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◎2006年中國報紙閱讀文化圓桌會議票選十大好書◎2006年中國十大人氣、社科圖書榜第四名◎淋漓描寫梨園往事的暢銷文學經典，2007年遭中國當局查禁◎余英時 封面題字／艾未未 封面繪圖 章詒和自小愛看戲，常和父親章伯鈞、母親李健生，一起去戲院看戲。舞台上的名角兒又唱又作，載歌載舞滿場飛，手掏翎子，露出雪白的雙臂……太美了。這些名角，反串青衣旦角無論身段、唱腔、作功等等，除了與生俱來的天賦還有紮紮實

※余英時書名題字※艾未未封面插畫 「我們這些苟活的人，當為那些在歷史嚴寒中瑟縮的生命留下一口熱氣；從已然消失且一去不返的詩意裡找到一絲甜蜜；講出以往掩藏很深的痛苦，把它交給未來。」（〈把心叫醒，將魂找回〉） 本書集結了章詒和女士十年來的散文作品，或緬懷父親，或追憶故人，抑或品評人物、書籍，感念抒懷，無一不是發自肺腑。章女士自言，記性好是她最大的優點，所以行文時細節密如蛛網，不煽情不矯飾，卻句句都是

苦難和損失都值得珍惜珍惜的方法就是——記住它！台灣版獨家收錄：〈他不是政治家，是詩人——柳亞子的故事〉上個世紀40年代，國共兩黨發生激烈衝突。社會上層人士出於愛國熱誠，也為調節兩黨衝突，結成了國共兩黨以外的第三勢力，要走國共兩黨以外的中間道路。然而，這些1949年後留在中國的進步派政治人物和知識分子，滿心以為未來的道路通向天堂，大家卻邁著歡快的步伐，一齊走進了地獄。章詒和側寫了父親章伯鈞的老友——沈雁冰、沈鈞儒、葉恭綽、洪深、左舜生、柳亞子等人的際遇與故事，以及中國頭號影星趙丹在文革遭受的摧殘與迫害。聽秋風不悲，看冬雪不嘆，許多原本看來是微不足道的小事，落到筆下才發現它們都關乎世道人心。透過章詒和細膩的筆觸、獨特的視角與溫厚的學養，將這些人的命運與風骨刻畫出來，也折射出一個時代的風光雲影。

◎2004中時開卷年度十大好書、2004聯合報讀書人非文學類年度最佳書獎◎暢銷十萬冊的中國當代文學經典，2006年遭中國當局查禁本書描述大時代一群知識分子的命與運。章詒和是以晚輩的眼光側寫父母的友人──史良、儲安平、張伯駒、康同璧、聶紺弩、羅隆基等人，他在中國大陸「反右」及「文革」的血雨腥風中，整肅、清算、鬥爭的紅潮席捲下，受迫害的、參與迫害的，這些人之間的恩怨情仇與人性的幽微曲折，在她細膩的筆觸、獨特的視角與溫厚的學養，將其風骨刻畫出來，也折射出一個時代的風光雲影。《往事並不如煙》是目前為止刻畫中國上層知識分子如何面對中共政治浪潮，最細緻而生動的一本人物剪影。章詒和筆下的中國上層知識分子，不單單只是專制政權底下無助的政治受害者；他們有理想熱情和天真執著的一面，也有阿附政治權力和追求生活情趣的一面，還有驕傲自滿、虛榮自私、殘忍嫉妒和勢利糊塗的其他面。無論是熱心政治還是淡泊名利，他們是毛澤東「把上層政治活動分子包了下來」的政策下的籠中鳥，僅在殘酷無情的政治狂飆席捲而來時，尚能像最後的貴族一樣，多少體現和保持一些人格完整和個人尊嚴而已。－－陳永發（中央研究院院士）在臺灣讀政治史，民盟相關的那一群人像是幽靈，師長偶而談到，多語帶鄙夷。自由派和中間派彷彿是一種「他人之恥」。沒想到對這群深信新中國能有自由民主的一代精英，一九五七是一個更大的斷裂和浩劫。時代幽靈的女兒章詒和如縷不絕的記憶書寫，填補了當權者的謊言撕去的歷史扉頁。我終於知道那些深淵裡靈魂的下落。她的故事說的太動人，太情切。有時冷如刀，有時熱如火。很難不被那六個故事一一擊倒。什麼是蕩氣迴腸，讀了就是。－－陳浩這本書教人驚嘆，在於作者能夠面對歷史的複雜與生死的沈重，卻舉重若輕。作者超越了人性的絕對善與絕對惡，呈現亦善亦惡、非善非惡的真實樣態，令人信服、動容。世人看歷史多是成王敗寇，作者和同時代許多人在政治的黑風中家毀人亡，卻沒有泣訴更不作興控訴，反而出之以幽默和從容，則得勝者何嘗整碗捧了去？這是敗者的美學，章詒和的天鵝之歌，小寫的「人」的勝利。－－吳繼文六篇故事，一個時代的側寫。1957年，「事情正在起變化」，毛澤東才這樣說著，多少人就家破人亡，妻離子散了。章詒和用記憶寫歷史，為時代留記錄。這一批人，左右不討好，裡外不是人，是國民黨口中的「中共同路人」，是共產黨口中的「猖狂右派份子」，早注

