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目次
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一個最原始的機動，就是小川紳介反覆強調的，經由拍電影的人來描寫人的心靈。在描寫心靈的同時，和活在同時代的人們共同分享光明，分享和苦難鬥爭的勇氣，分享活著的樂趣和活下去的美好。再進一步講，還要把這些都真實地告訴我們下一代的孩子們，現在這個時代是個什麼樣子。這就是追尋紀錄片中至高無上的幸福！
作者簡介
小川紳介，1936年出生，是日本最為著名的紀錄片導演之一，在日本戰后的紀錄片歷史上，小川坤介和他的“三里塚系列”是一座不容置疑的豐碑。自拍攝“三里塚系列”的第一部《三里塚之夏》起，小川和他的攝制組逐步確立了其“定點觀測”的攝影風格，從根本上改變了20世紀70年代日本紀錄片的拍攝手法。到了20世紀80年代，小川開始把鏡頭轉向日本的鄉土社會，呈現山村居民和自然界的戰爭。1989年，小川紳介創立了著名的山形國際紀錄片展。1992年小川紳介因病去世。
目次
前言
春之章
拍攝稻之心
亞洲、日本，以及紀錄電影
追尋紀錄片中至高無上的幸福
文部省審查和我的體驗
“青之會”時代
夏之章
怎樣看待學生運動
三里塚：“農”與拍電影
拘泥于同期聲的現場主義
為什么要拍三里塚
拍攝壽的人們
重訪三里塚與種稻
惟有在行將滅亡的時候才能看到文化的真髓
邊田部落：給村里人的情書
電影之旅：從三里塚到牧野
用十三年的時間，收割了電影
當地風俗中的惡
關于看得見看不見的關系
記錄講故事的人的心靈
紀錄片的現實感覺
秋之章
根植于大地的深情 與石牟禮道子的對話
銘刻于身體中的記錄 與內藤正敏的對話
真壁仁先生和我們
土方巽先生和阿與
應該記錄的故事 悼上野英信
冬之章
進一步和亞洲的電影作家進行交流
從風土的圓錐所看到的
寫給侯孝賢的《戀戀風塵》
關于彭小蓮
在亞洲舉辦電影訓練營
戰后日本紀錄片史之我見
小川紳介及小川攝制組作品年表
小川紳介年譜
編者后記
春之章
拍攝稻之心
亞洲、日本，以及紀錄電影
追尋紀錄片中至高無上的幸福
文部省審查和我的體驗
“青之會”時代
夏之章
怎樣看待學生運動
三里塚：“農”與拍電影
拘泥于同期聲的現場主義
為什么要拍三里塚
拍攝壽的人們
重訪三里塚與種稻
惟有在行將滅亡的時候才能看到文化的真髓
邊田部落：給村里人的情書
電影之旅：從三里塚到牧野
用十三年的時間，收割了電影
當地風俗中的惡
關于看得見看不見的關系
記錄講故事的人的心靈
紀錄片的現實感覺
秋之章
根植于大地的深情 與石牟禮道子的對話
銘刻于身體中的記錄 與內藤正敏的對話
真壁仁先生和我們
土方巽先生和阿與
應該記錄的故事 悼上野英信
冬之章
進一步和亞洲的電影作家進行交流
從風土的圓錐所看到的
寫給侯孝賢的《戀戀風塵》
關于彭小蓮
在亞洲舉辦電影訓練營
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小川紳介年譜
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