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《夏洛克行動》是菲利普•羅斯的第19部小說，“羅斯系列”的第4部，也是當代猶太文學的抗鼎之作。 1967年六日戰爭後，為增強美國猶太人與以色列猶太人的認同感和親和力，美國猶太機構猶太聯合捐募協會提出“我們本是一體”的口號，設立專項基金組織人們到以色列參觀學習，感受那裡的日常。《夏洛克行動》便是羅斯在類似的實地考察之後創作出來的作品，以看似荒誕的情節，巧妙地揭示出以色列猶太人與阿拉伯人的衝突根源和中東地區暴力形成的內外原因。 一個叫菲利普•羅斯的美國猶太小說家在1988年遭遇一場精神崩潰，崩潰原因可能是由於服用了一種叫海樂神的安眠藥，這種安眠藥會給服用者帶來有害的副作用。在從崩潰中慢慢恢復期間，小說家聽說一個冒名頂替者在以色列以他的名義參加德米揚尤克的審判，並四處宣揚一種叫大流散主義的離譜教義。德米揚尤克是克利夫蘭一個前汽車工人，他或許是，也或許不是納粹死亡集中營的“恐怖伊凡”，大流散主義主張猶太人應該放棄以色列，重新定居歐洲（猶太人真正的家園）。為阻止冒名頂替者的荒唐行徑，菲利普動身前往以色列，在追蹤假冒者的過程中，他遭遇了各種各樣的人和事，並由此產生對自身優越性和公正的批判性思考。

《當她是好女人的時候》是菲利普‧羅斯創作的第二部長篇小說。小說的背景設置在一九四〇年代美國中西部的一個小鎮。在露西‧納爾遜還是小孩子的時候，她就把她不負責任、酗酒的父親扔進了監獄。從那以後，露西變成了一個性情暴烈的青少年。她對中產生活和美國小鎮式的虔誠充滿憤怒，一心想改造她周圍的男人們，特別是她那無能的媽寶丈夫羅伊。隨著時間的流逝，露西努力擺脫父親造成的可怕失望，永遠渴望著他父親不能成為的那種男人。羅斯以手術刀般的精准，刻畫出佔據露西生命的憤怒、仇恨和暴烈的情感。

《我們這一幫》是菲利普‧羅斯的一部政治諷刺小說，通篇以人物對話的形式展開，直擊尼克松執政時代腐敗的社會政治現象。小說共六章，刻畫了幾位主要人物滑頭‧E.迪克松總統及其幕僚，包括軍事教練、精神教練、政治教練、高雅教練等，影射了尼克松等政要。人物之間的討論直指美萊村大屠殺、肯特州立大學槍擊案等事件，以嬉笑怒駡加戲仿的方式諷刺美國在海外的軍事行動和美國政客污蔑對手、爭奪選票、推脫掩飾的種種行為。

《低入塵埃》的主人公阿克斯勒是知名的舞臺劇演員，有一天他的才華頓失，再也無法上臺表演，深受困擾並想自殺的他主動住進精神病院，但出院後仍舊無法重拾演藝事業。同時，他離了婚，與好友的女兒培琴陷入熱戀，這對年齡相差二十歲的伴侶為彼此的生活注入了新的活力和改變，然而女方卻在他情濃之時轉身離去。阿克斯勒又冒出了自殺的念頭，實踐這出演員在現實中只許演一次的戲。

《報應》是菲利普·羅斯的收官之作，也是“報應系列”最後一部。這一次，羅斯虛構了一場瘟疫。1944年夏，美國新澤西州紐瓦克市，一個名叫威誇依克的猶太社區爆發了大規模的小兒麻痹症。主人公巴基·坎特是位體育老師，暑期工作是負責公共操場上90個孩子的日常體鍛。因疫情爆發，操場上的孩子接連中招。沒人知道這種病毒何時以及如何傳播開來。社區裡的意大利人將疾病的流行歸咎於猶太人，而猶太人則懷疑疾病是那些“有色人種女清潔工”帶進來的。無從得知的病毒來源和不斷攀升的確診病例引發了極度恐慌，公園和影劇院也紛紛關閉。巴基聽從未婚妻建議，滿懷愧疚地離開了那些孩子，去波科諾山區未婚妻所在的夏令營避疫，不承想等待他的卻是更嚴酷的命運……

