我愛勞勞（簡體書）

人民文學出版社“韓國文學叢書”新成員

蜚聲韓國文壇的具景美以作家兼女性獨有的細膩與敏感寫出了這本沒有真正“壞人”、只有一個個真實而無奈的真人的作品。對於非移民、非跨國婚姻背景的普通讀者，《我愛勞勞》讓我們向內聆聽心底的聲音。

《我愛勞勞》聚焦於韓國資本主義社會中的“loser”之一――移民女性，細緻入微地刻畫了老撾女性阿美在跨國婚姻中的生存窘狀與情感困境，探討了韓國社會的移民女性問題和跨國婚姻問題。作家流露出深沉的悲憫情懷，她在書中引述法國作家米歇爾·圖尼埃的話：“背影不會說謊”；那麼，千千萬萬的阿美是不是甩給外表繁華的韓國社會的背影呢？她們又訴說著怎麼樣的真實呢？《我愛勞勞》出版後，贏得了媒體和讀者的廣泛讚譽。

具景美，1972年出生於韓國慶尚南道宜寧郡，畢業於慶南大學國語國文系。1996年，短篇小說《記憶闌珊》入選《京鄉新聞》新春文藝，登上文壇。著有小說集《遊戲的人》《殺死懶惰》《看見異鄉人》《波瀾萬丈的人生》，以及長篇小說《對不起，本傑明》《我愛勞勞》《奇異鳥在飛翔》等。持續關注邊緣人的生存狀態，刻畫小人物喪失生活目的之後無力的日常生活。二〇〇〇年代以後，目光投向在韓國資本主義結構調整的洶湧浪潮中落伍的群體，相比側重於技巧求新的年輕作家，表現出更為獨特的厚重感。

譯者：

徐麗紅，翻譯家，畢業於黑龍江大學，曾留學於韓國牧園大學。主要譯著有《單人房》《大長今》《我的忐忑人生》《安慰少年》《風之畫員》《骯髒的書桌》等數十部。2007年，憑藉《單人房》（與薛舟合譯）中文版獲得第八屆韓國文學翻譯獎。2009年，應邀參加韓國文學翻譯院舉辦的海外翻譯家居留計劃。

這部小說在內容上接近於完美的悲劇，讀來卻又不是特別沉重，原因就在於具景美傑出的文學才華。她在小說當中隨處設置了很多才華橫溢的表達。

——《韓國日報》

小說家具景美深情關注那些被時代疏遠的“loser”。考慮到要給他們以安慰和愛撫，作家讓小說裡的男子去了老撾，祝福他們好好生活。

——《國民日報》

譯者序

瀏覽近兩年韓國文學概況，我的腦海裡還是會不經意地浮現出具景美和她的《我愛勞勞》。去年火遍韓國的《82年生的金智英》，引爆了整個社會對於女性生存狀態的憂慮，主人公金智英從出生到大學，從工作到辭職做全職媽媽，每個人生階段似乎都受到來自男權社會的壓迫。按照當代社會成功學的標準來看，大部分的韓國女性似乎都無可奈何地淪為了“loser”。這樣的描寫和反思也是年輕女作家不同於前輩女作家的地方，像申京淑、殷熙耕、李惠京、金仁淑等出生於上世紀六十年代的女作家，更多地關注個人的內心世界，現在步入中年的女作家似乎面臨著更多的資本主義消費社會的壓力，終於由女作家趙南柱捅破了這層薄薄的窗戶紙，藉著虛構人物金智英的酒杯抒發當代女性的心中塊壘。在當代韓國女作家群體中，具景美也善於描寫社會問題，並以獨到的觀察和筆法贏得了讀者的讚譽。

2009年，我應韓國文學翻譯院之邀，前往韓國做學術訪問。那是去慶尚北道尚州市旅行的途中，韓國著名作家成碩濟指著田間路邊的幾位婦女，告訴來自世界各國的翻譯家們說，這幾位是嫁到韓國的越南媳婦。當時，我的心裡就感到好奇又疑惑，她們是怎麼來到韓國的呢？她們是出於自願，還是迫不得已？她們在異國他鄉過得開心嗎？沒想到回國不久，具景美作家就出版了描寫這個題材的長篇力作。讀完之後，我感覺這是難得的佳作，值得介紹給國內讀者。

對於國內讀者來說，具景美是個陌生的名字，其實她早已蜚聲韓國文壇，出版了很多優秀作品。具景美畢業於慶南大學國語國文系，二十四歲那年憑藉短篇小說《記憶闌珊》入選《京鄉新聞》新春文藝，迄今為止已經出版了小說集《遊戲的人》《殺死懶惰》《看見異鄉人》《波瀾萬丈的人生》，以及長篇小說《對不起，本傑明》《奇異鳥在飛翔》《我們的自炊共和國》。相對於側重於技巧求新的同齡作家，具景美的寫作有著獨特的厚重感。她注意關注邊緣人的生存狀態，善於發掘不為人重視的題材，刻畫小人物喪失生活目的後無力的日常生活。

《我愛勞勞》的主人公也是韓國社會中的“loser”。這部作品通過老撾女性阿美到韓國結婚的故事，探討了韓國社會的移民女性問題和跨國婚姻問題。主人公是韓國企業派駐老撾的工作人員，偶然認識了老撾女人阿美，便介紹自己的小舅子。兩個人相識一個月便閃電式結婚，阿美髮現婚後生活完全不是自己期待的樣子，感到非常失望。兩口子吵架之後，渴望得到安慰的阿美找到主人公，兩人喝酒聊天，回憶老撾的生活，結果發生了不倫之情，於是無路可走的兩個人踏上了逃亡之路。

