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你是為了別人口中的意義而活，還是為了希望而活？想要誠實地活，為什麼必然荒謬？暢銷10年 名家楊照經典讀本認識諾貝爾文學獎得主、存在主義大師卡繆華文世界最重要的深度解析 為什麼要認識「勇敢到近乎自虐」的存在主義？為什麼到了今天，還需要讀卡繆？從《異鄉人》到「荒謬三部曲」，卡繆如何打破既有框架，詮解「荒謬」與「存在」，為現代人日復一日的荒謬日常樹立不朽的靈魂典範？存在主義是二十世紀最重要的哲學思潮之一，卡繆即為其中代表人物。相較於沙特的著作，卡繆以劇本、小說、論述等多重形式，開創別具一格的魅力，使他深深影響全世界一代又一代的讀者，風靡至今。從卡繆知名作品《異鄉人》來看，他的思想體系最想要呈現的，就是「荒謬」。人的「存在」，常會尋找各種藉口，讓自己懷抱希望活下去──人因自由而活著，但關進監牢的囚犯還是繼續活著；人因財富而活著，但一貧如洗還是繼續活著──因此，在卡繆的觀點中，懷抱希望而活就是「荒謬」而非「誠實」的生活態度。那麼，人有沒有可能不荒謬地活著？沒有了藉口、沒有了希望，還能忠於自己的靈魂而活？本書為台灣重要作家楊照評析卡繆的權威讀本，推出以來暢銷至今，全書以「荒謬三部曲」的《薛西弗斯的神話》、《異鄉人》、《卡利古拉》為主軸，從卡繆與存在主義崛起的歷史背景，到卡繆的荒誕人生，引領讀者一同進入「存在主義」的真正本質，是華文世界理解卡繆與《異鄉人》內涵最重要的一部文本。 ◎「荒謬」的一個來源，就是人習慣性地依賴希望活著。希望就是我們最相信的謊言，有著最大的欺瞞、麻醉效果。◎卡繆對薛西弗斯神話的解釋是：他因為輕視神、因為痛恨死亡、因為熱愛生命，所以受罰。他就是個「荒謬英雄」，他的熱情與他所受的折磨都指向「荒謬」。◎「存在主義」是個人哲學，非得要落在個人生活裡才有意義。「存在主義」追求的，不是answer，而是solution，處理的不是question，而是problem。

依然走向一場遙遠的夢瀟灑的我獨自流浪隨著大自然的芳香陪伴清風吹皺海洋尋找一塊不掉色的天空一片綠洲一線陽光擁擠街道　都市瘋狂一切煩惱丟在路上──〈牛仔褲〉她的詩溫暖而輕柔，像是情人間輕聲絮語；當書寫對象轉向台灣的人事物，又顯得如此明亮而活潑。詩人將那些容易被忽略的日常景物與情感，轉化成詩句間靈動的意象，令這些斑斕的事物在我們生命中歸來，就像始終擁抱著陽光。「綜觀窮伊麗莎白詩特質是簡短，抒情濃厚，意象明朗，語言精準，焦點集中，在明喻中常夾帶隱喻，讀來引人思索，餘味無窮。」──詩人　李魁賢

請小偷當思想老師向紳士尋求日常生活的建議讓我們從最著名的怪盜身上獲得靈感吧！史上最知名的俠盜、最傳奇的偵探「亞森．羅蘋」，在1905年由作家莫里士．盧布朗創造，究竟是什麼魔力，使他的影響力一直持續至今？Netflix甚至在2021年推出同名偵探劇《亞森．羅蘋》，上線第一個月內就有近7,000萬戶收看，成為史上收視率最高的非英語影集！優雅、風趣、機智、神祕卻眾人皆知……這些特質讓他穿越了文化和時空，未曾過時。亞森．羅蘋不是典型的「好人」，但他的思考邏輯、生活態度，絕對能帶你跳脫框架！「要實現不可能的目標，就要想像不可能發生的事。」「對得起良心，我就會下手行竊。」「誘惑不是欺騙。誘惑是知道如何使人滿意。」聽起來是不是有點不守規矩、有點越界、有點……有趣？這就是亞森．羅蘋的怪盜哲學，他忠於自己，用智慧和邏輯來對抗社會僵化的齒輪。不過，以一位竊賊作為生活導師，是不是哪裡怪怪的？作者告訴我們，亞森．羅蘋不僅是個盜賊，還是位紳士。「紳士從來不說自己為什麼好，自己為什麼是對的。紳士不期望任何回報。」「安靜做事，保持沉默。執行才是關鍵。當你默默地執行工作，魔法才會出現。」「永遠不要忘記享受樂趣、享受你正在做的事，不然就沒有意義了。」他行俠仗義、只竊取不義之財、痛恨暴力，做任何事情都會事先準備周全的計畫、將任何潛在風險納入考量，只為萬無一失地達成目標。同時還很神祕，像隻變色龍般有著多種身分，讓人捉摸不定；忠於原則、從不迷失自我、一旦制定了計畫就努力達成……。來吧，讓亞森．羅蘋當你的老師，他會幫助你擺脫棘手的情況，讓你在職場、生活中達成自我實現；他將把世紀怪盜的Know-How、法國紳士的氣質，全都教給你。精彩單元介紹： ◆達標計畫：什麼樣的態度、智慧和思考方式，才能達成你的目標？像羅蘋一樣訂定目標，考量所有潛在的風險、秉持自己的原則、明白要付出的代價，在層層思考後，保持初衷，制定無人可擋的計畫並實現它。◆亞森．羅蘋低聲對我說：不管是小說裡的紳士羅蘋，還是影集裡的怪盜，他們低聲對你說出的智慧金句、教導你的人生哲理，不但是解謎的通關密語，也是成功的捷徑。◆和亞森．羅蘋對話：超越小說人物，藉由作者和羅蘋的對話，吐露人生的種種疑惑與想望，世紀怪盜化身人生導師，同時也是你的戰友，為你迷航的人生指路。◆亞森．羅蘋的想法：總是讓人捉摸不透的怪盜羅蘋，破天荒透露內心的想法，讓讀者更了解羅蘋的成功之道

