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小說是怎麽開始寫的？這就像問“人類胚胎是從何時開始算成人形的”一樣難以回答。當然，一部小說的肇興幷不是從寫下第一個、第二個詞開始算的。即便只是腦海中的念頭，大部分作家都有初步的草稿積累。有的作家花了數周、數月來構思，又畫情節圖、又設想人物的個人經歷，在筆記本上密密麻麻地記上可供以後參考的點子、場景、情景和笑話。每個作家有自己的寫作方式。在寫《波因頓的珍藏品》時，亨利·詹姆斯記下的筆記不但幾乎不比完成的小說短，引人入勝的程度也不亞于完成的小說。據我所知，繆麗爾·斯帕克會在腦海裏爲了小說的構想苦思良久，非得要想出一個讓她滿意的完美的開頭句子，她才肯開始動筆。
作者簡介
戴維·洛奇(David Lodge)，一九三五年在倫敦出生，早年就讀于倫敦大學，伯明翰大學博士，英國皇家文學院院士，以文學貢獻獲得不列顛帝國勛章和法國文藝騎士勛章。從一九六○年起，執教于伯明翰大學英語系，一九八七年退職從事創作，兼伯明翰大學現代英國文學榮譽 教授。
洛奇已出版12部長篇小說，包括“盧密奇學院三部曲”《換位》(Changing Places，一九七五年，獲霍桑登獎和約克郡郵報小說大獎)、《小世界》(Small World，一九八四年，獲布克獎提名)和《作者，作者》(Author，Author,二○○四)等，其中以“盧密奇學院三部曲”最爲著名。他還著有《小說的藝術》(The Art of Fiction，一九九二年)和《意識與小說》(Consciousness and the Novel，二○○二年)等多部文學批評理論文集。洛奇的作品已用25種語言翻譯出版。文學批評史家安東尼·伯吉斯認爲，洛奇是“同代作家中最優秀的小說家之一”。
《小世界》在一九八八年改編爲電視連續劇；洛奇本人擔任編劇的《好工作》，獲得一九八九年英國皇家電視學會最佳電視連續劇獎。
洛奇已出版12部長篇小說，包括“盧密奇學院三部曲”《換位》(Changing Places，一九七五年，獲霍桑登獎和約克郡郵報小說大獎)、《小世界》(Small World，一九八四年，獲布克獎提名)和《作者，作者》(Author，Author,二○○四)等，其中以“盧密奇學院三部曲”最爲著名。他還著有《小說的藝術》(The Art of Fiction，一九九二年)和《意識與小說》(Consciousness and the Novel，二○○二年)等多部文學批評理論文集。洛奇的作品已用25種語言翻譯出版。文學批評史家安東尼·伯吉斯認爲，洛奇是“同代作家中最優秀的小說家之一”。
《小世界》在一九八八年改編爲電視連續劇；洛奇本人擔任編劇的《好工作》，獲得一九八九年英國皇家電視學會最佳電視連續劇獎。
目次
前言
一 開始(簡·奧斯丁，福特·馬多克斯·福特)
二 著者介入(喬治·艾略特，愛·摩·福斯特)
三 懸念(托馬斯·哈代)
四 青少年死侃(杰·戴·塞林格)
五 書信體小說(邁克爾·弗雷恩)
六 視角(亨利·詹姆斯)
七 謎(魯德亞德·吉卜林)
八 名字(戴維·洛奇，保羅·奧斯特)
九 意識流(弗吉尼亞·伍爾夫)
一○ 內心獨白(詹姆斯·喬伊斯)
一一 陌生化(夏洛蒂·勃朗特)
一二 地方氛圍(馬丁·艾米斯)
一三 明細表(弗·司各特·菲茨杰拉德)
一四 人物介紹(克裏斯托弗·伊舍伍德)
一五 驚訝詫异(威廉·梅克皮斯·薩克雷)
一六 時間變化(繆麗爾·斯帕克)
一七 文本中的讀者(勞倫斯·斯特恩)
一八 天氣(簡·奧斯丁，查爾斯·狄更斯)