《事實：一個小說家的自傳》是菲利普‧羅斯“羅斯系列”的第一部。小說以“我”羅斯與祖克曼(作者創造的第二個我)一去一回兩封信為開頭和結尾，中間分五個部分：序幕、安全的家園、喬學院、我夢想中的女孩、現在我們也許可以開始，追溯“我”從一個猶太小鎮男孩變成一個功成名就的小說家的人生軌跡。小說在嚴格的非虛構敘事下，呈現出一個“未經修飾”的“羅斯”--一個初露頭角的藝術家、學生、兒子、情人、丈夫、美國人、猶太

《美國牧歌》：塞莫爾?利沃夫金髮碧眼。作為高中校園裡的運動健將，整個社區的男女老少都為他傾倒。他繼承家族企業，成為一名殷實的企業家，並娶了新澤西選美小姐為妻。一戰後的美國經濟迅速崛起。他深深迷戀著自己腳下這片新大陸，想用勤勞的雙手編織他的“美國夢”。然而，他心愛的女兒梅麗卻成了激進的反戰者，用炸彈奪去了四條無辜的生命。原本看似完美無缺的一家，從此陷入了無法擺脫的噩夢。《背叛》：艾拉?林戈爾德自幼喪母。二戰期間，他在機遇的垂青下，成為一名家喻戶曉的廣播劇演員。他娶了著名女影星伊芙?弗萊明為妻，但婚後不久，伊芙與前夫所生女兒的刁蠻任性，使他們的婚姻走到了破裂的邊緣。此時麥卡錫主義正在美國盛行，有遠大政治抱負的艾拉被列入政治黑名單。因婚姻問題而氣急敗壞的伊芙被政治對手利用，出版一本回憶錄，污蔑艾拉為蘇聯間諜，給他帶來了致命的毀滅。《人性的污穢》：古典文學系教授西爾克?科爾曼因在課堂上使用含義模棱兩可的“幽靈”一詞描述兩名黑人學生，而被冠上“種族主義者”的罪名，他本人憤然離職。之後，他開始與學院清潔女工福妮雅?法利秘密交往，卻遭到福妮雅的前夫，一個深受心理創傷的越南老兵的騷擾，最終喪命於一場可疑的車禍。

《退場的鬼魂》講述，十一年中作家內森·祖克曼獨自隱居在新英格蘭山區，過著與世隔絕的生活。為了治療前列腺癌手術後遺症，年逾七十的他重回繁華都市。他沿著紐約的街道行走，卻像一個幽靈一樣似乎根本不存在於世。他重遇自己年輕時的偶像、已故作家E.I.洛諾夫的晚年情人艾米·貝萊特，她垂垂老矣，落魄得令人心酸；他被一則換房廣告吸引，認識了一對年輕的作家夫妻，優雅的少婦傑米重燃起他男性的情欲；他被正準備寫一本洛諾

《布拉格狂歡》三部曲的尾聲。在這部小說中，內森·祖克曼在二十世紀七十年代中期來到布拉格。他在這裡發現了完全不同的文學困境，並經歷了一系列奇幻而辛酸的冒險。讓文學走進小說中的人物，讓人物浸泡到肮髒社會的政治浴盆裡去洗澡，羅斯以作家的敏銳，來寫一個棄醫從文的作家，這樣的二重奏身份上演著美國公民的生活鬧劇。

《人性的污穢》作為“美國三部曲”的第三部出版於2000年，問世之初即獲《紐約時報評論》等眾多媒體力薦，次年榮獲福克納獎和美國全國猶太人作品獎。這部作品中彌漫著各種元素的衝突與碰撞，包括種族與身份、個人與時代、機緣與宿命等等。作者潛入故事人物的內心，以手術刀般精准的筆力，對人性的虛偽和掙扎、種族歧視帶來的畸形風氣、越戰給美國士兵造成的精神扭曲等，進行了觸目驚心的刻畫和毫不留情的批判。言語之犀利，思想

善於以長篇小說編織人性史詩的菲利普‧羅斯在1991年意外地出版了一部紀實作品--《遺產--一個真實的故事》。視線凝聚的焦點，不再是廣闊的社會、宏大的命題，而是羅斯剛剛去世的父親，一個平凡、卑微的猶太老頭。臨終前的日子，他的一生像一條浸透了瑣碎往事的河，在他和他的作家兒子眼前，半明半滅地流過。父與子之間的關係，從來沒有像現在這樣既親密又陌生，既血肉相連又漸行漸遠。當親人的生命進入倒計時，所有的思索與