【犯罪側寫師愛蜜莉．洛伊系列】三部曲最終章，懸疑上市!!「若想在煉獄中活下來，就得唱這首歌!」一起瑞典的非法胚胎交易疑雲，意外追溯至佛朗哥恐怖統治時期馬德里孤兒院一名少女的死亡謎團隱藏在西班牙內戰血腥歷史背後的駭人真相天才犯罪側寫師愛蜜莉・洛伊攜手犯罪紀實作家艾蕾克希抽絲剝繭、絕對驚嘆的最後一案！ ü獲英國犯罪作家協會（Crime Writers' Association） 國際匕首獎（International Dagger）提名ü全球最大書評網站Goodreads累計逾兩千則書評狂推ü系列作翻譯授權超過20國語言ü已授權擁有《黑鏡》、《浴血黑幫》等賣座影劇版權、全球最大製片商之一班尼傑開拍影視「在馬德里， 我們五個女孩形影不離， 猶如五隻手指頭。 只有死亡能拆散我們。」西班牙，一九三八年，佛朗哥領導的長槍黨在國內展開獨裁統治，將他們口中的赤色分子一律殘酷殺害，泰瑞莎目睹親人遭受暴行死去後，被丟上一列充滿發臭屍體的火車送往監獄。後來她在獄裡生下一個女兒，母女卻在孩子襁褓時便被迫分離，小女孩很快被編了號，帶去馬德里一間古老陰森的孤兒院囚禁起來。瑞典，二○一六年，一個富裕家庭在其豪華宅邸被殘忍謀殺，一家三口慘遭利刃狂刺三十四刀而死，而且三人舌頭都被割除。同一時間，警方發現一名生育診所的老醫師居然也在多年前死於同樣的手法。這時，一通來自西班牙的電話揭開了診所魔鬼般的交易惡行，也意外開啟這齣連環殺人事件的破案曙光。犯罪側寫師愛蜜莉・洛伊很清楚這一次的凶手狡詐得非比尋常，「他」精心排演了每一幕獵殺順序。然而五起命案的線索，最終都追溯到馬德里一所孤兒院內五名少女身上的悲劇。「他」是受害者還是加害者？當年孤兒院內究竟發生什麼樣的恐怖事件？而「他」想懲罰的到底是誰？愛蜜莉再度攜手好搭檔、犯罪紀實作家艾蕾克希，兩人從倫敦、瑞典，首度遠赴西班牙展開橫跨三國調查，靜候獵物掉入她們所設下的陷阱……【國際高度評價】「驚人的原創性！透過深入描寫西班牙在佛朗哥獨裁統治下婦女與孩童遭受的可怕待遇，完整呈現一部引人入勝、充滿深度的懸疑傑作。」——《泰晤士報》（The Times）「準備好通宵未眠吧！」——比利時法語廣播電臺（RTBF）「驚悚小說迷必讀之作！」──英國《每日快報》（Daily Express）「這本書絕對會讓你完全沉浸在