一九 重複(歐內斯特·海明威)
二○ 華麗的散文(弗拉基米爾·納博科夫)
二一 互文性(約瑟夫·康拉德)
二二 實驗小說(亨利·格林)
二三 喜趣小說(金斯利·艾米斯)
二四 魔幻現實主義(米蘭·昆德拉)
二五 止于表面(馬爾科姆·布雷德伯裏)
二六 展示與講述(亨利·菲爾丁)
二七 以不同口吻講述(菲·韋爾登)
二八 歷史氛圍(約翰·福爾斯)。
二九 想像未來(喬治·奧威爾)
三○ 象徵(戴·赫·勞倫斯)
三一 譬喻寓言(塞繆爾·巴特勒)
三二 心靈頓悟(約翰·厄普代克)
三三 巧合(亨利·詹姆斯)
三四 不可靠的叙述者(石黑一雄)
三五 異域風情(格雷厄-姆·格林)
三六 章節及其他(托比亞·斯-·斯摩萊特，勞倫斯·斯特恩，瓦爾特·司各特，喬治·艾略特，詹姆斯·喬伊斯)
三七 電話(伊夫林·沃)
三八 超現實主義(莉歐諾拉·卡林頓)
三九 反諷(阿諾德·貝內特)
四○ 動機(喬治·艾略特)
四一 時間跨度(唐納德·巴塞爾姆)
四二 暗示(威廉·庫珀)
四三 書名(喬治·吉辛)
四四 概念(安東尼·伯吉斯)
四五 非虛構小說(托馬斯·卡萊爾)
四六 元小說(約翰·巴斯)
四七 怪誕神秘(埃德加·愛倫·坡)
四八 叙述結構(裏奧納德·邁克斯)
四九 犯難迷惘(塞繆爾·貝克特)
五○ 結尾(簡·奧斯丁，威廉·戈爾丁)
參考書目
人名索引
譯後記
一 開始(簡·奧斯丁，福特·馬多克斯·福特)
二 著者介入(喬治·艾略特，愛·摩·福斯特)
三 懸念(托馬斯·哈代)
四 青少年死侃(杰·戴·塞林格)
五 書信體小說(邁克爾·弗雷恩)
六 視角(亨利·詹姆斯)
七 謎(魯德亞德·吉卜林)
八 名字(戴維·洛奇，保羅·奧斯特)
九 意識流(弗吉尼亞·伍爾夫)
一○ 內心獨白(詹姆斯·喬伊斯)
一一 陌生化(夏洛蒂·勃朗特)
一二 地方氛圍(馬丁·艾米斯)
一三 明細表(弗·司各特·菲茨杰拉德)
一四 人物介紹(克裏斯托弗·伊舍伍德)
一五 驚訝詫异(威廉·梅克皮斯·薩克雷)
一六 時間變化(繆麗爾·斯帕克)
一七 文本中的讀者(勞倫斯·斯特恩)
一八 天氣(簡·奧斯丁，查爾斯·狄更斯)
一九 重複(歐內斯特·海明威)
二○ 華麗的散文(弗拉基米爾·納博科夫)
二一 互文性(約瑟夫·康拉德)
二二 實驗小說(亨利·格林)
二三 喜趣小說(金斯利·艾米斯)
二四 魔幻現實主義(米蘭·昆德拉)
二五 止于表面(馬爾科姆·布雷德伯裏)
二六 展示與講述(亨利·菲爾丁)
二七 以不同口吻講述(菲·韋爾登)
二八 歷史氛圍(約翰·福爾斯)。
二九 想像未來(喬治·奧威爾)
三○ 象徵(戴·赫·勞倫斯)
三一 譬喻寓言(塞繆爾·巴特勒)
三二 心靈頓悟(約翰·厄普代克)
三三 巧合(亨利·詹姆斯)
三四 不可靠的叙述者(石黑一雄)
三五 異域風情(格雷厄-姆·格林)
三六 章節及其他(托比亞·斯-·斯摩萊特，勞倫斯·斯特恩，瓦爾特·司各特，喬治·艾略特，詹姆斯·喬伊斯)
三七 電話(伊夫林·沃)
三八 超現實主義(莉歐諾拉·卡林頓)
三九 反諷(阿諾德·貝內特)
四○ 動機(喬治·艾略特)
四一 時間跨度(唐納德·巴塞爾姆)
四二 暗示(威廉·庫珀)
四三 書名(喬治·吉辛)
四四 概念(安東尼·伯吉斯)
四五 非虛構小說(托馬斯·卡萊爾)
四六 元小說(約翰·巴斯)
四七 怪誕神秘(埃德加·愛倫·坡)
四八 叙述結構(裏奧納德·邁克斯)
四九 犯難迷惘(塞繆爾·貝克特)
五○ 結尾(簡·奧斯丁，威廉·戈爾丁)
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