噓，特務來了：明朝十大特務外傳（簡體書）

本書通過明朝十大特務頭子的驚悚經歷，描繪出一部波瀾壯闊的明朝政治、社會的歷史。這十大特務，既有正統惡棍，也有民族英雄，既有精緻流氓，也有抗日情報專家。特務頭目多陰險殘忍，但在生活中，卻有不同的性格特質，本書以史實為據，鋪陳渲染，重視人物內心世界的開掘，描寫細膩，文筆優美，語言詼諧幽默，靈動真切，給人極大的閱讀快感和豐富的歷史知識。

鮑志嬌，知名作家，文史專家，曾任文摘類雜志《青年文摘》彩版編輯部主任、人文歷史類雜志《傳奇天下》主編，著有《男寵》等。

本書以明朝十大特務為描寫對象，其中有正統惡棍，也有民族英雄；有精致流氓，也有抗日情報專家。敘述其思想、機變、決策，對歷史的運行、演變。以史實為據，一網打盡明朝特務頭子的奇詭人生，描繪出一部波瀾壯闊的明朝政治、社會的歷史，驚悚、刺激、血腥、斗智、斗勇、正邪、善惡、巨奸、至善，人物鮮明，刻畫生動，語言詼諧幽默，流暢生動。直通明朝歷史洞穴，打撈特務生命的詭秘，是一部中國特務政治的傳奇，一部明代歷史的最佳知性讀本，一部超越《明朝那些事》的優美文本，一部回歸文學與人性的大歷史書寫。

沒有什么比歷史的消失更為徹底，它永遠在一次性地經過，裹挾著時光與遺憾。歷史，是一種人文關照，從中，可覓到先祖的倒影，覓到我們被養育的痕跡，它使我們能夠解釋自己，明白地活著。
特務史，較為特殊，它與黑暗伴行，累積在數千年的文化層中，隱秘晦暗。但特務群體作為一種統治工具，是滲透著豐富的社會信息的。走入它，就走入了敏感的內層史實。在一定程度上，它關乎歷史的比重，人文的密度。如此，若僅是因其黑暗，而將其剔除于歷史的罅隙，未免有失文化的大氣及大器。
“特務”這個詞兒，略似很現代，而特務行為，實則很古老。特務的“黃金時代”出現在明朝。
明朝的政治，有些特殊，極端中央集權化的特點，趕超前代。開國皇帝朱元璋性多疑，橫豎看丞相不順眼，掂掇著其權柄太重，對自己的獨裁統治，是牽制，是威脅，遂“罷丞相不設”，干脆由自個兒總理天下機務。問題是，一人之力，終究有限，于是，援引心腹以為助理，貼身的宦官，竟“有宰相之實”。內閣、六部的臣僚，見政事墜地不收，又要聽宮奴差使，難免怨憤。皇帝為調查、鎮壓反對者，保護專制權威，密遣耳目，行偵緝事。于此，特務政治形成。
有明一代，先后有四大特務機關——錦衣衛、東廠、西廠、內行廠，負責偵察、刑獄、暗殺、誣陷等。內行廠，最是酷烈，其成員，主要伺察特務同行，堪稱“特務中的特務”。明朝特務的最高指揮機關，是司禮監，相當于參謀本部。因它是所有宦官機關的首腦機關，所以，幾乎大多數宦官，都負有特務的工作。明末時，僅宮內，就特務成群，浩浩泱泱，“七萬人皆喧嘩走”。加上駐地方的宦官特務，人數達10萬。這還只是個基數。每個正式特務，屁股后頭還有一撥跟班，保守點兒估算，若一人有3個跟班，那么，僅小特務就有30萬。此外，錦衣衛的在冊特務；還有6萬以上，其豢養的準特務，有15萬以上；東廠也有10萬左右的特務。全天下，竟有50余萬特務，神出鬼沒，訪緝潛行，不可謂不驚心動魄。
主持特務機關的指揮使或廠公，均為皇帝親信，其生存軌跡，之于特務政治，是最飽滿的濃縮。一直以來，他們都被詛咒，因其陰毒、狠辣、腌臜、下作，政治動物本能高于一切；他們也被注意，因為在技術手段、裝備落后的年代，他們在從事某些機密行動時，表現得極專業，極有預見性。
他們中，有正統惡棍，也有民族英雄；有精致流氓，也有情報專家。其思想、機變、決策，對歷史的運行、演變，有一定影響。鑒于此，還原這個鳧在夜影中的特殊群體，絕非全無意義。目前，學界對特務政治是有一些關注的，如，丁易先生于1948年撰有學術著作《明代特務政治》，但探究特務頭目的書籍，相對稀少，便是有所涉獵，亦多簡略。如是，便有了本書創作的興趣。
需要指出的是，寫作中，有幾個方面，是作者始終在努力追求的。
一、以史實為土壤。
本書雖為小說體，卻是將歷史細節化的結果。本著“無征不信”之訓，作者潛心搜羅正史、典志、文集、筆記，及后世研究學者的著作、論文，加以梳理、考訂、篩選。這個過程，是有一些艱難的，因為文獻稀缺，實錄多有篡改，記載出入大、矛盾多。另外，古人行文，下字精簡，拈詞節省，一樁重要事件，有時也不過百余字。本就匱乏，俟文字獄出現，字也有了罪，記載由是閃爍迷離；俟王朝更替，更有史家出于激憤，做曲筆，做掩飾，致史料愈見模糊支離。跋涉在斷斷續續的殘章斷句中，作者努力不被淹沒，不斷分析、梳理，且又不耽于單純的分析、梳理，而是結合背景、條件，取有生命力的元素，加以解讀。然后，將其故事化，即厘清思考，析出層次，綴以過程，勾勒情節，細化場景，致片段形成整體。但終因史籍不足，再創作與嫁接處亦多。
二、以特務為展現主體。
以往，有關明朝特務政治的著作，內容多以皇帝為主，特務次之，本書迥異于此，特別立足于特務本體，鋪陳渲染。沿著特務的思與行，進入歷史，感受與發現，有一定的帶入感。作為目前第一部集中描述明朝特務頭目的著作，作者渴望提供出新視角，喚起更多人的探索熱情，豐富對歷史的考察。若此，本書便有了基礎性意義。
三、歷史藝術化。
眾所周知，寫歷史人物時，橫平豎直的平鋪直敘，面面俱到的旁征博引，最是討巧。首先，不費力，其次，很周全。卻有一個問題，讀來，略嫌寡淡。其實，歷史的尋常模樣，并不總是古板、嚴肅。在搜尋、確定史料時，它是科學；在追述、還原時，它便是藝術了。藝術是美的，美于知識，美于智慧，美于聯想，美于趣味，美于靈魂的放松。這樣的歷史，沒有標簽化，臉譜化，評論化，易于欣賞。若能活色生香地閱讀歷史小說，必是自如的。本書遂以此為指引，在重塑情節上，摒除與人物關涉不大的征引，將筆墨傾注于具體形象的樹立上。同時，重視人物內心世界的開掘。特務頭目多為陰險殘忍，但在生活中，也都有不同的性格特質，細膩的心理描寫，會使人物形象飽滿，真切，具感染力。
四、隔離望而生畏的敘述模式。
語言的風格，難以計數，刻板者有之，沉悶者有之，生硬晦澀者有之。在通史、斷代史或專史著作中，上述筆法，滿目皆是。并不好讀，鮮見輕松。本書落筆，追求親切靈動，詼諧幽默，重活潑，重生動，重流暢，重通俗。書中有些對話，看似隨手得來，實乃推敲而成，藏著經日的積累。“一些小小的行動及語言，常常比大事件更能顯示一個入的性格”(古希臘作家普魯塔克)，這正是本書所注重的。
個人視角不同，對史料的認識理解、剪裁取舍、嫁移運用，亦然不同，書中歧異處必然不少。且作者學識薄弱，才智微小，水平有限，錯誤疏失之處，也一定很多，期待批評指正。
鮑志嬌

