現代散文(二版)
現代散文(二版)
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商品介紹
  • 商品簡介
  • 作者簡介
  • 目次
  • 本書為作者長期研究現代散文之系列著作之一,然與作者前此各種理論著作不同,避免談論玄奧之文學理論,特從各種不同角度切入現代散文核心、以散文實例分析文章之優劣,讀者可以全面認知現代散文諸種風貌,亦可單篇鑑賞散文特色。文字深入淺出,足以引導初學者進入現代散文堂奧,亦可為研究者參考運用,書中實例與分析並列,尤適合教學講授之用。第一章簡介現代散文之名義與性質,讀者如需進一步理解,宜輔以作者《現代散文類型論》閱讀,第二章分析感性與知性在散文中的成份,第三、四章分別就現代散文之內在與外觀,提供讀者進入散文各種參考門徑,第五章為散文與其他文類間之關係,為現代散文發展中值得重視之重要現象之一。

  • 鄭明娳,一九五○年生於臺灣新竹,臺灣師範大學國文系、國文研究所畢業。國家文學博士。曾獲一九七六年中國文藝協會文藝論評獎,一九七八、七九年教育部研究著作獎,一九八七年中興文藝文學評論獎、新聞局優良學術著作獎助,一九八八年國家文藝文藝理論獎、十大傑出青年金手獎,一九九二年中山文藝散文創作獎等。現任東吳大學中文系專任教授。著有《葫蘆,再見》、《現代散文欣賞》、《現代散文縱橫論》、《現代散文類型論》、《現代散文構成論》、《現代散文現象論》等。

  • 前言  鄭明娳

    現代散文總是處於十分寧靜的生態環境中──絕少參與論戰、幾乎沒有風潮、更缺乏諸種藝術流派的辯證。早在二十世紀三○至六○年代,超現實主義詩歌、荒謬劇、新小說及黑色幽默小說等潮流,就已經喧騰一時。在臺灣,小說、詩界自六○年代起就廣泛吸收世界文壇資源,新思維與新形式此起彼落,追求發展的實驗作品盛行不衰,唯獨散文,以不變應萬變,因而在形式內容及本質上,都不如小說、詩歌富有不斷蛻變的生命活力。這個現象的重要原因之一,應該是一般人對於散文文類的觀念過於保守、散文的藝術界定一直太模糊、散文在文類中沒有奠定應有的地位。

    在筆者個人的閱讀、書寫及教學經驗裡,現代小說、詩歌、散文三大文類中,散文似乎是最為「乏善可陳」的文類。隨手拿出一篇稍具水準的小說或者詩歌,我們都不難長篇大論地詮釋它的優點、批評它的短處、衍義它的特色。可是,即使面對一篇被行家公認為可以傳世的散文,許多人都感到美則美矣,卻是十分難以言詮。筆者相信任教現代文學的學者大致認同:現代散文是最難講授的文類。

    長期以來,在三大文類中現代散文的理論建設也比較缺乏學者的關懷。筆者曾經在《現代散文現象論》書中討論臺灣現代散文研究貧乏的情形。在中國大陸,研究現代散文的書籍出版量雖然比臺灣多,但相較於小說、詩歌的研究情況,仍然是相形見絀。在大陸的現代散文研究著作中,普遍存在著從中國傳統詩歌、散文理論演繹出來的詮釋方式,中國古人提出的文學理論一般是提供給相同程度的知音「共鳴」,原無意做入門的導讀工作,所以多有會心式、棒喝式、結論式的言談,行家閱讀自能心領神會。如
    果用古人的文學術語──例如古人「形神相合」說來詮釋散文要「形散神不散」之類──有時不免會左支右絀。同時抽象議論往往多過實際舉證,一般讀者也許不容易理解。

