東亞電影導論（簡體書）

《東亞電影導論》系統整理了東亞各國電影的發展歷程，對各國各個時期的著名電影、知名導演進行了重點分析，包括日本電影、中國大陸電影、中國臺灣電影、中國香港電影、韓國電影、朝鮮電影等。

黃獻文，男，1962年生，1984年畢業于華中師范大學中文系，先後輾轉于新聞宣傳單位。
1995年考入武漢大學中文系攻讀中國現當代文學專業博士學位，畢業後留校任教。現為武漢大學藝術系教授，博士生導師。主要著作有：《沈從文創作新論》、《論新感覺派》、《昨夜星光——20世紀中國電影史》、《東方電影》。在國內外學術刊物上發表論文數十篇。

引言
日本電影
第一章 1950年代的日本電影
第一節 1950年代及其以前的日本電影鳥瞰
第二節 “孤獨的武士”——黑澤明的電影
第三節 民族影像的集大成者——小津安二郎的電影
第四節 女性映畫(一)——溝口健二的電影
第五節 女性映畫(二)——成瀨巳喜男的電影
第六節 詩人導演——木下惠介及其《24只眼睛》

第二章 1960年代的日本電影
第一節 “太陽族電影”與日本電影新浪潮
第二節 1960年代日本電影縱橫
第三節 大島渚：日本電影界的逆子貳臣
第四節 今村昌平：“人的下半身和社會的底層”

第三章 1970—1980年代的日本電影
第一節 對社會的批判性展示
第二節 人性的證明
第三節 愛情、青春與情色
第四節 暴力挽歌
第五節 庶民生活風貌的寫真
第六節 “新浪潮電影”的余波——寺山修司、吉田喜重和鈴木清順的創作

第四章 1990年代以來的日本電影
第一節 暴力與性
第二節 純情與溫情
第三節 現代日本家庭的掃描
第四節 對戰爭的記憶與反省
第五節 對現代文明的反思
第六節 武士片的拍攝
第七節 北野武的電影

中國大陸電影
第一章 早期中國電影(1905—1930)
第二章 1930年代的中國電影(1930—1937)
第一節 左翼電影與民族主義電影
第二節 人道主義電影
第三節 青春片
第四節 倫理片
第五節 其他

第三章 戰時中國電影(1937—1945)
第一節 大後方電影
第二節 “孤島”電影
第三節 淪陷區電影

第四章 戰後的電影創作(1945—1949)
第一節 控訴與鞭撻
第二節 浮世的悲歡
第三節 靈魂的拷問
第四節 抗戰的烽煙

第五章 “十七年電影”(1949—1966)
第一節 戰爭片
第二節 “頌歌”片
第三節 名著改編電影和歷史人物影片

第六章 “文革”電影(1966—1976)
第一節 樣板戲電影
第二節 故事片

第七章 “代”的輝煌(1977—1989)
第一節 第三代導演與謝晉電影
第二節 第四代電影
第三節 第五代電影
第四節 “第五代後”電影

第八章 “淡出”與崛起(1990—1999)
第一節 第四代與第五代導演
第二節 主旋律電影
第三節 第六代的崛起：第六代的早期創作

第九章 新世紀中國電影巡禮(2000— )
第一節 第四代導演
第二節 第五代導演
第三節 馮小剛的賀歲片
第四節 第六代電影

中國臺灣電影
第一章 “健康寫實主義”與李行的電影
第一節 “健康寫實主義電影”
第二節 李行的電影
第二章 浪漫愛情片

第三章 “新電影運動”
第一節 成長的悲歡，青春的迷惘
第二節 反映底層生活的不幸
第三節 對女性命運的反思
第四節 價值的失落，心靈的荒蕪
第五節 殖民心態寫真

第四章 侯孝賢的電影
第一節 成長的悲歡
第二節 家國的遺恨
第三節 二元對立
第四節 《海上花》

第五章 1990年代以來的臺灣電影
第一節 “新電影”導演的創作
第二節 “新生代電影”
第六章 李安的“家庭三部曲”

第七章 王童的電影
第一節 小人物，大歷史
第二節 以戲謔寫悲情
第三節 含蓄而味永

第八章 蔡明亮的電影
第一節 個體的孤獨
第二節 本能的欲望
第三節 世界的荒誕

中國香港電影
第一章 1950年代香港電影素描
第二章 1960—1970年代的香港電影
第一節 古裝刀劍片
第二節 拳腳功夫片

第三章 香港“新浪潮電影”與許鞍華
第一節 “香港新浪潮電影”
第二節 許鞍華的電影
第三節 槍戰類型片

第四章 1990年代以來的香港電影
第一節 1990年代以來香港電影概覽
第二節 關錦鵬：女性世界
第三節 王家衛的電影
第四節 陳果的電影

韓國電影(1990年代以來)
第一章 1990年代以來的韓國電影
第一節 青春愛情片
第二節 歷史反思片
第三節 人生悲喜劇
第四節 商業類型片
第五節 宗教題材電影
第六節 “女性+親情”電影
第七節 韓國電影走紅原因

第二章 “國民導演”林權澤的電影
第一節 對傳統文化的追尋
第二節 對人生意義的追問
第三節 對女性命運的同情
第四節 對歷史的反思

第三章 金基德的電影
第一節 潛意識中的欲望
第二節 戰爭後遺癥
第三節 佛門難入

朝鮮紅色經典電影巡禮
第一節 戰爭片
第二節 反特片和偵探片
第三節 革命傳統教育影片
第四節 反映現實生活的影片
第五節 名著改編電影和歷史片
第六節 結語
附錄：鐵蹄下的“真實”——“滿映”、“滿鐵”的紀錄片
後記