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懂音樂的他，你認識已久懂吃、懂下廚的馬世芳，正式報到馬世芳能將過去的顏色寫得新，將當代的氣息寫得深，至於滋味嘛，吃過這些菜的我願毫不誇大地保證：真是也好吃。――黃麗群不論是想學能成為家的味道的料理，想共情自己生命中與家的聯繫，或是想領略一篇篇對菜餚背後心意的讀者，這本書都值得陪伴我們慢慢品味自家與他家。這是一本沒有憂傷也沒有炫耀，對於料理與飲食只是充滿了尋常日子和被愛過的成長時光分別的孺慕，安然的漫步之書。我是如此地羨慕……也以我的羨慕祝福著作家與每位讀者。――安溥一個饞人的自白，引你穿過時間，品嚐念想食物的幸福家傳百頁包肉、爸爸的酸梅湯、姑奶奶的茄餅、人生第一杯卡布其諾……21篇散文，追溯21個食物背後的故事、充滿滋味的記憶畫面一朝洗手做羹湯，領你進入廚房，體會創造美味的滿足一碗麵、一鍋飯、蚵仔雙味、大肉三鍋、小排四帖、家常六則……72道家常料理親手演繹，娓娓道來程序與訣竅，少的是小心翼翼的緊張，多的是從容頑皮的樂趣本書通關密語：很好看•很餓•不要晚上看好（ㄏㄠˋ）吃的胃口，好（ㄏㄠˇ）吃的心法，一次蒐羅自稱饞人的馬世芳，從疫情期間煮一碗麵開始，結合曾經的美食記憶，揉成他的廚房道理。廚房裡，他像個好奇孩子，興致勃勃尋找著好吃、好玩、好掌握的做菜樂趣。他鑽研，可書裡不寫他的鑽研；他講究，反而不那麼講究也好吃的招數書中經常可見。他做菜有一種彈性。不只是食材替換的彈性，做法上的彈性、難度上的彈性、心情上的彈性，加上絕好的文筆，構成他寫吃喝做菜時的獨特魅力。主持音樂節目時專業又精準的馬世芳，在廚房裡展露出自在寫意。吃，從來就不只是味覺的饗宴，細火慢燉的還有心靈的溫度。這是一本談吃之念想與重現的生活散文，不走食譜規格，保證引人入勝。部分菜色搭配照片，都來自馬世芳的飯桌。

回想當初心情，大抵仍是「好壞姑且不論，應該只有我能這麼寫」，於是就這麼寫了。重讀這些文字，仍能憶起每一篇對應的時空：多半是在舊家頂樓加蓋的房間，橫七豎八堆滿永遠沒收拾的書和唱片，深夜掛著耳機聽音樂免得吵到鄰居，一面奮力敲著那台麥金塔的鍵盤……－－馬世芳，《地下鄉愁藍調》十周年增訂版序《聯合報》2006年度最佳書獎台北國際書展選書(Books from Taiwan 2008)跨世代文藝青年愛藏本五月天 林生祥 李宗盛 侯季然 陳陸寬 黃崇凱 詹宏志 詹偉雄 聶永真 魏如萱聯合推薦對我來說他是華人樂評最高。——林生祥謝謝這本書，它寫下了我們曾經同時躊躇無措也努力掙脫等待輝煌的慘綠歲月。那些音樂給我們的啟發和嚮導，在馬世芳的筆下成了一首首看似恣意吟唱卻深刻低迴的藍調。十年過去了，世界變得太多，唯一沒變的，是那一年的自己，還有耳機裡的這些樂曲。──五月天作家及文本本身一定會左右書本設計時的樣貌，馬世芳是更不一樣的作者，也是我歷年合作中遇過最重要的作者。慶幸十年前《地下鄉愁藍調》帶給我生涯上的功課、價值審視與自省：丟棄賣弄，感受誠實地去探索文件、時間與敘事的意義。──聶永真把聽歌從一樁殺時間的消遣，變成一件自我啟蒙的任務。馬世芳是華人世界第一人。——詹偉雄馬世芳這樣用心的聽者，讓華語音樂工作者的努力與付出，有了價值和尊嚴。——李宗盛馬世芳彷彿是一個老靈魂裝錯了青春的身體。——詹宏志馬世芳是在最好的台灣時間裡的最好的聆聽者，通過他的耳朵與文字，那些曾經遠遠近近流經生活的音樂，開始被我辨認出和自己相連的血緣。 ——侯季然關於過去四十年兩岸三地的原創音樂，很少人比世芳聽得多，聽的仔細。——侯德健除了〈成名在望〉，真正讓我迷上六零與七零年代的魅力，是《地下鄉愁藍調》。後來我重新把所有披頭四的傳記看了一遍，重新定義了搖滾樂與我的人生關聯。 ——陳陸寬讀馬世芳寫音樂，好像那些生毛長角的節拍和樂句，都被壓縮成無聲的方塊字。奇怪的是，一行行讀下來，那些扁平的符號又被他豐沛的情感澆灌成立體的歌，想要把他提到的全部歌曲找出來，借他的耳朵把時間聽個清楚。——黃崇凱如果你準備好了，就坐上來吧，我們擠一擠，忽略一下現在，他要帶大家去那個浸潤在美好事物的開始裡。 ——魏如萱