【犯罪側寫師愛蜜莉．洛伊系列】三部曲，絕對燒腦之作!!天才犯罪側寫師愛蜜莉・洛伊 X 犯罪紀實作家艾蕾克希，聯手跨國緝凶！「暗黑、夠虐、血腥。」「心臟小顆者慎入！」 üAmazon讀者★★★★★狂推：「燒腦到最後一刻！」ü《衛報》、《星期日泰晤士報》、《紐約書訊》等國際知名媒體讚譽推薦！ü獲英國犯罪作家協會（Crime Writers Association） 國際匕首獎（International Dagger）提名ü系列作翻譯授權超過20國語言，高踞多國暢銷排行榜ü已授權擁有《黑鏡》、《浴血黑幫》等賣座影劇版權、全球最大製片商之一班尼傑開拍影視【犯罪側寫師愛蜜莉．洛伊系列】「緊扣人心……驚人的魅力！」──湯瑪斯・恩格（挪威暢銷犯罪小說家）「殘酷、迷人、精巧，在這齣駭人的罪案之前，腦力和心智都面臨最大的挑戰！」──路易絲・畢奇（《衛報》年度選書作家）「布局巧妙的傑作！」──《冰島暗湧》三部曲全球暢銷作家拉格納・約拿森（Ragnar Jónasson）「放不下來的一本書。我愛極了！」──《星期日泰晤士報》暢銷犯罪小說家馬丁娜・科爾（Martina Cole）「極度戰慄！」──《Woman’s Own》週刊「曲折離奇的連環殺手命案……上乘之作！」──蘇格蘭麥基爾文學獎入圍作家詹姆斯・奧斯瓦爾德（James Oswald）「冷血、令你心跳加速的傑作，充滿了在冬夜長時間保持清醒的夢魘般情節。」——《紐約圖書評論報》（New York Journal of Books） n《46號樓的囚徒》簡介「我必須切開男孩，才能獲得自由。」──超過半世紀最駭人聽聞冷血連環殺人案他把手術刀放在不鏽鋼托盤裡，俯瞰男孩因恐懼而嘔吐，眼淚大如雨滴直往下淌；等到終於不哭了，他們就用驚恐與控訴的眼神盯著他看。“那棟樓裡的惡魔告訴我，必須讓你閉上他媽該死的眼睛……“美麗的犯罪紀實作家艾蕾克希受邀前往晚宴，得知珠寶設計師好友莉內雅被殺害，並陳屍在數千公里遠的廢棄船底。駭人的是，屍體不僅被割喉刨眼、剔除私處毛髮，凶手還在死者手臂刺上了「X」。等到艾蕾克希趕往現場，才驚覺好友竟有另一面不為人知的私生活，以及她死前會晤的祕密情人……擅於追捕連續殺人犯的犯罪側寫師愛蜜莉，為了追尋震驚英國的男孩連環謀殺案線索來到瑞典。男孩們的死亡特徵和船底女屍案極為相似，然而其中的細微差異讓她判斷凶手另有其

《紐約時報》年度最佳驚悚小說法國龔固爾獎大作，銷量狂飆一百萬本以上售出45種語言 讀者驚駭難忘！逐漸消融、耐人尋味的結局⋯⋯引發作者與九國譯者共同剖析天有異相，人有相像當一架歷經超級大亂流的飛機著陸，乘客，是另一個一模一樣的你……數學家x科學家x神學家x總統 都無法解決的危機 全體人類，無一能夠倖免！【一致推薦】大獵蜥（中華科幻學會理事）曲辰（大眾小說研究者）林新惠（小說家）馬立軒（「奇幻故事說不完」社團管理員）戚建邦（作家）瀟湘神（小說家）譚光磊（國際版權經紀人）譚劍（科幻及推理小說作家）法航006班機，從巴黎飛往紐約，途中遭遇十年難得一見的危急亂流。然而，這架飛機降落後，卻像進入一個迥然不同的時空。機上的人們，早在3個月前就「搭乘同一班飛機落地」。如今在6月下機的他們究竟是什麼？是複製人？抑或某種大型實驗對人類群體開的極惡玩笑？他們被關進隱密的大型建築，在真相查明之前，無法與外界聯繫。美國出動了各界菁英，欲釐清這場已經不單是國安危機的「全人類恐慌事件」。＋＋第二架飛機著陸後＋＋一個孩子，變成擁有兩個母親。曾自殺的作家，如今「死而復生」。孤獨的演藝少年，能與一模一樣的自己組團嗎？罹患重病的機長，是否可以用另一個垂死的自己當作實驗？痛苦，如浮沫般撈不完。存在，是為了什麼。「第二個你」，會是一切的解答嗎？

法國全方位劇作家費洛里安‧齊勒歷時八年完成「家庭三部曲」三齣劇本，以如迷宮般非線性的多重視角，帶領觀眾穿梭於劇情中，直視現代家庭中無處安放的共同焦慮。《母親》失去生活重心，空巢落寞無法言喻；《父親》年老體衰，迷失在過往的破碎記憶中；《兒子》寡言疏離，卻又渴望親近。齊勒勾勒出三幅錯綜家庭寫真，台詞細膩犀利直指人心，在看見故事全貌之際，使人嚐到苦澀底蘊亦深感共鳴。 《母親》｜家庭三部曲中首部作品，榮獲莫里哀戲劇獎最佳女主角獎肯定，並入圍最佳舞台劇獎。 《父親》｜榮獲法國莫里哀戲劇獎最佳舞台劇、東尼獎最佳男演員獎；改編同名電影並獲奧斯卡最佳改編劇本，泰晤士報評為本世紀最偉大戲劇之一。 《兒子》｜入圍法國晶球獎最佳戲劇獎；休‧傑克曼主演之電影《愛・子》原著舞台劇本。 ▲奧斯卡金獎電影《父親》舞台劇原著劇本▲ 「家庭三部曲」細膩刻劃家人之間難以割捨卻又一觸即發的親密關係， 《母親》、《父親》、《兒子》三部劇本，共同映照出現代家庭的現實縮影。 「這個時代最激勵人心的劇作家」――英國衛報

