上映。9大權力家族、數10代搶奪爭斗、100個人生視角、3000個鮮活人物…… 故事的主線便發生在西方的形似不列顛島的維斯特洛大陸上。由國王勞勃·拜拉席恩前往北地拜訪他的好友：臨冬城主暨北境統領艾德·史塔克開始，漸漸展示了這片國度的全貌；海外的坦格利安家族準備渡海復國；而北方長城之外的邪惡勢力正蠢蠢欲動。
; 《冰與火之歌(1權力的游戲上)》是當今歐美最著名的奇幻作家喬治 R ·R·馬丁的代表作，由譚光磊和屈暢譯，累計在全球銷量超過千萬，讀者過億。整個系列沒有塑造任何英雄，所有人物都是普普通通，努力嘗試去把握自己命運的人類，讓我們看到在冰與火這片混亂之下，依然有不變的人性在酷酷的掙扎，任由他們自由而真實的碰撞。《冰與火之歌》采用了視點人物寫作手法，每章內容均以某特定的視覺人物的角度出發，敘述一段內容，在下一章換為另一視覺人物，這更像是一出電影而非小說，讓人身臨其境沉迷不能自拔。
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; 黑暗史詩和人性的火花——《冰與火之歌》新版導讀 屈暢 2011年注定是“冰與火之歌”的大年。在這一年，HBO將“冰與火之歌”改編為電視劇集，并得到了包括艾美獎在內的各大權威獎項的肯定；在這一年，精益求精的喬治·馬丁終于將“冰與火之歌”第五卷《魔龍的狂舞》完成并順利出版，該書高踞(《紐約時報》暢銷書排行榜前幾名至今，馬丁也被《時代周刊》評為“全世界最有影響力的100位人物”之一；在這一年，經過漫長的談判、策劃和艱苦的工作，重慶出版社將“冰與火之歌”系列華麗地重新包裝上市，現在拿在讀者您手中的，就是這一經典巨著的新版。
; “冰與火之歌”由美國幻想小說大師喬治 R.R.馬丁所著，是當代奇幻文學一部影響深遠的、里程碑式的作品。它于1996年剛一問世，便以別具一格的結構，浩瀚遼闊的視野，錯落有致的情節和生動活潑的語言，迅速征服了歐美文壇。迄今，本書已被譯為數十種文字，累計銷量約二千萬冊，并在各個國家迭獲大獎。
; 本書主要描述了在一片虛構的中世紀大陸上所發生的一系列相互聯系的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事，全書七卷(包括未出的各卷)渾然一體，共同組成一幅壯麗而完整的畫卷。書名“冰與火”，為的是突出人性掙扎的含義。書中塑造了無數人物，但其著眼點，卻并非孤立地凸現英雄主義，奉獻精神或奸猾陰謀，而是將書中人物放在一個“真人”的角度，寫出他或她在大時代的旋渦中不同的境遇與選擇。從寫作上說，本書與莎翁的《哈姆雷特》頗有共通之處，讀者能與書中角色之產生強烈呼應，共同經歷這冰與火的洗禮。
; 新世紀以來，國內的奇幻文學引進獲得了長足的發展，尤以《魔戒之王》和“哈利·波特”為個中翹楚。相對《魔戒之王》，本書可謂其直接精神繼承者，同為代表歐美奇幻文學主流的“史詩奇幻”最高水平的杰作。眾所周知，《魔戒之王》影響深遠，可說塑造了整個幻想文學的框架與面貌，喬治·馬丁本人便是托爾金的大書迷，本書中亦多處可見向《魔戒之王》致敬的橋段。但本書的劃時代意義在于，它并未像同類作品一樣，遵照或屈從自托爾金以降的種種寫作定規，如英雄對抗魔王，小人物拯救世界等等，而是另立新章，把視點轉到人身上，以真正的人在真實世界中的處境和抗爭為作品的核心動力，并取得了巨大成功。“冰與火之歌”系列自二十世紀九十年代中後期起陸續出版以來，已經影響和帶動了一大批作家，他們紛紛突破原有的架構，向著更廣和更深處探索奇幻文學的可能性。這個流派又被稱為“新史詩流派”，它繼承和發揚了《魔戒之王》的“舊史詩流派”。稱《冰與火之歌》為奇幻文學的又一座里程碑，是一點也不夸大的。
