沙王（簡體書）

*雨果獎+世界奇幻獎+英國奇幻獎大滿貫編輯+安·范德米爾，電影《湮滅》原著《遺落的南境》三部曲作者傑夫·范德米爾聯合主編；
*100位科幻大師，從艾薩克?阿西莫夫、阿瑟?克拉克到菲利普‧迪克、喬治·RR馬丁，再到劉慈欣、韓松，巡禮人類想像力的典範；
*100篇殿堂級世界科幻名作，從《星》到《沙王》再到《詩云》和《你一生的故事》，類型各異，全景呈現科幻100年的發展史;
*39位中國幻想文學實力派翻譯，原汁原味再現科幻經典;
*帶你盡覽世界科幻百年名家名作，領略zui遼闊狂野的想像力光譜，絕對不容錯過。——世界華人科幻協會會長陳楸帆
*每個科幻迷書架上不可或缺的收藏。——科幻作家吳岩

《100：科幻之書》共4卷，由美國資深科幻作家暨編輯范德米爾夫婦主編，收錄了20世紀20個國家的100位科幻名家的100篇經典短篇科幻小說，既有對前沿科技的大膽預測，也有對人類生命與社會的zhongji猜想，更有對浩瀚銀河和時間盡頭的無畏探索。
毫不誇張地說，這很可能是一套過去、現在甚至未來都無可匹敵的科幻選集，是骨灰級科幻迷的饕餮盛宴，也是站在科幻文學殿堂外躍躍欲試的讀者的入門之選。
《沙王》是這個系列的第三卷，主要收錄了20世紀70年代到20世紀80年代的作品，主要作者和作品有：
筒井康隆的《立女》
喬治·RR馬丁的《冰與火之歌》
格雷格·貝爾的《血音樂》
威廉·吉布森的《新玫瑰旅館》
約翰·克勞利的《雪》
伊恩·班克斯的《文明世界的贈禮》等25位名家的名作。

安·范德米爾（Ann VanderMeer）
美國出版人，編輯，著名幻想雜誌《怪譚故事》（Weird Tales）主編。其主編的科幻和奇幻選集和雜誌曾獲得過1次雨果獎、3次雨果獎提名、1次世界奇幻獎和1次英國奇幻獎。

傑夫·范德米爾（Jeff VanderMeer）
美國作家，編輯，文學批評家，被《紐約客》譽為“怪譚小說之王”。代表作是《紐約時報》暢銷書《遺落的南境》三部曲（《湮滅》《當權者》《接納》），目前，根據《遺落的南境》改編的電影《湮滅》已經上映，由奧斯卡金像獎演員娜塔莉·波特曼主演。

《100：科幻之書》是對20世紀世界範圍內科幻佳作的一次巡禮，2位編者的苦心孤詣，100位作家的神來之筆，39位譯者的熱忱獻藝，是每個科幻迷書架上不可或缺的收藏。
——科幻作家吳岩

帶你盡覽世界科幻百年名家名作，領略zui遼闊狂野的想像力光譜，絕對不容錯過。
——世界華人科幻協會會長陳楸帆

科幻類型文學的zhongji選集……這是骨灰級科幻迷和站在科幻大門口好奇張望的新讀者同樣會愛不釋手的重要的大部頭。這部選集重新定義了科幻。
——美國科技媒體網站The Verge

一部令人震驚且心滿意足的回顧集……一項複雜艱鉅、不可思議的工程……這部選集龐大而精彩，編選思路驚人地考究……它不僅注重入選篇目的多樣性和廣泛性，還兼顧了這些故事的吸引力和趣味性；此外，這些精心挑选和推介的故事一齊呈現在讀者眼前，有層次，有深度，整體效果讓人目眩神迷。
——美國科幻網站Tor.com