具景美的描寫客觀冷靜，細緻入微地刻畫了阿美的心理過程，試圖給她以安慰。事實上，對於通過跨國婚姻移入韓國社會的外國女性而言，這樣的生活帶有天然的缺陷，現實人生恐怕也不會比虛構的阿美幸福。愛情需要同等主體之間能動的交流，移民女性不可避免地處於弱勢地位，《我愛勞勞》直面社會痛點，勇敢揭示了愛情被還原為資本邏輯的殘酷現實，尤為可貴。

《我愛勞勞》出版後，贏得了媒體和讀者的廣泛讚譽。《首爾新聞》說：“具景美的最新長篇小說《我愛勞勞》通過黑色幽默的形式，赤裸裸地呈現了這片土地上喪失存在感的家長們的現實處境。”《韓國日報》同樣給予高度的評價：“這部小說在內容上接近於完美的悲劇，讀來卻又不是特別沉重，原因就在於具景美傑出的文學才華。她在小說當中隨處設置了很多才華橫溢的表達。”

其實，無論是黑色幽默，還是才華橫溢，最重要的還是作家流露出的悲憫情懷。具景美在“作家的話”中藉用米歇爾·圖尼埃的話說：“背影不會說謊”，那麼，千千萬萬的阿美是不是甩給外表繁華的韓國社會的背影呢？她們又訴說著怎麼樣的真實呢？

徐麗紅

2018年6月

目錄

譯者序

第1章

第2章

第3章

第4章

第5章

第6章

第7章

第8章

第9章

第10章

第11章

作家的話

韓國文學叢書書目

第1章

去哪兒呢？他問。阿美說，我想看海。這樣說的時候，他們正在看海。海雲台的大海靜靜地展現在他們面前。面朝大海，她仍然說想看海。他想，難道她說的海不是真正的大海。也不一定。他又試探著問，我們去看海吧？好。她毫不猶豫地回答。他思忖片刻，又說，你可能不知道，現在我們看的也是大海。她說，我知道。好幾天了都在看海雲台，我怎麼會不知道呢。她的聲音似乎有點兒不高興。他又想了想，問道，你不喜歡這樣的海？她說，海不像海。

“那你心目中的大海是什麼？”

她不置可否。不管看不看海，他們總要去個地方。三天前開始，他的手機就被妻弟的電話打爆了。這意味著他們必須離開海雲台，也意味著從現在開始必須仔細觀察周圍。如果妻弟知道了，肯定不會放過他們。他們收拾行李，離開了酒店，卻又不知道該去哪裡。他們來到每天傍晚散步的海雲台，最後看看海雲台的海。

他看看大海，又悄悄地看了看她。害怕嗎？他問。她說，害怕。他說，我理解。隨著妻弟的電話號碼堆滿他的手機，她變得心煩意亂，焦躁不安。他同樣心亂如麻。這是毫無計劃、純屬偶發的事。既然是偶發事件，那也只能即興應對。那個瞬間，他們能想到的對策就是從各自家人的視野裡消失。

他看了看她的臉色說，其實我也害怕。她沒有回答。難道還殺了我們？他開起了玩笑，她還是沒說什麼。我們遠走高飛吧？這次他故作歡快，依然沒能激起她的反應。他試探著問道，要不我們回去？

“回去也要先看完大海啊。”

剎那間他無言以對，只好假裝無所謂。

“你想回去？”

“不知道。可以回去，也可以不回去。”

他感覺自己遭到了背叛。哪怕只是隨便說說，他也無法掩飾自己的失落。要回也應該早回。如果一開始就回不去，那以後也不要再回了。這是規則。當初能回去的時候，他們沒有回；現在已經回不去了，她卻流露出可以回去的意思。

“不是你讓我帶你走的嘛，還說去哪兒都行。”

“我知道。”

“所以我帶你到了這兒。”

“嗯。”

“可是你又說要回去？”

“所以我說去看海啊。”

他有點兒惱火，不過強壓住了。他知道在這裡發火，最終受傷的還是他們自己。想發火卻發不出來，他只好怒視著無辜的大海。始作俑者是她。事情因她而起，她卻天下太平地念叨什麼大海。

那是兩週前的下午。她打電話說在他們公司門前，問他能不能出來。他嘴上說知道了，卻又端坐不動。結婚以後，她很少獨自來首爾。別說來首爾，甚至電話都不能隨便打。她抱怨說，丈夫週末哪兒也不去，整天宅在家裡，她都痛苦死了。現在她卻到了首爾，就在他的辦公室門前。他覺得是有要緊事。

他心情沉重地整理辦公桌，打開郵件箱，查看有沒有急需回复的郵件。辦公室裡亂七八糟，充滿了打電話的嘈雜聲音。沒有人注意他。他去國外出差很久才回來，同事們都把他當成客戶派來的員工。沒有親密的同事，沒有服從他的下屬，也沒有關照他的上司。一起進公司的同事從未去過艱險的外國現場，卻已經成了高管。也許是職位不同的緣故，他們比見不到面的時節還陌生，終於成了比陌生人還尷尬的同事。他在韓國總部是孤獨的異鄉人。關閉郵箱，帶上手機和錢包，他走出了辦公室。

她坐在隔壁家具店放在門前當展示品的椅子上。看似老闆的男人正在店裡打量著她。見他走來，她莞爾一笑。心平氣和的樣子，完全不像歷盡艱辛逃離家門的女人。正因為如此，他才放下心來，覺得自己想太多了，甚至為自己心情沉重地整理辦公桌而羞愧。他捫心自問，是不是心裡期待著她的不幸，不過這倒未必。應該更像是介紹人的責任感吧，他想。