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戲曲在漫長的發展過程中逐漸形成自己的發展軌跡。從宋元南戲、宋金元雜劇、明清傳奇、清地方戲直至京劇，經歷了一個從民間到城市，進入上層社會，甚至進入宮廷，然后再走向民間，走向城市……這樣一個循環反復的復雜過程。這是時代的使然，也是戲曲發展的必然趨勢。京劇、地方戲在中國戲曲史上突出的成就之一，就是完成了戲曲的大普及、大變革。這一時期，戲曲廣泛地走向民間。在中國大地上，諸腔紛呈，各種地方劇種像雨后春筍一般，破土而出，“戲曲大家族”基本奠定，百花爭艷的局面也因而形成。與戲曲大普及相適應，戲曲藝術進一步得到全面發展和提高。一方面是它的綜合性增強了，另一方面是它的戲劇性與靈動性的增強，在京劇和地方戲中出現了文戲、武戲、唱工戲、做工戲、猴戲、長靠戲、短打戲、生旦戲、老生戲、花臉戲、丑角戲、三小戲等。特別值得我們注意的是，作為中國戲曲的重要組成部分的少數民族戲曲，也在不少邊陲少數民族聚居地區發展起來，如壯劇、白劇、藏戲……這些戲曲劇種具有雙重屬性，既是地方戲曲，又是民族戲曲。
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1 前言 譚志湘 1 諾桑王傳[藏戲] 頂欽·次仁旺堆(藏族) 219 群英會。京劇， 赤烈曲扎(藏族)譯 303 烏龍院[京劇] 周信芳演出本 351 打漁殺家 [京劇] 385 人面桃花[京劇] 歐陽予倩 417 梁山伯與祝英臺[越劇] 袁雪芬范瑞娟口述徐進宋之由 陳 羽 成容弘英改編 469 白蛇傳[京劇] 田 漢改編 529 十五貫 [昆曲] 浙江省《十五貫》整理小組改編陳靜執筆
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