無論你是從小就喜歡科幻的資深幻迷，還是剛剛準備接觸科幻的門外漢，這部精彩到不可思議的選集都能滿足你的閱讀需求。通過100個故事，范德米爾夫婦為大家獻上了從科幻誕生之初到現代的整個科幻歷史上真正具有代表性的作品……這是空前的成就，無疑也是你今年一定會買的超級大書之一。
——巴諾書店選書

關於這套書的一切都令人興奮！首先，它夠大，100篇作品，整套超過2000頁。其次，它的編纂者是當今科幻圈zui酷的、有實力的夫妻檔——范德米爾伉儷，妻子是美國首屈一指的編輯（Tor.com網站和《怪譚》雜誌的主編），丈夫是暢銷書作家（代表作《遺落的南境》三部曲）。其次，其中不僅收錄了HG威爾斯、菲利普·迪克、喬治·RR馬丁和厄休拉·勒古恩的經典作品，更有來自世界各地的傑出科幻作家的優秀作品。因此，你應該買兩套，一套自己收藏，一套送給朋友。
——《連線》雜誌，《今夏必讀書目》

教科書級別的科幻小說集，紮實，有趣。
——《圖書館雜誌》星級評論

世界範圍精選的100篇科幻小說，記錄了從科幻小說誕生之初到zui近的傑作，超過2000頁的大部頭，堪稱科幻的“zhongji選集” 。
——《出版人周刊》星級評論

