商品簡介
作者簡介
凱薩琳•羅素,加拿大康考迪亞大學梅爾•霍彭海姆(MelHoppentleim)電影學院電影研究系教授,著作有《敘事的必死性:死亡、結束與新浪潮電影》(1994)、《實驗民族志:錄影帶時代的電影作品》(1999)、《成瀨巳喜男的電影:女性與日本現代性》(2008)以及《重審經典日本電影》(2011)等。
名人/編輯推薦
《成瀨巳喜男的電影:女性與日本現代性》不僅對成瀬巳喜男這位重要的電影作者作了精巧而細膩的通察,還對日本電影最重要的時代即1930~1960年代的發展史作了概括。凱薩琳•羅素對成瀨拍片時的商業環境和20世紀中期日本的歷史、政治和知識份子議題進行了語境化的描述。
目次
中譯本說明
推薦序一 成瀨高峰配 湯禎兆
推薦序二 成瀨電影中的女人們 胡曄
致中國讀者 凱薩琳•羅素
鳴謝
序言
導言 作為工薪族的電影作者
成瀨小傳:三十七年間拍出八十九部電影
作者論和拯救性的批判
日本女性電影
主體性和觀影行為
第一章 無聲電影:都市中的女性(1930-1934)
松竹蒲田風格和日本現代性理論
《非血緣關係》:另一位母親
《與君別》:風格和情感
《夜夜做夢》:工作的母親
《沒有盡頭的街》:影像中的非法交易
日本現代性和兩次世界大戰之間的電影
第二章 成瀨在照相化學研究所(PCL):步向日本經典電影(1935-1937)
《淺草三姐妹》:淺草人生
《女演員和詩人》:新式的妻子
《願妻如薔薇》:都市和鄉村
《馬戲班五人組》:巡迴表演
《謠言中的女子》:最後的摩登女郎
《桃中軒雲右衛門》:一家之主
《與君共行之路》:家庭政治
《早晨的林蔭道》:浪漫的幻想
《女人哀愁》:兒媳婦
《雪崩》:成瀨和文學現代主義
《禍福》:墮落和過剩
情節劇和日本經典電影
第三章 並非紀念碑電影:戰時白話(1938-1945)
回歸傳統日本:藝道和歷史電影
生活的片段:戰時家庭劇
《巴士售票小姐秀子》和戰時喜劇
戰時白話
第四章 佔領年代:電影、民主和日本式刻奇(1945-1952)
《浦島太郎的後裔》:民主革命
《你我都一樣》:工薪族的雪恥
《情竇初開》:性教育
《就算分手也快樂》:在新日本如何做女人
《石中先生行狀記》:感傷的民族志
《憤怒的街》:危險的戰後都市
《白色野獸》:女性的精神病
《薔薇合戰》:管事的女人
《銀座化妝》:回歸水商賣
《舞姬》:自由的詛咒
《飯》:工薪族的妻子
《阿國與五平》:再次回歸傳統日本
第五章 1950年代的日本女性電影(1952-1958)
《媽媽》和類型修正主義
《閃電》:林芙美子和下町
《夫婦》:婚姻及其不滿
《妻》:身為女人或妻子意味著什麼?
《兄妹》:喧嘩與騷動的故事
《山之音》:成瀨作為現代主義者
《晚菊》:戰後日本女性故事
《浮雲》:敘事與記憶
《驟雨》:城郊的民族志
《妻之心》:一部無事發生的電影
《流逝》:女人之家
《粗魯》和《杏子》:新女性往何處去?
成瀨、電影和俳句
第六章 成瀨在1960年代:陷入現代性的困境(1958-1967)
《鰯雲》:庭園裡的女人
《柯淡的口哨》:成瀨的後殖民時刻
《女人踏上樓梯時》:體面的世界
《娘妻母》:家庭和類型的解體
1960年的東京:兩部電影
1960年代的三部女性電影
《放浪記》:林芙美子的商品化
《情迷意亂》:一個女人的欲望
《女人中的陌生人》:完美的犯罪,完美的家庭
《肇事逃逸》:汽車和階級
《亂雲》:欲望和世界主義
一種晚期電影
結語
成瀨電影年表
中英譯名對照
譯後記
主題書展
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