法國龔固爾文學大獎得主最私密的文學札記，最真摯動人的自剖「妳願意，被關在博物館裡一個晚上嗎？」獨自在博物館赤腳漫步一夜從他人的藝術品，看見自我的創作真諦理解創作就是開闢出自己的自由之地龔固爾文學獎蕾拉‧司利馬尼，在開頭即陳述，寫小說的守則就是「說不」。然而，她為何最終又願意點頭，前往威尼斯的海關大樓博物館住一晚？館中夜間打燈的玻璃溫室，種植夜來香的枝葉，讓蕾拉想起自由的氣味。由青銅、大理石、縞瑪瑙製成的雕塑，再現了扶手椅的形狀，喚起蕾拉對於父親生前坐著的記憶。獨自在博物館的孤寂吸引了蕾拉，她漫步其中，靜觀各色藝術品，並從這些作品中反思她所極盡追求的文學究竟代表著什麼。書中並引用許多作家的短語，從吳爾芙衍生到為何創作者需要獨處的空間；又或者2023年遭刺傷的魯西迪，他對於寫作的堅持，也啟迪了蕾拉，以文學批判自身國族時，該如何接納他人的不諒解，並且持續、不顧一切地寫下去。《夜裡的花香》以蕾拉的第一視角走訪博物館，並從各種不同的物件中思考創作的意義，也是對於生命裡，無論傷痕或喜悅的再次記憶。不當作家，我很可能仍舊可以活下來。但我不確定，那樣的話，我會不會幸福。朱嘉漢專文推薦李桐豪、汪正翔、馬欣、陳雪、葉佳怡、鄧九雲在創作途中推薦書中金句「寫作，是自我束縛；然而，正是在這些束縛之中，誕生了一種無垠的、令人迷眩的自由的可能。」「寫作是紀律。是對幸福、對日常歡樂的放棄。我們不能試圖療癒或撫慰自己。相反地，我們應該像實驗室人員在玻璃瓶裡培養細菌那樣培養自己的悲傷。必須撕開傷疤，翻動記憶，重新煽起羞恥與舊日的眼淚。」「寫作不能僅僅只是抽離、退隱，沉湎於公寓的溫暖中，寫作不能僅僅只是築起重重磚牆來讓外界傷害不了自己，而不去直視他者的眼睛。」封面燙上隱隱閃光的珍珠箔，呈現低調優雅色澤，在暗夜中，引領每一位創作者找到屬於自己的花朵與芬芳。

閱讀就是一場旅行，讓我們跟隨作者進行一場遨遊法國的文化之旅國立政治大學外語學院院長 阮若缺 教授文化大學法文系 黃馨逸 副教授國立中央大學法文系 林德佑 副教授熱情推薦法蘭西學院院士、作家兼文學評論家比安喬迪他說：「法國的文化就在法國的文學裡面。」這本《遇見法國文學》依文章類型分成三卷。它不僅是華文世界最新近的出版，最大的不同是，它不是傳統的「編年史」方式呈現的文學史，亦非依文學流派收集的「作家列傳」，而是依「文學主題」為切入點的縱橫論述。這種針對「文學現象」全觀式、跨時空、跨領域的書寫，應是當前理解法國文學的一種新嘗試。循此，讀者應更能輕易的掌握法國文學發展的脈絡。〔卷一〕訂名「遇見法國文學」，合計十個文學主題，約六萬餘言，所強調的就是這種新式的「進路」（approche），它會是一種互動式的提領，更快速的讓不同興趣，不同專業的讀者，各取所需，迅速掌握該文學主題的精隨；〔卷二〕「閱讀法國文學」，收錄本人歷來應邀撰寫的書評或導讀，合計卅二篇，某種程度是本人閱讀法國文學作品的文學筆記；〔卷三〕「文學研究論文」，可說是國內介紹外國文學史書籍中較少出現的安排，即台灣學者視角下的法國文學研究。總之，法國文學豐富多采舉世公認，此書不僅可提供國內出版界參考，法文學習者研讀，也應能引發一般愛好文學的讀者青睞。這本論集應可扮演搭橋的作用，讓國內讀者稍加熟知法國文學的過去與現狀。