◎書盡文革批鬥血淚的文學經典，甫出版即遭中國當局查禁 ◎余英時 封面題字／艾未未 封面繪圖 左右搖擺是中國知識分子的常態。左是「改造」出來的，右是「原生」的。章詒和藉筆下知識分子命運，呈現一個不一樣的共黨歷史面貌。承繼《往事並不如煙》，《這樣事和誰細講》以更多元的史料，細膩鋪陳中國民主同盟一代知識分子的才情壯志、幽微無奈，從其進退見風骨。歷史的無情檢證與荒謬，章詒和領受、回首人生種種孤絕冰寒，但亦

在女囚中，婚姻犯罪、性犯罪幾乎是第一位的。一次，我下山到勞改農場的場部領農具。一路上，先後迎面走來三個年輕又漂亮的女囚。一打聽，都是通姦殺人犯罪，姦夫全槍斃了，她們全是徒刑二十年。所以，楊芬芳不是特例。楊氏女是真正的性犯罪。性，一向具有多種意義：生殖，色情，浪漫，罪惡，娛樂，精神等。在性成為單純感官快樂的世界，在對性不必那麼嚴肅的今天，無論是窮人還是富人，無論是看守還是囚犯，性無疑是共同的快樂和極

《鄒氏女》是寫獄中同性戀的。女性同性的社交之間，自然有情慾表現，若用「去性慾化」處理，是不符合事實的。但就個人而言，我不想採用徹底的、露骨的性交描述，如摸來舔去，手腳並用，前庭後院，輔以工具等等，似乎唯有以女女性交為座標，方可取得女同志的身份認同。我不是女同志理論的研究者，對這個問題認識淺薄。但我知道：在實際生活中，女女間的親密從牽手，到接吻，到撫摸，到上床的「女性情誼」是非常漫長細膩、委婉曲折的

本書描述大時代一群知識分子的命與運。章詒和以晚輩的眼光側寫父母的友人──史良、儲安平、張伯駒、康同璧、聶紺弩、羅隆基等人，在大陸「反右」及「文革」的血雨腥風中，整肅、清算、鬥爭的紅潮席捲下，受迫害的、參與迫害的，這些人之間的恩怨情仇與人性的幽微曲折，在她細膩的筆觸、獨特的視角與溫厚的學養，將其風骨刻劃出來，也折射出一個時代的風光雲影。讀完章伯鈞的女兒章詒和寫的那本非常好看的《最後的貴族》，我只覺得悲涼。我忘不了章伯鈞他們奉旨籌辦民盟機關報《光明日報》的振奮心情，忘不了總編輯儲安平一九六六年死因不明的「逝世」和章伯鈞鬱鬱而終的無奈。──董橋作者寫了大時代中一小群大知識分子的命運，其中有大名鼎鼎的人物，也有不那麼有名以至於不為人知的人物。作者提供的不是他們的標準像，而是他們的側影，背影，作者同她所寫人物的合影，群影。你可以不必同意作者的每一個觀點，但你不能不被作者獨特的視角，細緻的筆觸，巧妙的剪裁和歷史的沉思所吸引。──龔育之以親歷的筆觸，講述昨天，用血淚之跡，雕刻遠逝的靈魂，既得史家只魂，又多詩人情致……作者寫五十年代的知識份子，由諸多片段入手，組成一個個悲壯的場景，彷彿是一幅壁畫，濃彩重墨間呈現出歷史的真，人生的幻。寫女性，尤有出凡之色，心態與儀表，行為與神色，多出神入化之處。此類筆法，惟有大境界者方能為之。──孫郁《最後的貴族》是目前為止刻劃中國上層知識分子如何面對中共政治浪潮，最細緻而生動的一本人物剪影。章詒和筆下的中國上層知識分子，不單單只是專制政權底下無助的政治受害者；他們有理想熱情和天真執著的一面，也有阿附政治權力和追求生活情趣的一面，還有驕傲自滿、虛榮自私、殘忍嫉妒和勢利糊塗的其他面。無論是熱心政治還是淡泊名利，他們是毛澤東「把上層政治活動分子包了下來」的政策下的籠中鳥，僅在殘酷無情的政治狂飆席捲而來時，尚能像最後的貴族一樣，多少體現和保持一些人格完整和個人尊嚴而已。──陳永發（中央研究院院士、近史所所長）