    筆者自知才疏學淺,力不足以建立文學宏論,但是十多年來臺灣現代文學論壇朝氣蓬勃,唯獨散文界沈默寡言。筆者乃試圖建立一點散文理論,因而有《現代散文類型論》等諸書面世,以期拋磚引玉。然而近年回頭檢視過去書寫的論著,仍然感到遠水不救近火。在長期教學經驗中,發現一篇篇引導讀者進入作品的情境,是最容易讓讀者感受散文情境的方式。也因此,不免想到把這個方法運用到引介散文的書寫上。既想照顧到理論的體系、又要引介單篇作品,這兩個目標是本書撰寫的基本理念。

    進入散文的門徑很多,本書各章節內只能列舉大要,為了照顧每一篇較為詳細的導讀工作,其他部分則無法一一細說,每一部分大致上舉一隅讓讀者「三隅反」。而且,本書只是提供啟發性的觀點,讀者未必要同意筆者的視角,每一位讀者都可以去發現、去運用自己嶄新的詮釋觀點重新檢視作品。

    本書「現代散文」名義涵蓋的範圍依臺灣慣例,指五四運動迄今的白話散文,包括中國大陸所指的「現、當代散文」在內。本書語言力求淺易,不用術語,不引經典,為方便讀者對照閱讀,原計畫將所評析之文章盡量附錄,所以極力選取篇幅較短的作品作為分析對象。萬不得已,如果文章過長,而該文不難在坊間見到,便從略。例如本書第五章討論魯迅〈過客〉一文,這是一篇同時兼具散文、戲劇、詩、小說、寓言等各種特質的文章,如果就戲劇的角度來看,它的篇幅很短,但就散文的角度來看,篇幅就比較長,它是魯迅的名作,所以本書沒有引錄。為了節省引文篇幅,也盡量把已經引錄的文章在不同地方做不同層面的分析。

    本來研究文學、分析作品,只要選擇適合研究的對象,沒有必要考慮到研究對象的各種周邊之外的事務,但是本書寫作之初,受制於分析作品必須是簡短之作。後來,又知道臺灣日益嚴峻的《著作權法》,引用作家作品有諸多不便之處,於是不得不把分析對象及引用文章盡量放在已經去世、或者身在大陸的作家作品上面,以為因此可以免去徵求同意的麻煩。這樣已經造成本書討論對象及引用文章的不均衡。即令如此,在完工之後,交由書局徵求臺灣及海外作者同意的工作過程中,遭遇到難以想像的困難,在最後三校時筆者只好就地刪改,有些地方固然引文、討論文字一起刪除,有些地方已經刪除引文,但仍然不得不保留討論文字,諸如此類都破壞了全書原來的體例,讓人感到遺憾。如果守法的作者在出版著作中,凡是引文都要得到原作者同意,那麼研究臺灣本土當代文學已經成為不可能的事,且今後出版社對於出版這類書籍必將退避三舍,這種情形勢必嚴重阻礙臺灣當代文學的發展,令人感到憂心。

    感謝本書內所有應允被引用文字的作者。
     

  • 現代散文 目次

    前 言

    第一章 現代散文的名義與分類
    第一節 現代散文的名義
    第二節 現代散文的分類

    第二章 現代散文的感性與知性
    第一節 感性散文的特色
    第二節 感性散文的侷限
    第三節 知性散文的特色
    第四節 知性散文的侷限
    第五節 感性散文與知性散文的光譜

    第三章 現代散文的內視
    第一節 情感世界的大觀園
    第二節 探索潛意識的深層流域
    第三節 主客互動的無限情趣
    第四節 百家爭鳴的思想見識
    第五節 千姿萬態的風采格調
    第六節 博而返約的學養光華
    第七節 進入隱藏作者的迷宮

    第四章 現代散文的外觀
    第一節 辭采之美
    第二節 氣氛之美
    第三節 章法之美
    第四節 意象之美
    第五節 結構之美
    第六節 虛構之美
    第七節 類型之美

    第五章 現代散文的出位
    第一節 散文與詩
    第二節 散文與小說
    第三節 散文與寓言
    第四節 散文與其他

    引用及重要參考書目(不含單篇文章)
    1文學理論‧文學史
    2工具書
    3創作別集
    4創作選集及其他
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