搗蛋是種天賦，呆萌是種本領！看兩位天真活潑又調皮搗蛋的孩子，如何在冒冒失失中體驗生活真諦《麗莎和卡斯柏》好朋友經典故事再現，隆重推出【全新修訂注音版】開本適中好掌握，小小孩也能輕鬆閱讀！※慶祝改版限量贈送「官方手帳貼紙」：上學趣／黃檸檬／經典／歡慶（圖案共四款，隨機贈送一款）※全新設計雙面海報書衣，完整收藏兩位搗蛋鬼的可愛身影！【故事介紹】《我們認識的第一天》圍巾好朋友初次見面的過程大公開有一天，卡斯柏的班上來了一位轉學生――麗莎，大家都說新同學長得跟卡斯柏很像，只是她白得像雪球。卡斯柏不喜歡老是被跟麗莎跟著，而且他們才不像呢！結果他和麗莎打了一架……超級好友不打不相識的故事由此開始！《下雨天好無聊》下雨天待在家裡可以做什麼？讓麗莎和卡斯柏告訴你卡斯柏和麗莎一起到奶奶家度假，但是雨卻下個不停，他們可以在家裡玩什麼呢？學奶奶做蛋糕被罵，在房間布置鬼屋也被罵，爸爸建議他們玩拼圖。所以麗莎和卡斯柏決定――把奶奶的海報剪下來再拼回去。應該不會有人發現吧？《龐畢度中心的祕密派對》生活中有許多值得慶祝的事，來參加麗莎和卡斯柏主辦的派對吧麗莎一家人祕密住在龐畢度中心的一個藍色大管子裡。今天是爸爸媽媽結婚15週年紀念日，她和卡斯柏決定要幫他們舉辦驚喜派對！但閉館後的龐畢度中心既沒有電扶梯也沒有電梯可搭，讓麗莎和卡斯柏累壞了，究竟派對能不能成功舉行呢？《麗莎坐火車》不知道該如何度過漫長的車程嗎？麗莎一家可是有許多妙招喔麗莎一家人搭火車出遊，在火車上為了打發時間，麗莎和姐姐開始玩起彈珠，但失手把彈珠彈了出去。麗莎好不容易在其他乘客的腳下找到彈珠，卻又不小心讓它一路滾出車廂……。三小時的火車之旅，麗莎和家人會如何度過？※適讀年齡：3～6歲親子共讀，6歲以上可自行閱讀

325首雋永詩文，搭配全新手繪插圖，一次全收藏！生命若然有形，在泰戈爾眼中，或許就像一隻隻匆匆飛越天際的漂鳥，乘風追逐著遠處白雲。 印度詩哲泰戈爾以生命詠歌穿越時光長河，承載永恆不滅的喜悲哀愁我們化身一隻隻飛鳥劃過天穹以天地為家，看盡人間風景，嘗盡百般滋味一首首詩輕巧如漂鳥，舞動如飛蝶，光影變化如白晝黑夜、寓意深刻如海洋、情韻美妙如春花秋月，彷彿將整個世界包覆起來，藏於心間。全書中英雙語對照，搭配80幅優美插圖，反覆咀嚼，必教愛詩者不捨釋手！

《那年春天，在車諾比》1986年，烏克蘭的車諾比發生了20世紀最嚴重的核災。20年後的某一天，法國紀實漫畫家艾曼紐．勒帕吉抵達當年的災難現場…… 因為美無非是 我們還能承受的恐怖的開端，而我們之所以欽慕它， 是因為它無動於衷，不屑於摧毀我們 所有天使都是可怕的。 ──Rainer Maria Rilke, les Élégies de Duino 「我們是插畫家，我們要去車諾比。」法國紀實漫畫家艾曼紐．勒帕吉接受了「圖畫參與者協會」的委託，在車諾比事件發生20週年之際，與一群藝術家一起來到這裡，帶著罐頭和飲水，深入禁區進行寫生。在為期兩個月的旅程中，他們從撒離區周邊小鎮到被荒廢並管制的禁區，與當地人一同生活，藉以瞭解居民真實的情感與和這塊被外界稱之為「髒了」的土地之間的羈絆。 旅程之初，艾曼紐因為家人反對以及擔心連累孩子而猶豫不決，在旅程之中，他意外的被勾起了黑暗的童年回憶，直到旅程結束之時，他接納了心魔，並見證了生命的另一個面貌，得到意料之外的感觸和收獲。艾曼紐．勒帕吉以動人心弦的緩慢敘事風格，與其特有的紀實畫風，娓娓道出一個平凡人在面對災難與死亡之時，所經歷到的一連串震撼教育。 「我是被派來見證災難的，我帶上炭筆和深色墨水，打算要畫下醜陋歪斜的樹林。但，眼前的景色卻是絢麗的，色彩和檢測器訴說著相反的事實。我可以說，車諾比很美嗎？這是死亡的另一張臉，有人會因此被冒犯嗎？」──本書作者艾曼紐．勒帕吉 積木文化X漫繪系＝獻給所有年齡讀者的視覺閱讀饗宴 積木文化長期經營生活風格書，在內容選材與製作深度上不斷尋求突破。2012年開始的「漫繪系」，以「獻給圖文閱讀世代的動人題材」為目標，精選來自世界各地的藝術繪本、風格漫畫、圖像小說（Graphic Novel），主題跨越愛情、文學、藝術、時尚、奇幻、科普、傳奇……，邀請讀者一起享受翻閱美麗書頁的無窮驚喜，體驗有如紙上電影般的圖文閱讀樂趣。得獎記錄 2012法國閱讀雜誌Lire年度好書 入圍2013漫畫評論人與新聞人協會（ABCD）年度評論大獎 2013比利時對角線漫畫大獎 (Prix Diagonale/Le Soir) 2013展望烏克蘭協會巴爾札克－維柯尼亞獎（Prix Balzac-Verkhovnia/Perspectives Ukrainiennes） 2014 法國大巴黎地區高中讀