2017年國立臺灣文學館「府城講壇」分別以「文學迴音，臺灣之歌」、「舞動文學聲影」為主題，跳脫平面化的文學書寫，探索轉化為影音的嶄新面貌。

◎ 「台北學」的濫觴，二十五年來無同類書能出其右。 ◎ 馬世芳、許允斌、姚瑞中、陳光達、黃威融二十郎噹歲時的劃時代集體創作。 ◎ 堂堂邁入第五版！2022新版收錄16P全新圖文內容。 ◎ 加贈姚瑞中長卷畫作《週休八日圖》（本書五位作者亦入畫）。 ◎ 2000年金鼎獎「推薦優良圖書」、2011年獲選北市圖「台北之書」（非文學類）。 台北不是東京，台北不是紐約，台北不是巴黎，台北不是倫敦──台北就是台北！ 「閱讀城市、書寫台北」的里程碑之作。 五個創意與才華無限的年輕人，令整個華文世界為之注目！ 昔日廢青今日大叔之不朽「致青春」： ◎馬世芳──「這本亂七八糟、五顏六色、滿是失效聯結的書，記錄了九十年代末期五個小青年的世界觀。我們試圖用一種突梯的方式，表述自己（其實也沒什麼大不了）的生活。對，沒什麼大不了。但若要我和別人交換人生，或者讓我從頭再活一次，我也是不願意的。」 ◎許允斌──「哥們買的不是音樂，是求同道中人。我說的是類比與數位的溫度差異，大數據與私密經驗的遙遠距離。」 ◎黃威融──「這是五個人青春時期亂七八糟吸收的各種養分的總和：各自偏愛的搖滾樂，當時風行的廣告創意，雜食巧遇的藝術啟發，荷爾蒙失調和青春期暴衝。」 ◎陳光達──「知影 lan 本底 ti? 有 lan 家己的名，著愛用 lan 家己的話講出來。」 ◎姚瑞中──「大叔年過已半百，眼前滿是春色嬌；回首來時蓽縷路，只見廢墟無大佛。」 「這是一本極難定位的書，不實用，卻極具可讀性。它是五個不到三十歲的青年花了一年的青春和大量的金錢，用掉上千張紙、燒掉上千根菸所累積的作品。儘管這本書可能填塞了許多偏見或者自以為是的趣味，但是不可否認的它開創了一個新的創作方向，起碼表現了我們這群人是如何誠實地觀看和存在於這個城市。」 1996年，馬世芳、許允斌、姚瑞中、陳光達、黃威融都還是二十幾歲的年輕人，和當時甫創立的大塊出版社合作，開始了這本耗時兩年的怪書製作。當時鮮少大開本全彩圖文書，也少見多角度的城市書寫；台北的咖啡館尚未氾濫，也還不是文青和創意市集的聚集地。在台北出生長大的五人，用「『出清存貨才能告別青春期』的瘋狂態度，挑戰當時出版環境習以為常的工作模式，採用幾近毀滅友誼的吐槽批鬥」（黃威融語），花費一年多完成了這本以現在眼光來看、實為雜誌主題特刊的奇書。書出版後叫好叫座，創新與創意在整個華文閱讀圈都引起注目和討論，