四人在深山野店歇腳，一短須者嘆道，魏忠賢橫惡，不長久。酒友駭然制止他。他說，我何畏，也剝不得我皮。半夜，東廠特務忽現，將四人拘至陰森森的堂上。正中而坐者，正是魏忠賢。他道，此人說不能剝其皮，倒要試試。遂命人將短須者剝光，用鐵釘將其手腳釘到門板上。之后，取來灼熱瀝青，遍澆其身，晾干后，取椎敲打瀝青。未幾，舉體皆脫，整個皮殼，猶如一人。短須者只剩一個血肉模糊的“瓤子”。魏忠賢行徑殘忍，除剝皮，他時而將人的手指剝出，覆蓋手指的皮膚仍留存，像掛著一副薄薄的橡膠手套；時而將人的膝蓋剝出，兩小腿猶存，只是提溜亂蕩；時而將鐵鉤探入人的肛門，把腸子鉤出來，一截一截掛在樹上。
眼看明軍與日軍陷入相持階段，駱思恭甚是焦急，命令分散在朝鮮半島的錦衣衛地下工作站，提供一份日軍給養輜重的圖紙。很快，隱蔽在蘿卜棚子或明太魚架子里的特工，就收集到點點滴滴、旮旮旯旯的小情報，看似邊角余料，一經湊攏，卻拼成巨大信息網，從中可梳理出地形圖、河流分布圖、軍糧運輸路線圖等。駱思恭用墨汁在紙上做出標注，待干后，又用毛筆飽蘸一種植物汁液進行二次標注。之后，他把圖紙卷成細筒，續到草繩中，著人夜奔明軍提督李如松大營。李如松初見圖紙，覺價值不大，等到信使將紙平置燈火上，一條清晰的藍黑色線條突然顯現。是通往日軍糧倉的隱秘路線。李如松大喜，當即組織敢死隊去焚燒日軍糧庫。大火燃燒一夜，日軍陷入被動。
古色古香的書房中，東廠廠公馮保正待研析一古籍，忽見諜報人員走來，向他低語。少頃，馮保出門，徑去慈寧宮見李貴妃。他似無意地閑話道，司禮監掌印太監孟沖就是個腌臜貨，唆使皇上出宮打野食兒，貓到簾子胡同去，那兒的窯子鋪里都不是“姐兒”，都是些“弟兒”。在那蹲坑的東廠哥們看得真真的。孟沖還淘登壯陽藥給皇上吃，迷惑得皇上吃藥就跟吃小食品似的。李貴妃聽后，不禁動氣，對孟沖恨意陡生。馮保目的達到，一時退出。他剛咒罵完孟沖，自己卻又悄悄地去給皇帝送“誨淫之器”、“邪燥之藥”。之后，他才步調優雅地走回家去，倚在軟榻上，悠閑地喝下剛采自年輕女子的新鮮乳汁，又命人把用晨露淘制的白牡丹膏取來，做面部護理。月光下，他那張發面餅似的臉龐，更加瑩白亮滑。