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畫爲心聲:畫像石、畫像磚與壁畫(簡體書)
畫爲心聲:畫像石、畫像磚與壁畫(簡體書)
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商品介紹
  • 商品簡介
  • 目次
  • 《畫為心聲:畫像石、畫像磚與壁畫》圍繞秦漢以皇帝為核心的官僚體制及其價值觀的主題,著重從社會特質和統治體制之間的關系、官僚人才的來源與訓練、官僚體制運作的特色、官僚士人的價值觀等角度,進行富有開創性的探索,取得諸多有深度、有獨到見解的研究成果,為秦漢史研究的發展和進步作出重要貢獻,具有很高的學術價值。
  • 漢代壁畫的發展和壁畫墓
    一、漢代以前的壁畫裝飾藝術
    二、道德宣傳、神仙信仰與漢代壁畫的發展
    三、壁畫的出現與意義
    四、結論
    漢碑、漢畫和石工的關系
    一、石工的地位
    二、石工、格套和創作變化
    三、結語:傳統與變化
    漢代畫像內容與榜題的關系
    一、格套與榜題
    二、榜題是否可靠?
    三、后人增刻的榜題
    格套、榜題、文獻與畫像解釋——以一個失傳的“七女為父報仇”漢畫故事為例
    一、山東莒縣東莞出土“七女”畫像簡介
    二、從“時間”因素看東莞、和林格爾漢墓“七女為父報仇”畫像的異同
    三、武氏祠、孝堂山石祠和臨沂吳白莊漢墓“七女為父報仇”畫像的推定
    四、安徽宿縣褚蘭兩座石祠西壁上“七女為父報仇”畫像的推定
    五、格套、創作空間與榜題
    六、文獻與畫像解釋:漢代報仇文化中的女性
    七、結論
    漢代畫像中的“射爵射侯圖”
    一、榜題、格套是理解漢畫較可靠的出發點
    二、所謂的“樹木射鳥圖”
    三、從榜題、格套辨識“射爵射侯圖”
    四、射爵射侯圖的變化與多重寓意
    五、射爵射侯圖溯源
    六、結論
    附錄:樹木車馬圖
    古代中國及歐亞文獻、圖像與考古資料中的“胡人”外貌
    一、前言:左衽的孔子像
    二、中國古代文獻中“戎狄”、“胡人”的外貌
    三、漢代圖像資料中的胡人外貌
    四、斯基泰文化和漢畫中胡人形象的關系
    五、從考古資料看被發、左衽與帽式
    六、結論
    漢代畫像胡漢戰爭圖的構成、類型與意義
    一、戰爭圖的研究與認識
    二、胡漢戰爭圖的構成
    三、胡漢戰爭圖的類型
    四、胡漢戰爭圖的多重寓意
    五、結論
    附錄:胡漢戰爭圖資料一覽表
    漢畫解讀方法試探——以“撈鼎圖,,為例
    一、漢畫寓意解讀的方法:回顧和反省
    二、寓意解讀方法的新思考
    三、從一件有“大王”榜題的撈鼎畫像說起
    四、棄鼎得仙——為“撈鼎圖”進一解
    五、解釋的限制:代結論
    貊炙小考——漢代流行烤肉串,還是烤全羊?
    一、燔、炙、炰
    二、貊炙始于何時?
    三、兩漢魏晉畫像中的烤肉串
    四、春秋以來出土烤器與相關文獻
    五、結語
    赫拉克利斯(Heracles)在東方——其形象在古代中亞、印度與中國造型藝術中的流播與變形
    一、希臘和羅馬世界中的赫拉克利斯
    二、亞歷山大大帝和羅馬皇帝東征與赫拉克利斯形象的流播
    三、赫拉克利斯在中亞和印度
    四、犍陀羅藝術中的“變形赫拉克利斯”
    五、變形后的赫拉克利斯出現在中國
    六、結論
    “猴與馬”造型母題——一個草原與中原藝術交流的古代見證
    一、人或猴騎馬?——鄂爾多斯草原小型騎馬銅飾的一項爭議
    二、三件新出土的漢代“猴與馬”造型母題資料
    三、古今漢語中的“馬上封侯”
    四、對草原小型騎馬銅飾制作時代的再思
    五、“猴與馬”造型母題寓意的轉變或多重化
    六、結論
    中研院史語所藏漢代石刻畫像拓本的來歷與整理
    中研院史語所藏寶應射陽孔子見老子畫像拓本記略
    漢畫像“孔子見老子圖”過眼錄——日本篇
    武氏祠研究的一些問題——巫著《武梁祠——中國古代畫像藝術的思想性》和蔣、吳著《漢代武氏墓群石刻研究》讀記
    一、內容簡介
    二、石祠的復原與祠主
    三、畫像的布局與意義
    四、方法與態度
    信立祥著《中國漢代畫像石の研究》讀記
    陜西旬邑百子村壁畫墓的墓主、時代與“天門”問題
    一、墓主
    二、時代
    三、“天門”或“牌位”?
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