簡愛（簡體書）

《簡·愛(贈英文版)》由夏洛蒂·勃朗特著，馬亞靜譯，是一部具有濃 厚浪漫主義色彩的現實主義小說。在英國文學史上，被稱為一部經典傳世之 作。整部作品以自敘形式寫成，大量運用心理描寫是小說的一大特色。《簡 ·愛(贈英文版)》構思精巧，情節波瀾起伏。這部優美、動人并帶有神秘色 彩的小說，至今仍保持著它獨特的藝術魅力。

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那天，出去散步是不可能了。實際上，上午我們已經在光禿禿 的灌木叢中閑逛了一個小時。但是午飯以後(在家里沒有客人時， 里德太太總是開飯很早)，冬日凜冽的寒風刮來密布的陰云，接著就 是大雨傾盆，在這樣糟糕的天氣下不可能再有什么戶外活動了。 我卻很高興，因為我向來不喜歡長距離的散步，尤其是在陰冷 的午後。在冰冷的黃昏回到家中，手腳都凍僵了，還會因為保姆貝 茜的訓斥而心情憂郁，因為自己身體沒有伊麗莎、約翰和喬治亞娜 好而羞愧。那種感覺真可怕。 此時此刻，剛才提到的伊麗莎、約翰和喬治亞娜都在客廳里圍 著他們的媽媽。她則躺在壁爐邊的沙發上，身邊坐著自己的小寶貝 們(眼下既未爭吵也未哭叫)，看上去十分幸福滿足。而我呢，她準 許我不必加入他們了，還會說，不得不讓我獨自一人待在一旁她很 遺憾。但是要等到保姆貝茜向她報告，或者是她親眼看到，我確實 是在認真努力養成更為隨和、更為活潑可愛的行為舉止——也就是 更歡快、更坦白、更自然一些，否則，她不會讓我享受只有快樂知 足的孩子才能享受到的特權。 “貝茜說我干什么啦？”我問。 “簡，我不喜歡吹毛求疵或者刨根問底的人，況且，一個小孩子 這樣和長輩頂嘴實在讓人討厭。去找個地方待著，在學會好好說話 之前，把嘴閉上。” 客廳的隔壁有一間小餐室，我溜了進去。里面有一個書架。我 很快地就挑了一本書——特意挑了一本插圖多的，然後爬上窗臺， 收攏雙腳，像土耳其人那樣盤腿坐下，將紅色的波紋窗簾幾乎完全 拉嚴，把自己雙重地隱蔽起來。 在我的右側，褶皺重重的猩紅色窗幔遮住了我的視線；在我的左 側，是明亮的玻璃窗，它們保護著我，讓我免受十一月陰沉天氣的 侵害，卻又沒有把我和外面的世界隔絕。在翻書的間隙，我時不時 地向窗外眺望一下冬目的景色。只見遠方白茫茫一片云霧，近處則 是濕漉漉的草地和被風雨襲擊的灌木。一陣持久凄厲的狂風驅趕著 冬季連綿的暴雨橫掃而過。 我重又低下頭來看書——比維克的《英國禽鳥史》。我一般對 文字部分不感興趣，但是有幾頁導言，雖說我是孩子，卻也不愿意 完全當做空白隨手翻過去。它的內容寫的是只有海鳥們棲居的“孤 寂的巖石和海岬”；寫到了挪威的海岸，從最南端的林納斯尼斯， 也就是納斯，到北角，沿著海岸線，許多小島星羅棋布： 那里，北冰洋掀起的巨大旋渦， 圍繞著極地光禿凄涼的小島咆哮； 大西洋的洶涌波濤， 瀉入了風雨交加的赫布里底群島。 還有一些地方我也不能不看，那就是書中提到的拉普蘭、西伯 利亞、斯匹次卑爾根群島、新地島、冰島和格陵蘭的荒涼海岸。那 里“廣袤無垠的北極地帶和一片片凄涼廣漠荒無人煙的地區——那 里儲存著千百年的冰雪，干百個寒冬積聚成的堅硬的冰原，像阿爾 卑斯山的層層高峰——晶瑩光滑，它們包圍著極地，日復一日堆積 著嚴寒”。我對這些慘白色的區域，已經形成了自己的想法：朦朦朧 朧，就像所有那些似懂非懂的概念那樣，它們隱約掠過孩子們的腦海， 但卻又出奇的生動。導言中的這幾頁文字，與後面的小插圖都是有 關系的，使得那些孤立在浪花飛濺、波濤洶涌的大海中的礁石，擱 淺在荒涼海岸上的破船，以及從云縫間俯視沉船的像幽靈般冷漠的 月亮，都顯得意味深長了。 我說不清楚是一種什么樣的感情縈繞在墓地上：那里有刻有銘文 的墓碑、一扇大門、兩棵樹、低低的地平線、衰敗的圍墻。還有一 彎初升的新月，表明正是黃昏時分。 兩艘輪船停泊在水波不興的海面上，我覺得它們好像是海上的 鬼怪。 魔鬼從背後按住竊賊的背包，那情景實在可怕，我趕快翻了過去。 頭上長角的黑色怪物獨踞于巖石之上，遠遠望著一大群人圍著 絞架，也同樣可怕。 每幅畫都在講述一個故事；由于我理解力不足，欣賞水平也有 限，它們往往顯得神秘莫測，但仍舊令人頗感興趣，就像在某些冬夜， 貝茜碰巧心情不錯時講述的故事一樣。那時，她會把熨衣桌搬到育 兒室的壁爐旁邊，讓我們圍著它坐好，她一邊熨里德太太的蕾絲裝飾， 把她睡帽邊緣燙出褶皺來，一邊讓我們迫不及待地聽著她講的一段 段愛情和歷險的故事。她的這些片段都來自于古老的神話傳說和更 古老的歌謠，或者是我後來的發現，來自((帕梅拉》和(《莫蘭伯爵 亨利》的故事。 我把比維克的書放在膝上，覺得很快樂，至少是自得其樂。我 最擔心的是有人來打攪，但打擾偏偏來得很快。餐室的門開了。 “嗨，憂郁小姐！”約翰‘里德大喊著，接著停下了，顯然他已 經發覺房間里空無一人。 “見鬼，她去哪兒了？”他接著喊，“麗茜！喬琪！”(喊著他 的姐妹)“瓊不在這兒，告訴媽媽她跑到雨地里去了——壞東西！”P1-3