變形記（簡體書）

《變形記》是卡夫卡中篇小說的代表作，通過描寫主人公格裡高爾一夜之間從正常人變成甲蟲並最終被家庭和社會所遺棄的故事，揭示了現代人情感淡漠的社會現象以及蛻變已化為非人的深刻主題。．

弗蘭茨卡夫卡（1883—1924），奧地利最偉大的作家之一，影響遍佈全世界，被尊為現代派文學大師。先後出版《變形記》《在流放地》《鄉村醫生》和《饑餓藝術家》四部中短篇小說集；此外寫有三部未竟長篇小說《失蹤的人》《審判》《城堡》，在生前均未出版。．

《變形記》作品內容豐富，構思精妙，文筆流暢，具有深刻的思想內涵，不能把它當作尋常的小說，只有仔細研讀，才能領略到作者那獨特的寫作風格及思想內涵。

以“文庫”形式薈萃本社歷年出版物之精華，是國際知名品牌出版企業的慣例和通行做法。作為新中國建社最早、規模最大、讀者知名度最高的國家級專業文學出版機構，人民文學出版社在自己六十余年的歷程中，已累計出版了古今中外文學讀物凡一萬三千余種，沉淀下了人類豐富的精神資源，出版我們自己的“文庫”不僅生逢其時，更是為了滿足廣大讀者精品閱讀的需求。
有必要對“朝內166人文文庫”這樣的命名予以簡要說明：“朝內166”是我們賴以棲身半個多世紀的所在地，從這里走出了一位位大師，沁透著一股股書香，這里是我們的精神家園與靈魂地標；“人文文庫”似已毋須贅言；而隨后還將對文庫該輯所集納之圖書某一門類予以描述，我們的描述將是客觀的、平實的，諸如“經典”、“大全”、“寶典”一類的炫麗均不是我們的選擇。
“文庫”將分門別類推出，版本精良、品質上乘是我們的追求，至于門類的劃分則未必拘于一格，裝幀也不強求一致。總之，我們將通過幾年的努力，為廣大讀者奉上一套精心編就的、開放的文庫。懇請廣大讀者不吝賜教。

判決變形記在流放地在法的門前饑餓藝術家中國長城修建時．

大約已是格雷戈爾變形后一個月的光景，妹妹該已沒有什么特別理由為看到他的樣子而吃驚了，有一次她來得比平時早了一些，正好見到格雷戈爾一動不動地直起身子朝窗外看，樣子真是嚇人。如果她只是止步不前，格雷戈爾也不會感到意外，因為他在那兒擋著使她不能馬上去打開窗子，但她不只是不進屋，甚至于還嚇得往后一跳，關上了門；陌生人簡直會以為格雷戈爾埋伏在那里伺機要咬她呢。格雷戈爾自然馬上就躲到長沙發下面，但他一直等到中午才見妹妹重又進來，她看來比往常更加緊張不安。由此，他看出妹妹仍然不敢看到他的樣子，而且以后也必定不會改變，如果她看到他的身體露出長沙發而不跑掉，即使只看到一點點，她必須十分克制才能做到。為了不讓她看見他，有一天他用背馱了一張床單--為此他用了四個小時--到長沙發上去，把它弄得可以將他整個地遮住，妹妹即使彎下腰也看不到他。如果覺得無此必要，她完全可以把床單拿掉，因為格雷戈爾這樣完完全全把自己蒙住自然不是為了好玩，這是很清楚的事，但是她就讓床單那樣掛著。有一次格雷戈爾小心地把床單拉開一點，想看看妹妹對這新設施有些什么反應，他甚至于相信在妹妹的眼神中捕捉到一點感激之情。
最初十四天中，父母親不敢到他房里看他，他常常聽到他們對妹妹現在所做的表示認可，而在這以前他們常為她生氣，因為在他們眼中她是個沒用的女孩子，而現在，每當妹妹在格雷戈爾房里收拾時，父親和母親兩個人就等在門外，她一出來，他們就讓她仔細敘述一遍，房間里現在是什么樣子，格雷戈爾吃了什么，這一次他表現如何，還有，就是能否看出有點好轉。其實母親在較早的時候便想看看格雷戈爾了，但是，最初父親和妹妹用種種合情合理的理由勸阻她。格雷戈爾十分留意地聽著，他完全贊同那些理由。后來他們只好拼命用力阻止她進去，她就叫喊：“讓我去看看格雷戈爾，他是我可憐的兒子呀！你們難道不懂嗎？我非得看他不可呀？”每當這時，格雷戈爾就想，說不定母親進來也好，當然不是每天，或許可以一星期一次，對這一切她會比妹妹懂得多得多。妹妹雖然膽大，但只是個孩子，說到底不定只是由于天真輕率而接過這樣艱巨的任務。