達‧芬奇1503年（簡體書）

《達·芬奇1503年》內容簡介：他是造物的恩寵，集美麗、優雅、才能于一身。傳記作家這樣贊嘆。他年輕時俊美瀟灑，中年后多髯智慧；他一生涉獵機械製造、生物解剖、天文學、數學、建築、藝術等諸多領域，都取得了令人驚嘆的成就；他為數不多的畫作，人們當初只知件件都是藝術精品，研究越深入，卻越發現其中隱藏著神秘莫測的重重疑團；他遺留下數量驚人、豐富龐雜而難以破解的手稿，讓后人唏噓不已。
一生勤勉的達·芬奇自己卻感慨時間太少了，他的一生只是個未完成的故事。

第一章 1503年，這一年發生了什麼／001
這一年發生了一件事，它在當時幾乎沒有引起任何人的關注，然而隨著歲月的變遷，卻越來越顯現出它的意義和價值，它注定并已經載入人類藝術發展的史冊而彪炳千古。這就是列奧納多·達·芬奇這一年在意大利佛羅倫薩，開始了他一生中最偉大的作品《蒙娜麗莎》的創作。

第二章 《蒙娜麗莎》之謎／011
這奇特而又美麗非凡的面孔震撼了所有的參觀者，并使他們陷入了迷惑之中。這個微笑需要解釋，它也確實得到了各種各樣的解釋，但是沒有一個能使人感到滿意。經歷了幾乎四個世紀的時光，蒙娜麗莎依然讓那些曾久久凝視她的人談論著，甚至對她失魂落魄，就讓這成為不解之謎吧。

第三章 芬奇鎮的神童／027
在這個沒有束縛或者說沒有人管束的小村子里，達·芬奇自由自在地游蕩著，大自然讓他興味盎然，鄉間的一切都讓他著迷：為什麼有這麼多不同的動物和植物？又為什麼這些動植物會表現出各種不同的物性？他充滿好奇地觀看蜘蛛織網捕食，看螞蟻排著隊把谷粒搬回洞穴，看黃昏成群結隊飛回鐘樓的烏鴉……

第四章 維羅其奧畫室／039
達·芬奇跟隨父親皮耶羅，一起坐著馬車，沿著托斯卡納山區崎嶇的道路，顛簸著朝佛羅倫薩而去。故鄉被拋在了身后，無憂無慮的少年時代已經畫上句號，展現在他面前的佛羅倫薩，又有什麼在等待著他呢？

第五章 《最后的晚餐》／053
這十二個人由于年齡、性格和身份的不同，他們的表情。
也迥然各異。他們在詢問、在憤怒、在痛苦、在驚慌，人物之間互相呼應，彼此聯系，而耶穌在中間，攤開雙手，把頭垂向一邊，表現出平靜淡漠的神情。

第六章 百科全書式的發明家／071
最豐富多彩的天賦，奇跡般地集中到一個人的身上：美麗的外表，優雅的風度和少見的天才，兼備得如此完美，以至于使他的所作所為都是那樣的非凡，而將所有的其他人都遠遠地拋在了后面。

第七章 畫聖母像的聖手／087
事實上，與他的《蒙娜麗莎》一樣，達·芬奇之所以如此熱衷于聖母像的創作，在于他心中有著無法割舍也無法化解的“戀母情結”。他在她們身上寄予著對母愛的深切眷念，尋求著內心的慰藉。于是，在他筆下的聖母形象，總是那樣純情溫柔，那樣親切怡人，這原本就是達·芬奇心目中的母親的形象。

第八章 “達·芬奇密碼”：手稿解密／099
僅從達·芬奇的這些未完成的手稿就足以證明。他是一個預言未來世界的偉人。難怪科學史家丹皮爾說：“如果達·芬奇當初發表他的著作的話，科學本來一定會一下就跳到一百年以后的局面。”

第九章 “文藝復興三杰”／113
達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾組成的“文藝復興三杰”，為人類藝術史樹起了一座“高山仰止”的豐碑。后人評價他們說：達·芬奇是“深”，米開朗基羅是“大”，拉斐爾是“美”。

第十章 最后的日子／125
他留在筆記本上的最后一段文字是：“我們總是對未來抱有希望，但未來只為我們準備一樣東西——一切希望的破滅。當我認為我是在學著活著的時候，我只不過是在學著去死罷了。”他懷著如此巨大的悲哀，迎接死亡的到來。