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吳冠中先生將其多年寫生創作過程的得與失，審美故事，對人生的思考，編輯整理成了這本《吳冠中畫作誕生記》。這本書不僅記錄了吳先生寫生創作時的情景與心境，同時也記錄下了他對創作、藝術發展路徑的探討，對東西方文化、科學與藝術的思考，甘苦與心得。
本書采用以一圖一文為主，附以兩圖一文，甚至三圖一文的形式，為讀者逼真細致，全面立體地還原吳先生創作時的情境。從吳先生的話語中我們看到了具體的創作方法，感受到了細膩豐富的情緒宣泄。用吳先生的話說，中國傳統談經營位置，西方重視構成，其實都是推敲平面的分割問題。欲控制畫面上下左右的所有領域，其間必然要運用縱橫之術，無論以何種形象狀貌出現，都不能疏忽縱橫的構成，其間的相輔相成。這種縱橫手法用多了，就逐步想揚棄物象，抽出縱橫的魅力，這抽象畫面的啟示者正是我所擁抱過的大量現實。
《吳冠中畫作誕生記》的出版，展現吳冠中先生的整個創作歷程和對藝術、人生的感悟，希望這本書能夠成為熱愛藝術，且決心從藝的讀者朋友的一盞指路明燈。
本書采用以一圖一文為主，附以兩圖一文，甚至三圖一文的形式，為讀者逼真細致，全面立體地還原吳先生創作時的情境。從吳先生的話語中我們看到了具體的創作方法，感受到了細膩豐富的情緒宣泄。用吳先生的話說，中國傳統談經營位置，西方重視構成，其實都是推敲平面的分割問題。欲控制畫面上下左右的所有領域，其間必然要運用縱橫之術，無論以何種形象狀貌出現，都不能疏忽縱橫的構成，其間的相輔相成。這種縱橫手法用多了，就逐步想揚棄物象，抽出縱橫的魅力，這抽象畫面的啟示者正是我所擁抱過的大量現實。
《吳冠中畫作誕生記》的出版，展現吳冠中先生的整個創作歷程和對藝術、人生的感悟，希望這本書能夠成為熱愛藝術，且決心從藝的讀者朋友的一盞指路明燈。
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富春江上打漁船
扎什倫布寺
桑園
高梁與棉花
瓜藤
胡蘿、花
漓江新篁
水田
碩果
太湖鵝群
青島紅樓
木槿
長江三峽
魯迅故鄉
漁家院
綠苗圃（芊頭苗）
苗圃白雞
鼓浪嶼
樂山大佛
碾子
孔林
江南人家
高昌遺址交河故城
雙燕
靜巷
老墻
花溪
大漠
乾陵石人
獅子林
今日巴東
松魂
白皮松
芻樂
春曲
長城
水鄉周莊
嶗山松石
旅途
天臺山國清寺
印度婦女
奔流
秋瑾故居
武夷山村
補網
夜咖啡
塞納河盧浮宮
巴黎蒙馬特
莫奈故居池塘凡·高教堂
老虎高原
小鳥天堂
楚國兄妹
伏
白樺
紫藤
英國鄉村民居四合院
情結
漢柏
長白山下的白樺林
田
女裸
泉
憶江南
點線迎春
冰雪殘荷（紅蜻蜒）
書畫緣
遺忘的雪
五牛圖
夜宴越千年——歌聲遠
水鄉行
圍城
漁港
海風
張家界
老重慶
夕照華山
墻上秋色
都市之夜
母土春秋
黃河
草與蓮
滄桑之變
苦瓜家園
在天涯
扎根南國
夕陽兮晨曦
瀑
裂變
窗
雙喜
長日無風
夜航
糾葛
草兮草兮
天問
醬園
江南居
大宅
依附
殘陽如血
生命
荷塘春秋
跡
白發之花
玉龍山下古麗江
殘荷新柳
長江山城
又見風箏
烏江老街
太湖岸
高橋
土地
落紅
岳飛的兵
漢字春秋
扎什倫布寺
桑園
高梁與棉花
瓜藤
胡蘿、花
漓江新篁
水田
碩果
太湖鵝群
青島紅樓
木槿
長江三峽
魯迅故鄉
漁家院
綠苗圃（芊頭苗）
苗圃白雞
鼓浪嶼
樂山大佛
碾子
孔林
江南人家
高昌遺址交河故城
雙燕
靜巷
老墻
花溪
大漠
乾陵石人
獅子林
今日巴東
松魂
白皮松
芻樂
春曲
長城
水鄉周莊
嶗山松石
旅途
天臺山國清寺
印度婦女
奔流
秋瑾故居
武夷山村
補網
夜咖啡
塞納河盧浮宮
巴黎蒙馬特
莫奈故居池塘凡·高教堂
老虎高原
小鳥天堂
楚國兄妹
伏
白樺
紫藤
英國鄉村民居四合院
情結
漢柏
長白山下的白樺林
田
女裸
泉
憶江南
點線迎春
冰雪殘荷（紅蜻蜒）
書畫緣
遺忘的雪
五牛圖
夜宴越千年——歌聲遠
水鄉行
圍城
漁港
海風
張家界
老重慶
夕照華山
墻上秋色
都市之夜
母土春秋
黃河
草與蓮
滄桑之變
苦瓜家園
在天涯
扎根南國
夕陽兮晨曦
瀑
裂變
窗
雙喜
長日無風
夜航
糾葛
草兮草兮
天問
醬園
江南居
大宅
依附
殘陽如血
生命
荷塘春秋
跡
白發之花
玉龍山下古麗江
殘荷新柳
長江山城
又見風箏
烏江老街
太湖岸
高橋
土地
落紅
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