本書為2018臺北文學閱‧影展發行之影展專冊，收錄本屆影展焦點人物──巴布狄倫之簡介、作品評析與專訪。

這不僅僅是一本樂評集。 這是一本披著音樂外衣的青春事件簿，一部關於已逝年代的往事紀念冊。 一九七一年，史上最偉大的搖滾樂團披頭士已經解散；樂史“三J”——吉米‧亨德里克斯、珍妮絲‧喬普林、吉姆‧莫里森都已不在人間；一九六?年代“伍德斯托克國”那個充滿鮮花和大麻味的嬉皮夢被滾石樂隊的阿爾塔蒙特慘案徹底粉碎。 這時的馬世芳，並不知道大洋彼岸的痛苦與迷茫。 一九八一年，胡德夫、楊祖珺已因“美麗島

搖滾樂看似熱鬧，實則無處不浸透著寂寞，我們的青春，又何嘗不是如此。這是一本披著音樂外衣的青春事件簿，一部關於已逝年代的往事紀念冊。一九七一年，史上最偉大的搖滾樂團披頭士已經解散；樂史“三J”――吉米·亨德里克斯、珍妮絲·喬普林、吉姆·莫里森都已不在人間；一九六〇年代“伍德斯托克國”那個充滿鮮花和大麻味的嬉皮夢被滾石樂隊的阿爾塔蒙特慘案徹底粉碎。這時的馬世芳，並不知道大洋彼岸的痛苦與迷茫。一九八一年

不要輕易打開這本書──樂音響起，時光倒流記憶將暫態洶湧，世界還是世界，我們卻不再是我們……四年前，詹宏志曾專文推薦馬世芳第一本書《地下鄉愁藍調》，他說馬世芳彷佛是一個老靈魂裝錯了青春的身體。他寫音樂，會讓你忍不住找出那些歌，一遍遍重聽；他寫往事，讓我們想起曾經沸騰亦或荒涼的青春，不能自拔。他的廣播，兩岸樂迷逐集錄製珍藏，甚至盜版私賣；他的文字，總在我們記憶深處，湧動著時代的潮聲。他為音樂找到深情的

曾經，一首歌也能埋伏啟蒙的咒語，穿透我們無力描述的世界，預言我們不忍逼視的未來。世界如此喧嘩，還好有馬世芳由音樂深入書寫這個時代，那些被遺忘、被遮罩，卻猶然美麗的大小聲音。《耳朵借我》是馬世芳第一本專講“中文世界”的音樂文集，成文於二○一○到二○一四之間。在書中，馬世芳記錄下不止一代人的集體記憶，李泰祥、侯德健、羅大佑、李宗盛、伍佰……也努力挖掘音樂背後，曾經被遮蔽、被遺忘的人與事，曲折與辛酸，音

七○年代，我們耽讀鹿橋《未央歌》；八○年代，我們迷戀朱天心《擊壤歌》；九○年代，我們傳閱楊照《迷路的詩》；如今，我們有了這本書。青年世代最受期待的全才創作者，馬世芳的第一本散文。 從小拿西洋流行音樂榜單塗鴉長大，家裡客廳就是台灣民歌運動集會所。馬世芳，是一個讓台灣當代文化亮起來的名字。詹宏志 專序林懷民 誠心推薦 珍貴彩圖30餘頁。（門 吉姆莫里森 花椒軍曹 白碟 鑽石合唱團 宇宙塑膠人 羅大佑