《憤怒》是菲利普‧羅斯的第二十九部作品。故事背景設置在1951年的美國，展現了一個普通美國青年在滾滾歷史洪流中追尋、彷徨、抗爭、憤怒、最終毀滅的一生。主人公馬庫斯出生于一個普通的猶太家庭，父親是個屠夫，為擺脫父親對自己的過度關注，遠道求學，希望能突破猶太人身份的局限，改變成為屠夫的命運，卻發現與新環境格格不入，在被動忍耐、憤怒抗爭無果後，最終迎來了悲慘的結局。

菲利普‧羅斯是美國當今文壇地位最高的作家之一，在國際上獲獎無數，生前長期被視作諾貝爾文學獎的熱門候選人。《美國牧歌》作為“美國三部曲”的第一部出版於1997年，次年獲得普利策小說獎，並入選由《時代》雜誌發起的“100本最佳英語小說(1923-2005)”。作品敘述了從20世紀中期美國一個傳統體面的猶太企業家家庭的“美國夢”遭遇破滅的故事，深刻地揭露了那段時期美國的政治動盪、越戰創傷、代際衝突等尖銳

出版於2004年的《反美陰謀》是羅斯晚年最重要的代表作品，2005年榮獲美國歷史小說庫柏獎和WH 史密斯文學獎併入圍美國書評人協會獎決選名單。小說中的敘述者“我”--羅斯才七歲，他的父母和哥哥也以真名實姓出現，一家人住在新澤西州紐瓦克。父親赫爾曼是人壽保險經紀人，母親貝絲是家庭主婦，哥哥桑迪有繪畫才能。這是一個猶太家庭，原先溫馨愉快的家庭氣氛，因一個新總統的上臺而喪失殆盡，小菲利普的記憶因此被恐懼

《凡人》是一個關於失去與悔憾、疾病與死亡的故事，講述一個男人終其一生與死亡的抗爭。坦率、深沉，又具有普遍意義。他是紐約一家廣告公司的創意總監，事業有成。前兩次失敗婚姻留給他的，是兩個仇視他的兒子，一個摯愛他的女兒，他有一個隨時照顧他的好哥哥，其健康的體魄甚至令他妒忌。當然，還有三個被他所傷害的、孤獨的女人。從童年的夏季在海邊初次見證死亡，到精力旺盛的成年時代事業上的成功、幾次婚姻家庭的聚散，再到步

善於以長篇小說編織人性史詩的美國當代文學泰斗菲利普·羅斯 (PhilipRoth)在1991年意外地出版了一部紀實作品――《遺產―一個真實的故事》。視線凝聚的焦點，不再是廣闊的社會、宏大的命題而是羅斯剛剛去世的父親、一個平凡、卑微的猶太老頭。 臨終前的日子，他的一生像一條浸透了瑣碎往事的河，在他和他的作家錘子眼前，半明半天地流過。父與子之間的關係，從來沒有像現在這樣既親密又陌生，既血肉相連又漸行漸遠。當親人的生命進入倒計時，所有的思索與拷問，所有的惶恐與悲傷，都逼得人透不過氣來――哪怕這個人，是以冷竣著稱的菲利普·羅斯。 作家羅斯和兒子羅斯在《遺產》的字裡行間不停地互換，激情與理性時而鏖戰、時而講和，努力還生活的真相。生活的真相足以讓任何文字都相形見絀，也足以征服全美國*苛刻的書評人。1992年，《遺產》問鼎“全美書評人大獎“，成為非虛構類作品的當代經典。

年輕時的凱普什曾追求絕對的個人自由，遵從欲望的召喚，放縱自我，但這樣的生活讓他心力交瘁；最終他獲得回歸生活正途的機會時，卻猶豫不定，生怕自由被婚姻囚禁。他成了比較文學教授，一面準備開設課程，講授歐洲小說中的欲望，一面思索人生：自己無異于一個“欲望教授”，跌跌撞撞地奔波在追求學術理性和追逐肉欲滿足兩條道路之間……《欲望教授》出版于《乳房》之後，卻是《乳房》的前篇，追溯了大衛·凱普什教授的半生經歷，反

年過六旬的美國教授大衛·凱普什與他的學生，二十四歲的古巴女孩康秀拉發生了一段不尋常的愛欲關係。他迷戀於她的身體無法自拔，對康秀拉而言，他的年齡和地位則合情合理地賦予了她屈服的權利。然而漸漸地，對年齡差距的恐懼、對青春的嫉妒抽走了他的自信，使他掙扎在性愛和垂死之間，這段關係的完結更使他長時間地備受折磨。八年後的一個除夕夜，也就是康秀拉即將進行乳房切除手術的前一天，她給大衛打去了時隔八年後的第一個電話