; 另一部引進的奇幻大作“哈利·波特”嚴格來說與“冰與火之歌” 區別甚大，前者是青少年小說，而後者是成人嚴肅奇幻，但兩者的主題有許多共通之處，她們的主角泰半都是少年，她們都講述了懵懂少年成長的經歷。“冰與火之歌”的少年英雄們或許沒有華麗的魔法，或許在時代的浪潮中并不顯眼，但他們所面對的困境，乃是和你我面對的一樣，都是現實生活中可能出現的歷練。這其中，或許沒有生死的致命考驗，但絕對有成長的煩惱和升華。對喜歡“哈利·波特”和各類青少年小說的朋友，我也鄭重地推薦本書，希望大家能在從另一個角度審視世界人生時，得到嶄新的愉悅。
; 作完橫向對比，“冰與火之歌”本身有哪些獨特之處，在閱讀中哪些方面是值得特別關注的呢？簡單地概括有如下幾處： 首先，本書采用了獨特的視點人物寫作手法(Point of View，簡稱POV)。通俗地說，就好比一部大片，導演將攝影機裝在不同人物的身上，并不斷切換。整個故事，由甲人物以自身立場講述一段後，便換為乙人物講述，周而復始，堅決不開“上帝視角”。翻開本書可看到，其每章節名稱皆為一人物名，該人物便是該章的視點人物。這樣的寫法，不僅大大增強了代入感，更主觀地限制了讀者(通過視點人物的視野)獲取信息和進行思考的廣度，為書中錯綜復雜的線索設置提供了必要的帷幕。作者的另一巧思在于，相對于采取這一寫法的同類作品常出現的時間線索混亂、敘事攪成一團等弊端，本書經過精心梳理後，每個章節的時間互不交叉，而是呈現精巧的上下承接的關系，雖然視點人物不同，但故事卻在不斷推進。
; 其次，本書每個章節張弛有度，節奏感非常強烈，能吸引入連續地閱讀。喬治．馬丁在寫作“冰與火之歌”之前，已獲得多次雨果獎、星云獎、軌跡獎等等，并在好萊塢擔任編劇長達十年之久，豐富的經歷，使本書成為了他三十多年寫作經驗的總括和升華之作。本書的每個章節，讀者都可以很輕松地發現其自身的起始、進行和高潮，本書的每一卷，也．形成自身的起始、進行和高潮，乃至由整個七卷組成的“冰與火之歌”，也呈現出這樣完整的結構和韻律的美感。它們不僅互相串聯，其中更包含了無數的情節興奮點。作者曾說，擔任編劇，最痛苦的是不能將自己的才華在四十五分鐘一集的時間內釋放出來，而本書，從某種意義上說，正是他對自身抱負的實現。
; 第三，本書誠如前文已提及的，其核心在于“人”。人類的生活，是在黑暗中尋找光明，由是本書也不提供簡單的答案。她不僅包括無數扣人心弦的情節，更重要的是，它所描述的情景，往往是真實人生中無可回避、必須面對的東西。看過《權力的游戲》的讀者朋友，不妨在下列問題上作深入思考，如瓊恩·艾林死亡的真相，行刺布蘭的真相，乃至瓊恩父母的真相等等，相信作者最後會讓你大吃一驚。在其他幻想文學作品中，讀者往往習慣于主角落地百尺毫發無傷，或危機時刻總能化險為夷，而本書將帶來真正的驚愕。在喬治·馬丁筆下，每個角色均以其真實的軌跡在運行，成功、失敗、痛苦與死亡交織，本書正是通過這樣的構架翻動著讀者的情緒。