不要輕易打開這本書──樂音響起，時光倒流記憶將瞬時洶湧，世界還是世界，我們卻不再是我們…… 四年前，詹宏志曾專文推薦馬世芳第一本書《地下鄉愁藍調》，他說馬世芳彷彿是一個老靈魂裝錯了青春的身體。他寫音樂，會讓你忍不住找出那些歌，一遍遍重聽；他寫往事，會帶你幡然重返曾經沸熱的年少青春。他的廣播，兩岸樂迷逐集錄製珍藏，甚至盜版私賣；他的文字，總在我們記憶深處，湧動著時代的潮聲。他為音樂找到深情的語言，沒

林夕、詹宏志、詹偉雄一致推薦聶永真設計 × 限量特殊車縫裝幀 × 10.5X15cm迷你收藏開本17樣物件、30幀照片馬世芳以物件收藏音樂，重現它們的秘密與盛世傳奇 兩岸三地資深樂評家馬世芳睽違四年之作挑戰全新音樂類型書寫示範流行搖滾樂盛世的樂迷態度 把「聽歌」從一樁殺時間的消遣，變成一件自我啟蒙的任務，馬世芳是華人世界第一人。──詹偉雄 《歌物件》分為兩輯：輯一「經典物件」中暢談十四件縱橫音樂史

李宗盛　傾心推薦：「馬世芳這樣用心專業的聽者，讓華語音樂工作者的努力與付出，有了價值和尊嚴。」 他能訪出音樂人的真性情，羅大佑說，戴墨鏡不是為了耍酷；李宗盛：寫歌，靠的不是靈感。他從野百合一路走到太陽花，也曾走進陳昇和伍佰第一次的合作現場。他從音樂深入時代，書寫被遺忘、被屏蔽，卻猶然美麗的大小聲音。 AGI聯盟首位台灣設計師 聶永真 封面設計 X 大陸知名視覺設計師 魏籽 插畫 「一首歌也可以是啟

《昨日書》簡介：不要輕易打開這本書──樂音響起，時光倒流；記憶將瞬時洶涌，世界還是世界，我們卻不再是我們……四年前，詹宏志曾專文推薦馬世芳第一本書《地下鄉愁藍調》，他說馬世芳彷佛是一個老靈魂裝錯了青春的身體。他寫音樂，會讓你忍不住找出那些歌，一遍遍重聽；他寫往事，會帶你幡然重返曾經沸熱的年少青春。他的廣播，兩岸樂迷逐集錄制珍藏，甚至盜版私賣；他的文字，總在我們記憶深處，涌動著時代的潮聲。他為音樂找

「我們會怎麼樣呢？」佩蒂問。「我們會永遠在一起。」羅柏答。這是關於一個男孩和一個女孩，在紐約從相遇到相愛，從日日掙扎、絕不放棄到各自勇敢站上舞台的傳奇故事她的歌聲簡單有力，震撼了一整代人，開啟了搖滾革命她的文字坦白細膩，寫活了一個終生摯愛卻無緣相守的人，這是佩蒂獻給終生愛人的情書，也是她向純真熱情的紐約致敬之書。 榮獲「2010年美國國家書卷獎」。《出版人周報》年度十大好書、《紐約時報》年度十大

跟著十二位名家的腳步，開拓跨越不同疆域和領域的生命經驗，當人生有了深度，便能以全新的視角、無懼的勇氣，面對生活與未來。閻雲談人文關懷從醫學教育的角度，看人文素養在AI時代的重要性。席慕蓉談文明與生態回到蒙古原鄉的席慕蓉，發現游牧文化和家鄉特有的「鐵蹄馬」正逐漸消失，不禁反思：文明發展與自然生態，究竟何者更有價值？張錯談英美詩歌發展搭配歷史、文化知識來解讀中世紀到二十世紀的英美詩歌，梳理源流，詩人的

2023年臺灣文學獎金典獎特刊，作品內容為當年度參加臺灣文學獎得獎作品，得獎作品歷經14位來自不同領域的學者專家，兩階段各進行三天兩夜的評審論戰，評審團以文學表現的美學技巧為基礎進行選拔，作品多彰顯臺灣價值。