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本書編輯體例精善，于學術研究頗為便利：其一，把十種韻書材料集中在一起，按韻對照編排，極便于對比研究；其二，附有《廣韻》校勘記《廣韻》歷代刻本極多，文字異同往往而有，校勘記匯集眾本之異同，于韻書研究大有裨益；其三卷末有兩種索引，一為分韻索引，一為部首索引，檢尋極為方便。雖然本書所搜羅的材料現在已經不再珍罕，但是，該書體例之精善便利，堪稱以科學方法整理國故的代表性作品，因此至今仍具有很高的參考價值。
陳寅恪先生于《敦煌劫余綠序》中倡言：“一時代之學術，必有其新材料與新問題。取用此材料，以研求問題，則為此時代學術之新潮流。”也正如羅常培先生在本書序中所論：“有一分材料纔有一分的結果，有十分材料纔有十分結果。”近代以來，由于大批重要的中古佚籍的發現，中國傳統學術的多個領域獲得了新的材料，從而為其進一步發展奠定了堅實的基礎，甚至在一定程度上影響了學術發展的方向。
音韻畢與其它學科一樣，得益于二十世紀敦煌吐魯番文獻的發現與故宮珍藏的公布，多種唐五代《切韻》系韻書殘卷進入學術界的視野，治此學者得以據之考察《廣韻》之前的韻書演變軌跡，諸多懸疑千年的問題賴以澄清。然而，古書迭經傳鈔與刊刻，其體制與內容也迭經增刪損益。加之年代久逮，殘損漫漶在所難免。更因相關數據散在世界各收藏機構，遠隔重洋，學者不易綜合利用。因而，古佚材料未經系統整理，則學者難免有不便利用之歡。本書即為系統整理中古遣存《切韻》系韻書的資料總集。
陳寅恪先生于《敦煌劫余綠序》中倡言：“一時代之學術，必有其新材料與新問題。取用此材料，以研求問題，則為此時代學術之新潮流。”也正如羅常培先生在本書序中所論：“有一分材料纔有一分的結果，有十分材料纔有十分結果。”近代以來，由于大批重要的中古佚籍的發現，中國傳統學術的多個領域獲得了新的材料，從而為其進一步發展奠定了堅實的基礎，甚至在一定程度上影響了學術發展的方向。
音韻畢與其它學科一樣，得益于二十世紀敦煌吐魯番文獻的發現與故宮珍藏的公布，多種唐五代《切韻》系韻書殘卷進入學術界的視野，治此學者得以據之考察《廣韻》之前的韻書演變軌跡，諸多懸疑千年的問題賴以澄清。然而，古書迭經傳鈔與刊刻，其體制與內容也迭經增刪損益。加之年代久逮，殘損漫漶在所難免。更因相關數據散在世界各收藏機構，遠隔重洋，學者不易綜合利用。因而，古佚材料未經系統整理，則學者難免有不便利用之歡。本書即為系統整理中古遣存《切韻》系韻書的資料總集。
目次
總目
凡例
魏序
羅序
原序
平聲
仄聲
上聲
去聲
入聲
目一
目二
凡例
魏序
羅序
原序
平聲
仄聲
上聲
去聲
入聲
目一
目二
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