從《最後的貴族》到《這樣事和誰細講》，章詒和寫的幾乎都是中國民主同盟的上層人士。其中有政治家（羅隆基、史良）、學者（翦伯贊、千家駒）、報人（儲安平）、文人（張伯駒）、藝人（馬連良）以及交叉黨員（李文宜），另外還有臥底。這些人物榮耀過，恥辱過，高尚過，卑鄙過，但經歷過更多的是失落和挫折。他們的經歷、表現和命運，頗能夠讓人們找到中國民主黨派的興衰軌跡來。中國民主同盟上層人士的故事和他們日常生活的種種細

都說紅顏多薄命，這紅顏雖是在臺上扮的，但薄命卻跟著他下了臺。 袁秋華不怵女人，他怕男人。玩男旦的都是男人。京劇最有名的幾個男旦，不是也被某軍閥「請」到家裡脫下褲子嗎？理由只有一個：看看誰的屁股好看。據說張伯駒曾寫過一首詩，隱晦地提及此事。後來，這個屁股不大好看的藝人收到軍閥送的六千大洋支票。他當即退回：人再有名氣，也不可如此受辱。難怪有句口諺：「家有三斗糧，不進梨園行。」後來這個享有大名的京劇藝人

繼《劉氏女》之后，這是章詒和第二部正式出版的情罪小說系列作品。 許地山說：“愛，就是懲罰。”這幾個字，基本上就是《楊氏女》故事的主題。 何無極原本平淡無奇，但是因為一場鮮血飛濺的情愛，使短短的一生過得像夜晚的焰火，“嗖”地飛升到天空，瞬間金光四射，很快墜地，歸

藝人，是奇特的一群，在創造燦爛的同時，也陷入卑賤。他們的種種表情和眼神都是與時代遭遇的直接反應。時代的潮汐、政治的清濁，將其托起或吞沒。但有一種專屬于他們的姿態與精神，保持并貫通始終。伶人身懷絕技，頭頂星辰，去踐履粉墨一生的意義和使命。春夏秋冬，周而復始。僅此一點，就令人動容。 本書記錄了八位伶人：尚小云、言慧珠、楊寶忠、葉盛蘭、葉盛長、奚嘯伯、馬連良和程硯秋的感人事跡，反映伶人在種種政治運動中的

《楊氏女》內容簡介：繼《劉氏女》之後，這是章詒和第二部正式出版的情罪小說系列作品。許地山說：“愛，就是懲罰。”這幾個字，基本上就是《楊氏女》故事的主題。何無極原本平淡無奇，但是因為一場鮮血飛濺的情愛，使短短的一生過得像夜晚的焰火，“嗖”地飛升到天空，瞬間金光四射，很快墜地，歸于沉寂。楊芬芳與他的相戀，亦如櫻花般美艷燦爛。但是因為一夜血雨腥風，洗盡了所有的芳香和甜蜜。楊芬芳一邊與鄰家青年何無極熱戀，

章詒和“情罪小說”之三，監獄裡女同性戀者的情感與日常

百年舞台上的離合悲歡，早被舞台外的雨打風吹去。絲竹聲歇，叫好聲杳，那些紅極一時的老生小生青衣花臉刀馬旦，紛紛走下紅氍毹，他們的背影沒入歷史。斑斕的戲衣投諸烈火，舞榭歌台成了廢墟，歷史資料沉埋、毀棄、遮蔽了。許多年後，只剩下當時觀眾席間的一個小女孩，她沒有遺忘，唱出了悠悠一曲輓歌。竟有那麼真切的人情、樸實的道義，甚至是超過從前劇中人物的風操和氣節，活在他們的背影中，她的輓歌裏，令我唏噓。邵燕祥（詩人

人在陰影中待久了，便成了陰影的一部分，有些東西靠時間和生命，是無法沖洗和帶走的，即使抹去了，想必會在未來的某個時刻，以另一種形式與我們不期而遇。－－章詒和 大江東去響寒潮，總是淒涼調。 這不只描繪了程硯秋唱腔之所以表達這分悲傷，也刻劃了章詒和數十個寒夜裡的驚悸；他們一個用那低迷委婉、延綿起伏的純粹聲腔，一個用那嘔心泣血、如椽之筆，訴說那個荒謬時代難以言喻的傷痛和扭曲。 

章詒和以《往事並不如煙》回憶一個遠去的年代，拂去一代際遇乖舛菁英的歷史塵埃。這一吹拂，竟激起華人世界的閱讀狂潮，一時洛陽紙貴，驚艷、走告、打壓、獲獎連連，諸般跌宕可說都是這股狂潮的波濤。 「章詒和的筆為何如此之好？」每個看了《往事》的讀者，大約都會有這個疑惑。「我從少年而青年，從青年而壯年，從壯年而中年，其間貫穿始終的一件事，是不間斷地寫檢查，寫交代，寫總結，寫彙報。由中年而鬢髮皆斑，才開始了寫作