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作者把人物變得細長、扁平，把不同角度、不同時間的人物組合在一起，使空間和時間被人為地濃縮或伸展開來；作者把花朵分別放置在椅子上、靴子里或飄浮在空中，去尋找它們可能存在的新的空間和環境；作者把房子、樹木和山川的形態變得統一，使它們成為互相依存的新的風景世界；作者畫動物，不僅喜歡把它畫得怪模怪樣、令人喜愛，還熱衷于把原本不能和睦相處的物種自然地融合在一起，使它們親密無間。作者經常選定任意一種形態元素變化著表現一切物象，用這種創作方式來表達作者對“合而不同”的理解。作者認為沒有不好看的色彩，沒有不美的色調，藝術家要善于為每一塊色彩找到最適宜它存在的各種環境。作者用各種不同的色相和色調去表現任何一種物象，去尋找和體現色彩更寬泛的感染力。世界上的一切都在變化，雖然繪畫作品只能表現一瞬間的短暫停留，作者還是力圖去表現在瞬息萬變中不曾被人看到和想到的那一剎那的視覺圖像。作者想把真實世界中某些不完美的規則在作者的作品中顛倒過來，制造一種新的規則，使之更合理、更美好。把劍和矛變成贊美詩，把爭斗變成擁抱。 這就是作者的藝術理想和裝飾世界，是作者的“裝飾元素組合論”。作者的裝飾繪畫使作者的精神追求獲得了更暢快的表現和訴說的自由。在作者的腦海中，一直有一個幽靈在誘惑著作者：“還有另一種可能嗎？”“能創造出令人神往但從未見過的世界嗎？”“能把不可能變成可能嗎？”
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