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小說是語言的藝術,語言的線性本質決定了其對空間的切割,空間的幻象也總是通過時間的逐點前進來實現的。小說就在這種時空游弋與穿梭中言說著語言的無限意蘊。應該說,小說是人類經驗最充分、最真實的記錄,它用所涉及人物的個性、時空展現的特殊性等等這樣一些故事細節及手段來呈現小說敘事的需求,並通過極具想象力的語言描述這種過程,以此滿足讀者的閱讀期待。這里,最能顯現語言與小說間張力的是文體的存在。可以說,文體的流變成為顯現小說本質最鮮明的特征。文體是一個揭示作品形式意味的概念,它是文本的結構方式,作家為構造特定的文本結構
作者簡介
王素霞(1968-),女,祖籍山東昌樂,文學博士,副教授。現任職于深圳大學留學生教學部,主要從事中國現當代文學批評與史論研究。中國小說學會會員,中外文藝理論學會會員,廣東省文評協會學員,在《當代作家評論》、《文藝評論》及大學學報上發表論文20余篇,其中多篇在人大復印資料上全文轉載。主要論文有:《另類播撒的空間形式——90年代長篇小說文體革命之一種》、《浮出海面——論文學史敘述聲音的轉換》、《尖叫著飛翔——對“70年代人”現象的一種描述》、《敞開的癡迷與糾纏——論博爾赫斯小說結構在格非短篇創作中的延伸》及《都市想象與新都市小說》等。
目次
序
導言:文體慣例及其演變
一、文體與文體慣例
二、時空轉型:長篇小說文體的質變
第一章 溯源:戴著鐐銬跳舞
一、晚清與民初:猶抱琵琶半遮面
二、“五四”橫空出世暨現代長篇60年
三、文體載道:戴著鐐銬跳舞
四、與市場狂歡:90年代長篇小說面面觀
第二章 有意味的時間形式
一、命運型結構:西緒福斯式的死亡
二、紀年型結構:在歷史與現實間穿行
三、戲劇型結構:爆發與延伸
四、空間化的時間結構:曲徑分岔的花園
五、成長型結構:青春之痛
六、現實與存在:時間形式的多重可能
第三章 另類播撒的空間形式
一、并置
二、和聲:多語合弦
三、反諷:文化消解與狂歡
四、反思:語言的膨脹
第四章 言說虛構的文體修辭
一、新文人體:虛構力量的呈現
二、游戲體:戲謔·狂歡·對話
三、哀情似水·小調民謠
四、詮釋體:折射的空間想象
五、裝飾體:靈動的顫音
六、凸凹跨體:文體整合的極端形態
結語:敞開的未來
主要參考文獻
跋
后記
導言:文體慣例及其演變
一、文體與文體慣例
二、時空轉型:長篇小說文體的質變
第一章 溯源:戴著鐐銬跳舞
一、晚清與民初:猶抱琵琶半遮面
二、“五四”橫空出世暨現代長篇60年
三、文體載道:戴著鐐銬跳舞
四、與市場狂歡:90年代長篇小說面面觀
第二章 有意味的時間形式
一、命運型結構:西緒福斯式的死亡
二、紀年型結構:在歷史與現實間穿行
三、戲劇型結構:爆發與延伸
四、空間化的時間結構:曲徑分岔的花園
五、成長型結構:青春之痛
六、現實與存在:時間形式的多重可能
第三章 另類播撒的空間形式
一、并置
二、和聲:多語合弦
三、反諷:文化消解與狂歡
四、反思:語言的膨脹
第四章 言說虛構的文體修辭
一、新文人體:虛構力量的呈現
二、游戲體:戲謔·狂歡·對話
三、哀情似水·小調民謠
四、詮釋體:折射的空間想象
五、裝飾體:靈動的顫音
六、凸凹跨體:文體整合的極端形態
結語:敞開的未來
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