輕輕畫掉了的名字（簡體書）

小小說是生活的濃縮，如雨后新荷凝聚的水滴，晶瑩剔透，折射著世界的每一縷陽光。李國新編著的《輕輕畫掉了的名字》提供一個精美的選本，讓你充分享受閱讀的樂趣，進而提升個人的文學素養、寫作水平、審美水準和人生品位，為自己的人生開辟一片廣闊的天地。

李國新先生從事文學創作三十年，已經出版作品集多部，創作題材非常廣泛，其中微型小說創作成就突出，微型小說中又以官場小說特色顯著。
所謂官場小說，簡單說應該是指那些以官場生活為主要內容的小說，或者以與官場生活有關聯的內容為題材的小說。從這個角度看，凡是寫與官場生活有關的人或事的小說都該算作官場小說。李國新先生很多小說描畫了官場中“小人物”或者官場外正向官場沖殺的“小人物”的生存狀態，因此可以說李先生的作品更關注“官場”這一特定社會元素對中下層人的心理影響。
中國的官場小說從晚清的《官場現形記》開始，就明確了指斥現實，直擊時政的主題風格，魯迅先生在《中國小說史略》中把這類小說確定為“譴責小說”，并在界定其題材和風格時指出這種小說“揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，并及風俗。雖命意在于匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏鋒，甚且過甚其辭，以合時人嗜好”。在這里，魯迅先生概括這類作品的主題是揭露時弊，尤其對時政強烈抨擊，毫不留情。他也對這類小說“筆無藏鋒”的直露式表達技法不看好，認為有迎合時俗的傾向。不過正是從這些作品開始，官場小說留下了十分明顯的批判現實的傳統。20世紀90年代，新官場小說開始活躍起來，以《蒼天在上》和《官場春秋》等為代表的新官場小說一方面繼承了批判現實的精神，同時又摒棄了譴責小說刻畫人物臉譜化的弊病，開始注重從“人性”和“心靈體驗”等角度去刻畫官場中的“人”，把官場作為社會環境，揭示了“人”在這樣社會環境下的豐富內涵。李國新先生長期從事基層工作，對基層的“官風”“民風”十分熟悉，這使得他的官場小說創作能夠表達普通人對官場的認識和體驗。他的官場小說主人公一類是官場中官職比芝麻還要小的“官”；另一類干脆就是徘徊在官場之外，總是拼命往官場里擠又總是得不到機會的“民”。對這兩類小人物喜怒哀樂的描畫，客觀地展示了與官場相關的下層社會一些人真實生活面貌，這實際上是對新官場小說內容的進一步充實。李國新先生筆下諸多官場小人物就像一只只可憐的小“蝸牛”，對于社會地位卑微的他們來說，官場就是一座高不可攀的“城堡”，他們要想沖進“城堡”覓得一席之地時常要費盡心機，甚至費盡心機之后也依然被排斥在“城堡”之外。因此，李國新先生的作品打開了官場小說的新視角，不僅體現了官場小說批判現實的精神，也延續了新官場小說注重刻畫人物的創作風格，更現實化，更貼近百姓生活。
李國新先生本身是湖北省作家協會會員，是廣西小小說學會理事，還是廣西“小小說桂軍”重要作家，他的官場小說關注了“小人物”，是對“小小說桂軍”的“關注草根，關注生命”這一創作大主題的極好詮釋，尤其是從“官場”這個社會元素人手，探討社會底層“小人物”的生存質量，角度特別，對促進“小小說桂軍”整體風格的穩定具有重要價值。現將對李國新官場小說的幾點認識概括如下：
首先，“利益法則”是“蝸牛”人際交往的出發點，也是他們沖擊“官場城堡”的利器。