如果你不太能讀得下去長篇小說，你一定要看看這本短篇集。如果你決定只選一本讀，那一定不能錯過范德米爾夫婦編纂的《100：科幻之書》。
——《科克斯書評》

本選集編纂原則
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在編纂《100：科幻之書》的過程中，我們認真思考了向讀者呈現從1900年至2000年這一個世紀的精華短篇（少數篇目面世時間在這一時期之外）的意義。思考的結果是，我們希望本書精準地收錄具有代表性和啟示性的篇目，在核心和邊緣的類型小說的選擇上達成平衡；而且，我們並非想收錄一般的“邊緣”類型小說，而是那些思想比之前的文學作品更貼近科幻內核的小說。此外，我們認為有必要放眼各國的科幻作品；沒有國際視野，編選任何類型文學的集子都是狹隘的，只能局限於某個地域，無法達到世界高度。
具體編選指導方針或思路如下：
◇避免收錄名作（拷問經典）；
◇一絲不苟地考察以前出版的此類選集；
◇甄別並排除以前被視為教科書級別作品的仿作；
◇摒棄“門戶之見”（收錄不因科幻聞名的作家寫出的絕妙科幻故事）；
◇消除無意義的分歧（不在意一個故事屬於“類型文學”還是“純文學”）；
◇讓邊緣回歸內核（認可邪典作家和更多實驗性文本的地位）；
◇雕琢更完整的科幻譜系（認可超現實主義和其他核心類型文學之外的作品對科幻的貢獻）；
◇展現科幻全景（如前所述，我們要探索英語國家之外的科幻作品，讓它們通過翻譯為大眾熟知）。
同時，我們希望盡可能多地收錄不同類型的科幻作品，包括硬科幻、軟（社會）科幻、太空歌劇、架空歷史、世界末日、外星人接觸、近未來反烏托邦、諷刺故事等等。
在這樣的編選框架下，勢必會有一些此處提過的時代、潮流和運動之外的作家的作品未能收錄，對此我們其實不太擔心。因此，大多數讀者肯定會發現本選集遺漏了他們最愛的篇目或作者……不過，同樣他們也會發現以前沒讀過的佳作，這些佳作將成為他們新的“最愛”。
考慮到大多數捧起這本選集的人都是一般讀者，而不是專業學者，我們也在入選篇目的歷史重要性和故事可讀性上做了一番權衡。同樣也是出於這個原因，我們著重選擇了一些幽默輕鬆的故事，這類作品深深紮根於傳統科幻文學，數量豐富；這樣就可以與占絕大多數的沉重的反烏托邦故事取得平衡。另一方面，因為自我指涉性太強，笑話故事和大多數太過曲折的故事（尤其是只針對資深科幻迷的作品或硬核科幻）我們未曾收錄。
因為生態和環境問題愈發嚴重，如果同一位作者有兩篇同樣精彩的作品，我們優先選擇這類主題的。（挑選厄休拉·勒古恩的作品時我們就遵循了這一原則。）遺憾的是，我們未能收錄約翰·布倫納、弗蘭克·赫伯特等作家的作品；因為眾所周知，就他們所著的此類主題的作品而言，長篇比短篇更加精彩。
考慮到科幻的定義之廣，我們必須設下一些條件。對我們來說，大多數蒸汽朋克小說都更貼近奇幻，而非科幻；此外，那些設定在科學與魔法無異的遙遠的未來的故事也與奇幻更近。因為後者，傑克·萬斯的“瀕死的地球”（Dying Earth）系列、M.約翰·哈里森的“魏瑞柯尼厄姆城”（Viriconium）系列以及類似的作品會收錄在未來的選集中。
為了讓選集具有國際性，我們（基於之前來之不易的經驗）選擇了一條較為便利的路。舉例來說，我們比較熟悉或更容易了解蘇聯時期和某些拉美國家的科幻作品。呈現某一文化背景下比較完整的作品線似乎比盡可能收錄更多國家的代表作價值更大。此外，因為我們致力於打造有國際視野的選集，若是面對質量相當的（常常也是探討同一主題的）佳作，只不過一篇的作者來自美國或英國，另一篇的作者來自其他國家，那麼我們將選擇後者。
關於譯本，我們遵循兩條準則：大膽收錄之前沒有英語版本（但高質量）的小說；對於現有英語版是二十五年以前甚至更早的作品，或者我們認為現有英語版中有謬誤的作品，我們會重新翻譯。
本選集中收錄的（此前從未以英語版本公開發表或出版過的）新譯本有卡爾·漢斯·施特羅布爾的《機器的勝利》（1907）、葉菲姆·佐祖利亞的《首城末日》（1918）、安傑麗卡·高羅第切爾的《紫羅蘭獨一無二的香味》（1985）、雅克·巴爾貝里的《殘酷世界》（Mondocane, 1983）和韓鬆的《兩隻小鳥》（1988）。
重譯的故事有米格爾·德·烏納穆諾的《機械之城》（Mechanopolis,1913）、胡安·何塞·阿雷奧拉的《幼兒發電機》（1952）、斯特魯伽茨基兄弟的《造訪者》（1958）、瓦倫蒂娜·朱拉維爾尤瓦的《宇航員》（1960）、阿道夫·畢歐伊·卡薩雷斯的《咎由自取》（1962）、塞弗·甘索夫斯基的《復仇之日》（1965）和德米特里·比連金的《兩條小徑交會之處》（1973）。
面對編選工作中的所有資料，我們意識到，無論怎樣寫《引言》都無法真正傳達一個世紀的科幻作品的深度和廣度。出於這個原因，我們做了一個戰略決策—增加作者簡介，其中也包括關於每個故事的信息。這些介紹有的像簡傳，有的像提供一般背景信息的文章，還有的介紹引用了其他作家或評論家的話，為讀者提供第一手的回憶。研究這些作者簡介期間，我們很幸運地與《科幻百科全書》—關於部分作者的信息的現存最佳資料來源建立了合作，得到了其創作者—約翰·克盧特、彼得·尼科爾斯和大衛·蘭福德的鼎力相助。本書對《科幻百科全書》的引用詳情參見《授權聲明》。
最後，因為版權問題，有些短篇故事無法收入本選集—或任何選集中。這些故事應視為本選集的延續：AE範·沃格特的《武器店》（TheWeapon Shop, 1942）、羅伯特·海因萊因的《你們這些回魂屍—》（All You Zombies —, 1959 ）、鮑勃·肖的《其他日子的光》（Light of Other Days,1966）。此外，因為篇幅有限，我們未能收錄以下作品：EM福斯特的《大機器停止》（The Machine Stops, 1909）、古斯塔夫·勒·魯日的一部關於人類前往住著吸血鬼的火星上執行任務的小說（1909）的節选和多麗絲·萊辛創作於20世紀70年代的科幻小說的節選。

