小說課堂（簡體書）

該書是作者王安憶在復旦大學講授小說的研究課程，作者這樣說道，“如我這有的寫實主義者看小說的方法和閱讀的角度，一定有著自己非常主觀的立場，但我仍然要把我的閱讀經驗告訴大家，或許能讓大家多少受些啟發”，書中解讀了《悲慘世界》、《戰爭與和平》、《五妹妹的女兒房》、《租個男友回家過年》等多部小說以及作者對於小說的感受和學術隨筆。

王安憶，當代作家。原籍福建省同安縣，1954年生于南京，1955年隨母移居上海。1976年開始發表文學作品。現為復旦大學中文系教授，中國作家協會副主席，上海市作家協會主席。

著有《雨，沙沙沙》、《流逝》、《小鮑莊》、《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦繡谷之戀》、《神聖祭壇》、《叔叔的故事》、《六九屆初中生》、《黃河故道人》、《流水十三章》、《米尼》、《紀實與虛構》、《長恨歌》、《富萍》、《遍地梟雄》等數百萬字的小說，以及散文、論文等作品。

王安憶編著的《小說課堂》內容介紹：我在復旦大學開了一門課。整個課程都用來說明我對小說的看法。
如我這樣的寫實主義者看小說的方法和閱讀的角度，一定有著自己非常主觀的立場，但我仍然要把我的閱讀經驗告訴給大家，或許能讓大家多少受些啟發。

第一輯
解讀《悲慘世界》
聖女娜塔莎——講述《戰爭與和平》
第二輯
《生逢1966》講稿
《五妹妹的女兒房》講稿
么城市生活》講稿
《租個男友回家過年》講稿
第三輯
小說與電影
小說的情節
小說的異質性
虛構——談蘇童小說
喧嘩與靜默——談莫言小說
經驗性寫作
第四輯
中華文化與中國出版
小說的當下處境
改編《金鎖記》
虛構與非虛構
小說的創作
張愛玲之于我
後記

這普呂梅街我們待會兒再講，它是如何為一場浪漫劇構置的舞臺。還有一個場所是科林斯酒館，就是街壘戰的那個地方，指揮所，這也是很有趣的地方！酒店歷史挺長，外表看起來很齷齪，墻上都是油煙污跡。這就是歷史在物件上留下的印痕、積垢。科林斯酒館是個積垢很厚的地方。
以上這些都是地面的構造，地面以下的空間是——下水道。“下水道”的描述我覺得是非常好的。我向大家坦白，雨果在這個“下水道”里還寄托了很多的涵義，而我現在卻不能夠真正了解。他那么耐心地去寫那個下水道，呈現出的場景非常恐怖、骯臟、黑暗，可你又被它折服，你會覺得它是那么宏偉、充滿了彪悍的人力，似乎是人文主義的一座紀念碑，在它面前，善與惡的觀念就變得很渺小。盡管我至今未曾完全理解它的涵義，但不管怎樣，它使我看見了這個城市的立體圖。
地面以上的空間，可以說是巴黎的光芒，巴黎最輝煌的建筑——街壘。這個街壘真是讓我吃驚。雨果寫1831年、1832年、大學生、工人搭的街壘，可是他沒有寫得太多，他是這么寫：“你們有沒有看見過1848年的街壘”。1848年就是真正推翻波旁王朝的二月革命，可以說法國大革命到此才最後成就，塵埃落定。他用一章的篇幅寫了兩座街壘，一座是廢墟一樣，以各種物件，大的有半間披廈，小的有白菜根，犬牙交錯堆積起來；另一座卻是精密地用鋪路石砌成，平直，筆陡。前者有著無政府主義的精神，後者則是嚴格的紀律性。我覺得這個街壘砌出了大革命的形狀。
以上是硬件。
和這些硬件形成對比，分庭抗禮的就是他筆下的人物，即他的軟件。我覺得雨果的作品特別能夠改編為舞臺劇，那么多的人物。做著不同的姿態，發出不同的聲音，氣勢恢弘。
雨果筆下人物最大的基座是市民，這一階層是最寄托雨果的同情和批判的階層。市民階層中有一個代表人物，叫馬伯夫先生，他是一個教堂財產管理人。一個生性淡泊的老人。他在教堂里進進出出目睹了很多事情，他注意到，每到禮拜日就有一個中年男人，臉上帶有傷疤。好像有過軍旅生涯，很失意的樣子，總是偷偷地在柱子後面注視一個女人帶著一個小男孩做彌撒，老人一直目睹著這個場景。這個小男孩就是馬呂斯，長大以後有一天，他又來了，而此時那個帶傷疤的男人已經死了。老人就告訴馬呂斯，“以前，他每個禮拜來看你，他非常非常愛你！”這一句話深深地觸動了馬呂斯，促使轉變了馬呂斯的世界觀。這位老人最後死得非常壯烈，所以我要說他是市民的一個代表人物，他是在懵懵懂懂的狀態下走到了街壘戰的中心。他非常的溫和、安靜、單純，一生只有兩個愛好：植物和書，他是版本學家。他沒有大的奢望，可是他還是發現世道在越來越走下坡路，他的兄弟去世，他的公證人侵吞他的一點點財產，七月革命引起圖書業危機，他寫的《植物志》沒了銷路，他的收入越來越少，心愛的珍本一點一點出手，一次次搬家，越搬越偏遠，他完全不知道生活怎么變成了這個樣子，完全不知道背後的政治的、歷史的原因。最後，他壯烈地犧牲在了街壘戰中。P10-11