本書是卡繆的哲學隨筆，也是其「荒謬哲學」思想考察最集中、最透澈的闡釋。他藉著希臘神話人物薛西弗斯把石頭推上山巔，並看著石頭滾落的故事，闡發他的「荒謬」概念。本書分成四個部分，第一個部分關係到荒謬的概念和推理。第二 個部分則是所謂的「荒謬之人」，是從荒謬的概念到荒謬的行動（創造）之間的過渡。第三個部分就是荒謬的創造， 因為「創造，就是活過兩次」。最後一部分是薛西弗斯神話， 卡繆把荒謬之人放在了薛西弗斯的肩上，透過這個時時都在推石頭上山，並看著石頭滾落，卻依然保持平靜的形象告訴我們，什麼是人的尊嚴。──袁筱一 (導讀 )

種一棵樹是興趣，種一座森林卻需要無比的毅力一部感動數萬人的自然文學經典，在困頓的世道中治癒人心的小說鉅作★尚‧紀沃諾最著名的暢銷小說，經多國翻譯出版★1987年改編為加拿大動畫電影《種樹的牧羊人》，榮獲第60屆奧斯卡最佳動畫短片獎★名列法國教育部國小學童推薦書單在法國境內罕為人知的荒原上，散居著一群賣炭維生的樵夫。他們生活困苦、衝突不斷，彼此都渴望逃離這蠻荒地帶。唯有一位孤獨的牧羊人，每日在這貧瘠的土地上，憑藉無比的毅力，種下一百粒他精挑細選的橡實。他不求任何回報且全心全意種樹，默默耕耘三十多年，讓這不毛之地重新復甦，成為人們可以安居樂業的一片淨土。牧羊人將餘生投入造林的工作，以雙手和信念創造無數生命；他愛樹、種樹以及無私奉獻的精神，不僅讓荒蕪的大地重生，更締造了一個無與倫比的綠色奇蹟。◎內容結合人文與環境教育，帶領孩童學習愛護環境，培養自身卓越的品格力◎促使孩童主動關懷自然，領悟永續環境、愛惜生命須從自身做起◎啟蒙孩童以無私奉獻的精神，成為對現今社會有所建樹的人本書特色※文字簡樸、寓意動人，啟發世人努力不懈、愛護大自然※內含多幅精緻插圖，讓讀者跟隨小說情節感受書中自然環境的變化※獨家收錄台灣自然文學作家王家祥的專文推薦※梳理小說內植物背後的神話與傳說，協助讀者理解尚‧紀沃諾的寓言世界※傳達人須與自然環境和諧相處，共生共榮的理念※期望觸動世人發揮自己的影響力；即便再微小的力量，只要秉持堅定的信念、持之以恆，必能改變自己、影響他人

★ 榮獲2011年奧地利文化部文學翻譯獎！保羅．策蘭，法國籍部科維納猶太人，二十世紀最深也是最傷的詩人，歷經人世的黑暗，從德文、希伯來文、羅馬尼亞文、俄文到法文，多語言文化的流亡背景，這一切使得他的詩作豐富又複雜。每年，德國為二戰受難猶太人的哀悼儀式上，策蘭的〈死亡賦格〉為必朗誦的詩。典藏版《策蘭詩選》，限量印製，厚達752頁，採雙語德漢對照，獲史上最高的德國歌德學院翻譯出版獎助，在策蘭自沉四十年後，由德國書亢出版社授權「傾向」出版，由流亡巴黎的詩人孟明中譯。好評推薦：「在當代德語密閉式寫作中最重要代表人物保羅．策蘭那裡，所謂密閉式的經驗內涵完全被顛覆。面對著苦難，面對著既拒絕經驗式的感知，又拒絕被昇華的苦難，藝術感到羞恥，這羞恥完全滲透在策蘭的詩裡。他的詩欲以沉默道出極度的驚恐，其間所含的真則化作一種負像。」——特奧多爾．Ｗ．阿多諾（Theodor W. Adorno），《美學理論》「在很多事情上，我要感謝保羅．策蘭：激勵、分歧，有關孤獨的概念，還有有關奧許維茲還未終結的認識。他的幫助從來就不是直接的，而是存在於弦外之音， 就像在公園中漫步。」——鈞特．葛拉斯（Günter Grass），〈奧許維茲後的寫作〉「1990年他攜著墓誌銘〈死亡賦格〉，第一次在我們面前登場，攜著那些光輝而又晦暗，那些漫行直至夜之盡頭的詞。在那些詩中，那個『我』棄絕了暴力的表述，棄絕了強索的威望。這威望，他只通過唯一的請求而獲得：將我變得苦澀吧，也將我列入此列……那曾經苦澀、縈繞不去的東西……」——英格柏格．巴赫曼（Ingeborg Bachmann）「策蘭：二十世紀最深的詩人，二十世紀最傷的詩人。」——貝嶺（Bei Ling）