西蒙·克萊斯獨自住在一座佔地廣闊的莊園中，周圍是一片乾旱的岩石山地，距離城市五十公里。因此，當他意外因公務外出時，沒有鄰居可以幫忙照顧他的寵物。食腐鷹不是問題；它住在廢棄的鐘樓上，通常總是自給自足。克萊斯將跛行獸直接趕到室外，讓它自己去捕食；那小怪獸會吞食蝸牛，鳥類和岩鼠。然而魚缸裡的純種地球食人魚卻很麻煩。最後，克萊斯只能將一條牛腿扔進巨大的魚缸。假如他耽擱得太久，食人魚總是會互相吞食，這種事以前曾發生過，他覺得很有趣。
不幸的是，這一回，他耽擱得實在太久。等到他終於返回時，所有的魚都死了。食腐鷹也死了。跛行獸爬上鐘樓，把它給吃了。西蒙?克萊斯很惱火。
第二天，他駕駛飛行車前往兩百公里外的阿斯加德。阿斯加德是博德星上最大的城市，並擁有最古老，最巨大的星際港口。克萊斯喜歡向朋友們炫耀有趣而昂貴的稀有動物。阿斯加德正是購買這類動物的地方。
這一次，他運氣不佳。“異星寵物店”關門了，寵物商泰特蘭試圖哄騙他再買進一隻食腐鷹，“奇異水族館”裡除了食人魚，閃光鯊和蜘蛛烏賊，也沒什麼更特別的東西。這些克萊斯全都養過，他想要新鮮貨。
接近傍晚時分，他沿著彩虹大道行走，尋找未曾光顧過的店家。此處距離星港很近，街道兩側排列著許多賣進口貨的商舖。大型商業中心擁有高聳大氣的櫥窗，一件件珍奇昂貴的外星物品安置在氈墊上，並襯以暗色調的掛簾，使得商店內透著一股神秘感。大商店之間還有一些舊貨舖——狹窄醜陋，展示區裡塞滿各種來自異世界的雜碎古玩。這兩類商店克萊斯都有嘗試，但仍無法得到滿足。
接著，他偶然遇到一家與眾不同的店鋪。
它距離港口非常近，克萊斯從沒來過。這家店佔據了一棟不太大的單層平房，兩側分別是一家氣氛歡鬧的酒吧，和一座神秘姊妹會的神廟兼妓院。在這偏僻的角落裡，彩虹大道趨於破舊失修。但那店鋪本身很特別，也很引人注目。
櫥窗玻璃上結滿霧水，不停地變換著顏色，有時呈淡紅色，有時像真正的霧氣那樣呈現出灰白色，有時則閃著金色的微光。霧氣時而濃，時而淡，不停地迴旋盤繞，並在屋內光線的映襯下微微閃爍。克雷斯隱約看到櫥窗裡的物品——有機器，有藝術品，也有他認不出的東西——但無法完全看清。那些物品籠罩在優美繚繞的霧氣中，時隱時現，令人十分好奇。
他發現霧氣開始構成文字，逐個逐個地顯現。克萊斯駐足觀看。
沃與協德進口貿易公司：
手工藝品，藝術品，生物體，
等等。
文字不再出現，克萊斯看到霧氣之中有點動靜。但廣告裡生命體幾個字就足以讓他產生興趣。他將斗篷往背後一甩，走進了店裡。
進去之後，克萊斯感覺有點懵。相對於不算太大的門面，室內似乎比他想像的要寬敞得多。屋裡的光線平和而黯淡，天花板上映出一片黑色的星空，包括漩渦狀的星雲，非常逼真，也非常漂亮。所有的櫃檯都微微發光，以便更好地展示其中的貨品。走廊地面上鋪著一層霧氣，隨著他的步伐在腳邊打轉，有些地方幾乎深及膝蓋。
“需要幫忙嗎？”
她就像是從霧氣裡升起來似的，又高又瘦，膚色白皙，身穿實用的灰色連體服，一頂奇怪的小帽子扣在後腦勺上。