; 第四，本書是典型的西方史詩奇幻文學。既然是史詩，其關注的問題宏偉，全書的格局龐大，她把歷史，人物，宗教，神話等交織在一起，展示出一個亦幻亦真的世界。馬丁曾在采訪中說：“我喜歡歷史小說，但歷史小說最大的局限是結局已經基本注定，不論作者付出多大的巧思，都失去了最大的懸念點和高潮設置處。”所以，他選擇了“冰與火之歌”這樣一個虛構的時空。另一點值得關注的，是在奇幻文學必不可少的“魔法”元素上，馬丁秉承托爾金的精神，運用得非常精巧，著意追求神秘感。讀者們或許記得，《魔戒之王》中雖然出現了大量的神靈和超自然現象，乃至有偉大的法師甘道夫等，但書中卻沒有具體描述任何一種魔法。馬丁非常贊許這種思路，他曾說“魔法等元素就好比調料，不用則無以凸現奇幻氛圍，濫用則會串味。”在這思想的指導下，相對于無數火球滿天飛的作品，《冰與火之歌》之中的魔法顯得非常精細、神秘和巧妙。
; 本書的出版，在六年以前，已經了了筆者一個多年的心愿；而它能在六年之後隆重推出新版，更是讓人喜極而泣的幸事。對一直以來，國內文壇苦于少有優秀奇幻文學作品的引進，部分粗制濫造的讀物，甚至使得國內文學界將在西方百花齊放，無比興旺的幻想文學歸入了少兒讀物和幼稚作品一類。而“冰與火之歌”正如一盞明燈，向人們展示了真正的奇幻作品的模樣，任何人只要有心，都能夠通過她進入奇幻世界，享受奇幻小說的無窮魅力，這是她最值得我們驕傲之處！ 筆者相信本書的再版一定能獲得成功，也一定能推動新一輪奇幻文學寫作、引進和閱讀的風潮。隨著重慶出版集團這樣實力雄厚的文化實體對這個新興而蓬勃的領域越來越大的投入與關注，隨著國人閱讀口味的不斷提高，奇幻文學的未來無比光明！新版推出之際，筆者仍然要鄭重感謝重慶出版社的各位領導，是他們一如既往的支持，才有本書的誕生；尤其是本書的責任編輯鄒禾先生，為本書的出版奉獻了超乎責任的心血。就個人而言，、我覺得最彌足珍貴的是這些年來千千萬萬愛上冰火的朋友，他們驕傲而熱情地宣稱著本書，是他們給了筆者和出版社以莫大的鼓勵。這些在龍騎士城堡、百度貼吧、人人網和其他諸多論壇博客上以及線下活躍的朋友們，“冰火”在中國的榮耀都屬于你們，你們有資格享受到她的全部樂趣。
; 愿奇幻文學在中國生根發芽，蒸蒸日上！

; “既然野人已經死了，”眼看周圍的樹林逐漸黯淡，蓋瑞不禁催促，“咱們回頭吧。” “死人嚇著你了嗎？”威瑪·羅伊斯爵士帶著輕淺的笑意問。
; 蓋瑞并未中激將之計，年過五十的他算得上是個老人，這輩子看過太多貴族子弟來來去去。“死了就是死了，”他說，“咱們何必追尋死人。” “你確定他們真死了？”羅伊斯輕聲問，“證據何在？” “威爾看到了，”蓋瑞道，“我相信他的話。” 威爾料到他們早晚會把自己卷入這場爭執，只是沒想到這么快。
; “我娘說過，死人沒戲可唱。”他插嘴道。
; “威爾，我奶媽也說過這話，”羅伊斯回答，“千萬別相信你在女人懷里聽到的東西。就算人是死了，也能讓我們了解很多東西。”他的余音在暮色昏暝的森林里回蕩，似乎吵鬧了點。
; “回去的路還長著呢，”蓋瑞指出，“少不了走個八九天，況且天色漸漸暗下來了。” 威瑪·羅伊斯爵士意興闌珊地掃視天際。“每天這時候不都如此？蓋瑞，你該不會怕黑吧？” 威爾看見蓋瑞緊抿的嘴唇，以及他厚重黑斗篷下強自遏抑的怒火。蓋瑞當了四十年守夜人。，這種資歷可不是隨便讓人尋開心的。