2022諾貝爾文學獎得主安妮‧艾諾最赤裸私密的激情自述！電影《情慾告白》的故事原型安妮‧艾諾最深沉的慾望探索，最偉大的文學情事他承載著我的慾望與遺忘，如此清晰，如是寫實，這份關係裡的情慾，無疑的，是唯一的真相。我無法成眠，無法擺脫他的肉體，就算人已走，卻仍盤據我心。這正是我悲哀之處，我無法忘卻另一個人，無法成為獨立自主的個體，我是空洞的華麗詞藻，人呼之即來揮之即去，連軀體都得依附在另一具軀體才得以生存下去。我整個人蜷成一團縮在被單裡，腦中想像著昨天同樣躺在這張床上的他的身體、臉孔。濃得化不開的柔情。他表現出一種極其自然的禮貌和善（或許是冷漠），我看見他，感覺到他與以往不同，一種若即若離的愛意油然而生。《沉淪》是諾貝爾文學獎得主安妮．艾諾最貼近自我的書寫，更是女性的真實映照，她用赤裸奔放的情慾、細膩沁膚的筆觸、直面自我的勇氣，吶喊出自己靈魂最深處的聲音：雖然知道愛情注定無果，為什麼仍舊甘願沉淪？在時而歡愉、時而悲傷的書寫中，答案早已呼之欲出……

2022諾貝爾文學獎得主安妮‧艾諾奠定文壇地位最重要代表作！收錄榮獲法國三大文學獎「荷諾多獎」的《位置》＋凝視女性生命的《一個女人》逝去了，一切都已遠去……父親、母親和那個家，我已然不屬於那裡，失根的孓然，才是屬於我的位置。我寫作說不定是因為我們之間再也沒話說。我想要同時表達幸福的感受，以及這種悖離的心境。或者該這麼說，在這兩頭之間，有如從這一岸顛簸到另一岸，相互扞格……說不定他最覺得驕傲的事，或者說他存在的正當性，正是：我屬於鄙夷他的那個世界。我夢見我躺在一條河中央，水流沖刷著。我的肚子，我的陰部，重新變得光滑，如同一個小女孩剛剛開始長出細絲般的植物，柔柔軟軟的，飄浮著……而現在，我再也聽不到她的聲音。是她，以及她的話語，她的雙手，她的動作，她笑的樣子，走路的樣子，這些把目前做為女人的我，和從前做為一個孩子的我接繫在一起。我失去了和這個我所從出的世界最後的聯繫。本書收錄諾貝爾文學獎得主安妮‧艾諾奠定文壇地位的兩部經典之作：《位置》及《一個女人》，既是她對亡故父母的悼念，也是她對生命記憶的追溯。安妮‧艾諾以簡潔平實的文字，揉合「自我、社會、傳記」的獨到筆觸，既是書寫自身，也是社會學觀察。她不只建構了屬於自己的文體，為平凡的父母樹立了一種生命典型，更捕捉了當代社會漏失的現實。

諾貝爾文學獎得主──卡繆，精選作品套書，附風格設計書盒典藏！「不，我不是存在主義者。」──卡繆（Albert Camus）【異鄉人──卡繆告訴我們人生有多荒謬】「沒錯，我只有這些，不過至少我掌握真實，真實也掌握我。」故事描述一名渾渾噩噩的平凡男子，在阿爾及爾海灘莫名其妙犯下一樁謀殺案，卡繆藉此探究他所謂一無所有、面對「荒謬」處境之人。●20世紀最廣受閱讀的小說，也是最經得起時間考驗的哲學寫作小品。●本書出版於1942年，為卡繆贏得了不朽名聲（並入選為美國高中文學課教材），某種程度上，深刻揭示了個人乃至時代的焦慮──疏離感、沒沒無名的恐懼、內心深處的迷惘。●卡繆於1957年獲得諾貝爾獎，被視為存在主義大師。然而《異鄉人》卓越之處，卻在於它跳脫了當時的哲學觀框架。●收錄專文導讀―中央大學法文系助理教授 翁振盛：「好讀的譯本十分用心，譯者字斟句酌，詳實而流暢，簡潔而有力，完全貼近卡繆原著的精神。」―東海大學哲學系助理教授 姜文斌：「此書譯筆相當不錯，讀起來很清楚順暢，能讓讀者毫無窒礙進入《異鄉人》的說故事情境。」----------------------------------------------------【瘟疫──欲證明苦難的珍貴之前，得先治好苦難】――「您信神嗎，醫生？」――「不相信，但又如何呢？我一直身處黑夜，一直試著看清楚，早就不覺得奇怪。」一隻接一隻的老鼠屍體，引出前所未見的死亡風暴；瘟神籠罩在奧蘭城上空，黎明的腳步彷彿再也不會來到......●諾貝爾文學獎得主，永垂不朽的人性詰問這是一份歷史的見證、眾生相的預言，報導式的平實文字，更顯事實赤裸無情，以及人性的真實、平庸與偉大。●收錄專文導讀中央大學法文系副教授 徐佳華：「瘟疫之中，我們都是被監禁的俘虜。書中不斷出現的囚犯二字，代表受疾病圍城下的居民、受極權宰制的百姓，也暗示著人類生而為死囚的現實。」