“你是沃還是協德？”克萊斯問道。“或者是銷售助理？”
“我是佳拉?沃，隨時為您服務，”她答道。“協德不見客戶，我們也沒有銷售助理。”
“你們的店鋪挺大啊，”克萊斯說道。“真奇怪，我以前從沒聽說過。”
“我們剛剛在博德星上開出這家店，”那女子說道。“不過在其他星球有不少連鎖店。您想要買什麼？也許是藝術品？您看起來像收藏家。我們有來自諾塔魯希的水晶雕塑。”
“不，”西蒙?克萊斯說道。“水晶雕塑我已經有了。我是來找寵物的。”
“生命體？”
“對。”
“來自外星球？”
“當然。”
“我們有一隻仿人猿，來自西利亞行星。聰明的小猴子，不僅會學說話，到最後，它還會模仿你的聲音，語調，姿態，甚至面部表情。”
“很討人喜歡，”克萊斯說道。“但也很常見。那不是我想要的，沃。我需要特別的東西，不太常見的。也不要討人喜歡的，我對討人喜歡的動物很厭惡。我現在養著一頭跛行獸，從克索引進的，價格可不便宜。我時不時會餵他一窩沒人要的小貓。這就是我所理解的討人喜歡，明白了嗎？?”
沃露出神秘的微笑。“你有沒有養過會崇拜你的動物？”她問道。
克萊斯咧嘴一笑。“哦，時不時會有。但我不需要崇拜，沃。只要有趣就行。”
“您沒明白我的意思，”沃依然帶著古怪的笑容。“我是說真正的崇拜。”
“那是什麼意思？”
“我想我有適合您的東西，”沃說道。“跟我來。”
在模擬的星空下，她帶著克萊斯繞過發光的櫃檯，沿著一條霧氣瀰漫的長廊行走。他們穿過一堵霧牆，來到商店的另一片區域，在一個大塑料缸跟前停下腳步。水族箱，克萊斯心想。
沃向他招了招手。他走近觀看，發現自己想錯了。那是個旱地飼養箱，裡面有一片大約兩平方米的小沙漠，在微弱的紅光下，顯得黯淡而蒼白。還有各種石頭：玄武岩，石英，花崗石。飼養缸的每個角上都豎立著一座城堡。
克萊斯眨了眨眼，仔細觀察，然後糾正自己：其實只有三座城堡仍然矗立著，第四座已成為傾側崩塌的廢墟。另外三座雖然粗糙，但完整無缺，由砂石雕築而成。城牆垛上和圓形的門廊前，有許多小動物爬來爬去。克萊斯把臉貼到塑料上。“昆蟲？”他問道。
“不，”沃答道。“比昆蟲複雜多了，也更加聰明。比你的跛行獸要聰明得多。它們叫作沙王。”
“昆蟲，”克萊斯一邊說，一邊從飼養缸邊退開。“我不在乎它們有多複雜。”他皺起眉頭。“請不要拿聰明之類的話來蒙我。這些動物太小了，只可能有最原始的大腦。”
“它們擁有群體思維，”沃說道。“以城堡為單位。事實上，這飼養缸裡只有三個生命體。第四個死了。你看，她的城堡已經倒塌。”
克萊斯再次望向飼養缸。“群體思維，呃？有意思。”他又皺起眉頭。“但這仍然只是個超大號的螞蟻窩。我還想要更好的東西。”
“它們會打仗。”
“打仗？唔。”克萊斯又看了幾眼。