;但蓋瑞不僅是憤怒，在他受傷的自尊底下，威爾隱約察覺到某種潛藏的不安，一種近似于畏懼的緊張情緒。威爾深有同感。他戍守長城不過四年，當初首次越墻北進，所有的傳說故事突然都涌上心頭，把他嚇得四肢發軟，事後想起難免莞爾。如今他已是擁有百余次巡邏經驗的老手，眼前這片南方人稱作鬼影森林的廣袤黑荒，他早已無所畏懼。
; 然而今晚是個例外，迥異往昔，四方暗幕中有種莫可名狀、讓他汗毛豎立的驚悚。他們輕騎北出長城，中途轉向西北，隨即又向北，九天來晝夜加急、不斷推進，緊咬一隊土匪的足跡。環境日益惡化，今天已降到谷底。陰森北風吹得樹影幢幢，宛如猙獰活物，威爾整天都覺得自己受到一種冰冷且對他毫無好感的莫名之物監視，蓋瑞也感覺出了。此刻威爾心中只想掉轉馬頭，沒命似的逃回長城。但這卻是萬萬不能在長官面前說出的念頭。
; 尤其是這樣的長官。
; 威瑪·羅伊斯爵士出身貴族世家，在兒孫滿堂的家里排行老?。
;他是個俊美的十八歲青年，有雙灰色眸子，舉止優雅，瘦得像把尖刀。他騎在那匹健壯的黑色戰馬上，比騎著矮小犁馬的威爾和蓋瑞高出許多。他穿著黑色皮靴，黑色羊毛褲，戴著黑色鼴鼠皮手套，黑色羊毛衫外套硬皮甲，又罩了一件閃閃發光的黑色環甲。威瑪爵士宣誓成為守夜人尚不滿半年，但他絕非空手而來，最起碼行頭一件不少。
; 而他身上最耀眼的行頭，自然便是那件既厚實，又柔軟得驚人的黑色貂皮斗篷。“我敢打賭，那堆黑貂一定是他親手殺的，”蓋瑞在軍營里喝酒時對兄弟們說，“我們偉大的戰士，把它們的小頭一顆顆扭斷啦。”當時便引得眾人哄笑一團。
; 假如你的長官是大伙兒飲酒作樂時的嘲笑對象，你該怎么去尊敬他呢？威爾騎在馬上，不禁如此思量。想必蓋瑞也深有同感。
; “莫爾蒙叫我們追查野人行蹤，我們照辦了，”蓋瑞道，“現在他們死去，再也不會來騷擾我們。而眼前還有好長一段路等著我們。我實在不喜歡這種天氣，要是下雪，我們得花兩個星期才能回去。其實下雪還算不上什么，大人，您可見過冰風暴肆虐的景象？” 小少爺似乎沒聽見這番話。他用他特有的那種缺乏興趣、漫不經心的方式審視著漸暗的暮色。威爾跟隨他已有些時日，知道這種時候最好不要打斷他。“威爾，再跟我說一遍你看到了些什么。仔細講來，別漏掉任何細節。” 在成為守夜人以前，威爾原本靠打獵為生。說難聽點，其實就是偷獵者。當年他在梅利斯特家族的森林里偷獵公鹿，正忙著剝鹿皮，弄得一手血腥的時候，被受雇于梅利斯特家的自由騎手逮個正著。他若不選擇加入黑衫軍，就只有接受一只手被砍掉的懲罰。威爾潛行的本事是一等一的，在森林里無聲潛行等閑難及，黑衫軍的弟兄們果然很快也就發現了他的長處。
; “營地在兩里之外，翻過山脊，緊鄰著一條溪。”威爾答道， “我已經靠得很近了。總共八個人，男女都有，但沒看見小孩。他們背靠著大石頭，雖然雪幾乎把營地整個蓋住，但我還是分辨得出來。沒有營火，只有火堆的余燼。他們一動不動，我仔細看了好長時間，活人絕不會躺得這么安靜。” “你發現血跡了嗎？” “嗯，沒有。”威爾坦承。
; “你看見任何武器了嗎？” “幾支劍、兩三把弓，還有個家伙帶了一柄斧頭。鐵打的雙刃斧，似乎挺沉的，擺在他右手邊的地上。” “你記得他們躺著的相對位置嗎？”P1-3