新中國風建築設計導則（簡體書）

日益崛起的中國，大多數城市卻千篇一律。其中的重要問題是，絕大多數建筑要么追求現代特征而缺乏地域性，要么因循傳統建筑而缺乏時代感。本書旨在引導性地探討如何對二者進行較好的融合，并將相關建筑命名為“新中國風建筑”。 本書著重討論了“新中國風建筑”的主要類型——抽象模仿傳統建筑特征為主的“形之‘象’”的現代建筑與脫離象形的、表達中國文化精神的時代建筑。在上篇，根據建筑創作的方法，結合實例，對“形之‘象’”的現代建筑進行了分類。本書的重點在于下篇。在下篇，探討了“意境”與中國傳統色彩在現代建筑運用的原則及其特征；結合中國文化精神特別是中國傳統美學精神，提取其中重要并適合現代建筑表達的范疇——“崇尚自然”、“中和”、“虛靜”、“陰陽”、“模糊”、“氣韻生動”、“混沌”，分別研究了相應的哲學與美學思想，并結合實例，探討如何在現代建筑中表達相應的精神或美學特征。其中，認為中國古代“放逸”、“混沌”思想分別與解構主義、非線性思想之間存在著天然的聯系，架起了“新中國風建筑”與世界最新建筑潮流結合的堅實橋梁。 本書理論與實例密切結合，融研究性與實用性為一體，可供相關學者進一步研究，對廣大建筑師、建筑學專業學生多有裨益，也可供城市規劃管理人員參考。

前言
第1章 緒論
　1.1 “新中國風”建筑的意義
1.1.1 社會意義
1.1.2 理論意義
　1.2 概念界定
1.2.1 “導則”之導
1.2.2 古代、古典與傳統
1.2.3 中國傳統美學及其精神
1.2.4 建筑意
1.2.5 地域主義相關概念
　1.3 相關發展與研究
1.3.1 國外相關建筑發展與研究
1.3.2 國內相關建筑發展與研究
　1.4 本書研究范圍與基本結構
1.4.1 研究范圍
1.4.2 本書基本結構
上篇 形之“象”
　第2章 傳統建筑“形”的模仿
2.1 整體簡化
2.2 模仿傳統建筑整體構圖特征
2.3 坡屋頂意象
2.3.1 翼然出挑
2.3.2 拓撲變形的坡頂
2.4 模仿木構特征
2.4.1 整體模仿傳統木構建筑意象特征
2.4.2 模仿傳統建筑木構門窗格意象
2.5 片段運用
2.6 影像運用
2.7 表現傳統建筑空間特征
2.8 移植中國文化其他元素
下篇 大象無形意在精神
　第3章 中國文化與中國傳統美學精神要義
3.1 中國文化要義
3.1.1 中國文化定義
3.1.2 當前中國文化總體特征
3.1.3 中西傳統思維方式的根本差異
3.1.4 中國傳統文化基本精神的主要內容
3.2 中國傳統美學基本精神
3.2.1 中國古代美學精神的本質
3.2.2 中國古代美學主干思想及其在本研究中的地位
3.2.3 中國古代美學的審美類型范疇
3.2.4 中國古代美學范疇的整體把握
3.3 建筑中的傳統審美意識之中日比較
3.3.1 中日傳統審美意識異同之文化根源
3.3.2 中日傳統審美意識之基本異同
3.3.3 日本主要傳統審美意識及其在當代日本建筑中的反映
3.3.4 現代日本建筑之傳統美學表現參考原則
3.4 本章小結
　第4章 現代建筑意境及傳統色彩運用
4.1 現代建筑意境
4.1.1 意境考
4.1.2 意境之“妙悟”
4.1.3 現代建筑“意境”之中國特色表現
4.2 中國傳統色彩在現代建筑中的運用
4.2.1 中國傳統色彩涵義
4.2.2 中國傳統色彩之現代建筑運用
4.3 本章小結
　第5章 崇尚自然的現代建筑意
5.1 天人合一思想及其在中國古代建筑中的基本體現
5.1.1 天人合一思想
5.1.2 天人合一思想在中國古代建筑中的基本反映
5.2 崇尚自然的中國古代建筑
5.2.1 融入自然的中國古代建筑
5.2.2 師法自然的中國古代建筑
5.3 “融入自然”的現代建筑
5.3.1 融入自然環境
5.3.2 納入自然要素
5.3.3 現代建筑融入自然之中國特征凸顯
5.4 師法自然的現代建筑
5.4.1 模仿自然物象
5.4.2 效法自然狀態
5.5 本章小結
　第6章 “中和”的現代建筑意
6.1 “中和”基本精神
6.1.1 中國古代儒家基本精神
6.1.2 “中庸”思想與“中和”精神
6.1.3 “中和”美學精神特征
6.2 “中庸”思想在中國古代建筑中的基本表現
6.2.1 尚中崇正
6.2.2 平和適度
6.2.3 有序的群體組合
6.3 “中和”現代建筑意象
6.3.1 多元調和
6.3.2 “群”意象
6.3.3 浩然大氣
6.3.4 謙和文雅
6.3.5 敦厚有力
6.4 本章小結
　第7章 “虛靜”現代建筑意
　第8章 表現陰陽思想的現代建筑意
　第9章 表現“模糊”的現代建筑意
　第10章 “氣韻生動”與宇宙意境表達的現代建筑意
　第11章 混沌現代建筑意
參考文獻
后記