“請注意看顏色，”沃對他說道。她指向最靠近的城堡，那些生物成群結隊地在城堡上湧動，其中一隻正沿著缸壁爬行。克萊斯仔細觀察。他仍覺得那隻不過是昆蟲，長著六條腿，長度僅相當於他的指甲，六隻眼睛分佈於全身。他也能看到，一對模樣猙獰的大顎不時地互相撞擊，纖細的觸角在空中有規律地揮舞擺動。觸角，大顎，眼睛和腿是純黑色，但它渾身上下的甲殼呈鮮亮的橙色。“這就是昆蟲，”克萊斯重複道。
“不是昆蟲，”沃平靜地堅持道。“沙王長大時，會蛻去外殼。假如它長大的話。在這種尺寸的飼養缸裡，它不會長得更大。”她挽著克萊斯的胳膊，帶他繞過飼養缸，來到另一座城堡旁。“看這裡的顏色。”
他又看了看。顏色不一樣。此處的沙王擁有鮮豔的紅色甲殼，而觸角，大顎，眼睛和腿是黃色。克萊斯望向飼養缸另一側。第三座活體城堡裡的居民呈灰白色，輔色則是紅色。“唔，”他說道。
“就像我說的，它們會打仗，”沃告訴他。“甚至還會談判和結盟。這飼養缸裡的第四座城堡就是被聯盟摧毀的。黑色的數量太多，於是其他顏色聯合起來把它們滅了。”
克萊斯依然不太信服。“這無疑很有趣，但昆蟲也會打仗。”
“昆蟲不會崇拜，”沃說道。
“呃？”
沃微笑著指向城堡。克萊斯注目凝視。最高的塔樓上刻著一張臉。他能看出來，這是佳拉?沃的臉。“這……怎麼可能？”
“我連續幾天將自己的臉用全息影像投射到飼養缸裡。你瞧，這就是神的臉。我給它們餵食；我隨時都在附近。沙王有一種原始的超能力，一種近距離心靈感應。它們能感覺到我，然後用我的臉裝飾建築，以此來崇拜我。你瞧，所有城堡上都有。”的確如此。
城堡上佳拉?沃的臉平靜祥和，跟真人很像。如此精巧的技藝，讓克萊斯感到很驚奇。“它們怎麼雕刻的？”“最前面的腿相當於手臂。它們甚至有類似於手指的構造：三條靈活的小觸鬚。無論是建築還是戰鬥，它們都能很好地協作配合。要記得，所有相同顏色的活體同屬於一個大腦。”
“再跟我多講講，”克萊斯說道。
沃露出微笑。“飼母住在城堡內。那是我給她取的名字。那傢伙既是母體，又是消化器官。雌性，大小類似於你的拳頭，無法移動。事實上，沙王這名字有點不太恰當。活動的個體是農夫和戰士，真正的統治者則是它們的女王。但這樣的類比也有缺陷。整體而言，每座城堡都應被視為一個雌雄同體的生物。”“它們吃什麼？”
“活動的個體只吃流質——預先經過消化的食物，來自城堡內部，飼母需要花費好幾天來準備。它們的胃無法處理其他東西，所以如果飼母死了，它們也活不久。至於飼母……飼母什麼都吃。你不需要額外的花銷。吃剩的飯菜就足夠了。”“那活的食物呢？”克萊斯問道。
沃聳聳肩。“是的，飼母也吃來自其他城堡的個體。”
“我很有興趣，”他承認道。“如果它們不那麼小就好了。”
“你可以讓它們長得更大。這些沙王比較小是因為這飼養缸太小。它們似乎會限制自身的生長，以適應實際可用的空間。如果我把它們移到大缸裡，它們又會開始長大。”
“唔。我飼養食人魚的水缸有這個兩倍大，現在正好空著。可以把它清理一下，填入沙子……”
“沃與協德公司可以負責安裝，那將是我們的榮幸。”
“當然，”克萊斯說道，“我想要的是四座完整的城堡。”
“沒問題，”沃說道。
他們開始討價還價。
……