讀過不少網絡上、書本上的「心靈雞湯」，在成長過程中步步啟發……可是，有多少人和他一樣隨筆寫下自己的一生，為人處世呢？一位為了生活閒逸而隱居的哲學家，蒙田（Michel de Montaigne）隨筆記錄了自己人生和思想精神上的發展歷程，爲後代留下了極其寶貴的精神財富。四百餘年來，歷史證明了蒙田與培根、莎士比亞等偉大作家一樣是一位不朽的人物。他的作品是十六世紀各種思潮和各種知識經過分析的總匯，有「生活的哲學」之美稱謂，在法國散文史上佔有重要地位，開創隨筆式作品之先河。

雨果最後出土手稿，跨越時間、超越生死界線的無垠探索67場奧祕桌談，但丁、莎士比亞；耶穌基督、穆罕默德；亞里斯多德、柏拉圖；漢尼拔、伽利略諸神降靈雨果暢談天體、文學、宗教、正義與生死文豪雨果的「西方正典」；浪漫主義時期的「林肯在中陰」*繁體中文譯本首度問世*拿破崙三世發動政變稱帝後，雨果流亡異邦，在一八五三到五五年間輾轉定居澤西島（英格蘭領地，位於法國西北諾曼第外，英吉利海峽上的島嶼）。在澤西島的兩年，受到友人吉拉丹夫人的影響，雨果與家人和親友時常於自宅「濱海陽臺」進行「圍桌問靈」。眾人圍在三腳小圓桌旁等待「諸神上桌」，有人負責扶桌，有人（通常為雨果）負責向來訪的靈體提問。眾人與靈體約定回答的方式，桌腳敲擊一聲代表「是」（桌腳會翹起再落下撞擊地面，不同的力道代表心情的高低），敲擊兩聲代表「不是」。或是以連續敲擊的次數代表相對應字母，如此一個字母接著一個字母，一個字接著一個字，一句話接著一句話，完成奧祕桌談。《諸神上桌》便是桌談的筆錄內容，從一開始的驚慌失措略顯雜亂無章，漸漸找到規律，切實地記下時間、日期、參與者、對話內容和眾人的反應。受雨果吸引而來對話的靈體，包羅萬象，有西方文學的歷代文豪，如艾斯奇勒斯、但丁、莎士比亞、莫里哀；有古希臘三哲蘇格拉底、柏拉圖、亞里斯多德；有影響眾人的耶穌基督、穆罕默德、馬丁路德；天文學家伽利略；雄才大略漢尼拔；甚至有一頭獅子和一位外星訪客。四方而來的靈體，和雨果暢談詩論藝，字斟句酌終結他們生前未完的詩篇。他們向雨果描繪了史書上未曾記載的軼事，袒露了在運籌帷幄下的脆弱心理；他們向雨果揭示了無窮，打破二元對立的世界觀，描述靈魂離開肉身後的世界。「為了伸張人的權利，神的法律」，為了正義而遭流放的雨果，他強大的信念和過人的才智吸引了一群有志之士跟隨。在澤西島的兩年，同樣引來了各方神靈透過奧祕桌談與雨果交流，談詩論藝辨生死。博學且入世的雨果代表了十九世紀浪漫主義高峰的思想，一面關注著是否能寫盡人性，成為不朽鉅作；一面擔憂法國的未來是否就此泯滅自由、平等與博愛。透過「奧祕桌談」思想的交流、沉澱，雨果相信了靈魂的不朽，並且明白了「愛」是世界運行的法則。在《諸神上桌》內容中，我們讀到了文豪雨果對於文學、戲劇、宗教、哲學、歷史、社會、天文……的諸多見解，有犀利的批評、有高度的讚揚、有深刻的省思，是十九世紀浪漫主義思潮高峰時期核心思想的完整呈現。隨著「奧祕