最後一課（簡體書）

在中國，大多數人了解法國作家阿爾封斯·都德（1840。1897）。都是從《最后一課》開始的。這部世界文學寶庫中的名篇，愛國主義題材中最為動人的經典，已經被翻譯成多種語言，在世界各國廣為流傳。早在1912年，胡適先生就將它翻譯介紹到中國。從此，在將近一個世紀的時間里，《最后一課》被長期選入我國的中學語文教材，成為在中國幾乎家喻戶曉的世界文學名著之一。作為都德的代名詞，作為“愛國主義”的一個符號，《最后一課》可以說已經融入了幾代中國人的情感之中！一代又一代的中國讀者，通過《最后一課》，了解了“法語是世界上最美的語言”，懂得了“當一個民族淪為奴隸時，只要它好好地保存著自己的語言，就好像掌握了打開監獄的鑰匙”。
都德是法國19世紀著名的現實主義小說家。他一生著述頗豐，寫了13部長篇小說、4部短篇小說集以及一些劇本和詩作。25歲時，都德就發表了短篇小說集《磨坊文札》，描寫了法國南方的自然風光和生活習俗。兩年后出版了一部帶有半自傳體性的長篇小說《小東西》，揭露了資本主義社會中冷漠的人際關系，一舉成名。普法戰爭爆發，都德應征入伍。他以這場戰爭為背景，寫了一組具有深刻愛國主義內容和卓越藝術技巧的短篇小說，結為《星期一故事集》。都德善于用簡潔的筆觸描繪復雜的政治事件，其柔和幽默的風格、嘲諷現實的眼光和親切動人的藝術力量為不少讀者所喜愛。他的創作，真實與詩情，歡笑與淚痕，怒焰與悲苦交流并瀉，構成他區別于同時代其他作家的獨特風格。
本書選取了都德44部短篇小說，囊括了他所有的經典短篇小說。這些短篇小說，每篇一般兩三千字，文筆簡潔生動，題材豐富多彩，構思新穎巧妙，風格素雅清淡。他的觀察細致入微，善于從生活中挖掘某些有獨特意味的東西，又以平易自然的風格加以表現，并把自己的感情深深注入字里行間。因此，他的作品往往帶有一種柔和的詩意和動人的魅力，能充分體現他創作的藝術手法和主題。
《最后一課》、《圍攻柏林》、《一局臺球》和《小間諜》等四篇均以普法戰爭為背景，以愛國主義為主題，聽來扣人心弦，讀來膾炙人口。這四個短篇標志著作者在短篇小說創作上的最高成就，尤其是前兩篇，更是獲得世人的普遍稱頌，享有世界聲譽。這組短篇中，我們聽不見隆隆的炮聲，看不到彌漫的硝煙，也沒有馳騁戰場、浴血奮戰的英雄，有的只是靜靜的課堂以及鄉村教師韓麥爾先生，有的只是寂寞的病榻以及癱瘓的退伍軍官儒弗上校，有的只是普通的家庭以及小公園管理員斯臺納老爹……可是，作者卻能在平淡中以小見大，妙筆生花。他善于通過描寫一些日常生活瑣事來塑造一個個普通人物，以此來揭示人物心靈深處的美與丑，反映現實生活中的大事件，這大概是都德之所以能和福樓拜、巴爾扎克、左拉、莫泊桑等法國文學大師相提并論的真諦吧。
《最后一課》能超越了不同時期、不同意識形態的阻隔，至今仍然是一部膾炙人口的名篇，一方面是因為其典型化的藝術創作手法和新穎別致的構思，更重要的是因為它的愛國主義主題。小說通過普法戰爭后阿爾薩斯省的一個小學生弗郎茨在最后一堂法語課上的見聞和感受，真實地反映了法國淪陷區的人民對普魯士統治的悲憤和對祖國法國的熱愛，以及與異族抗戰到底的堅定意志，集中地表現了法國人民崇高的愛國主義精神。小說用第一人稱的寫法，以弗郎茨作結構的中心線索，從弗郎茨走出家門、跑向學校，到“最后一課”結束，情節的發展層次清晰、緊湊、井然有序。作者把普魯士侵略者頒布禁教法語令，作為情節發展和展示人物性格的關鍵，愛國主義的主題，也隨著情節的發展，人物性格的充分揭示，自然而然地流露出來。“最后一課”結束時，韓麥爾先生使出全身的力氣在黑板上寫下“法蘭西萬歲”，這樣一個特寫鏡頭充分表現出入物的強烈情感，使情節發展到高潮，愛國主義的主題得到進一步升華。
《圍攻柏林》是都德的另一篇短篇名作。故事講的是1870年普法戰爭中，普魯士軍’隊圍攻巴黎時一個法國普通軍人的愛國故事。小說情節安排巧妙，構思新穎獨特：生命垂危的老軍入儒弗上校時刻關注著前線的戰事，為了使他不再遭受法軍節節潰敗的消息帶來的痛苦，保持使他活下去的幻想，他的孫女向老人撒謊說法國軍隊一路高歌猛進，向柏林挺進，進而圍攻柏林。謊言一個接著一個，老人的精神狀態越來越好，直到最后，普魯士軍隊圍攻巴黎謊言才被戳穿，老人高喊著“趕快拿起武器！……趕快拿起武器！……普魯士人來了”，從陽臺上倒了下去。巴黎被普魯士圍困進而攻陷的苦難現實和在主人公攻克柏林的幻象形成了鮮明的對照，深刻表現了人物的強烈的愛國主義情感，使小說具有一種動人的悲劇色彩。一個具有濃厚愛國主義精神的法蘭西軍人的悲壯形象也得到了成功的塑造。小說風格委婉細膩，語言樸實無華，篇幅短小精悍，是難得的經典之作。
本集中收錄的其他短篇小說大部分都以法國南方普羅旺斯省為背景，以描寫作者故鄉普羅旺斯的人物風情、逸聞趣事、傳說掌故為題材，用充滿詩意的筆調，抒發了濃濃的鄉土情。
《繁星》寫一個牧童愛慕田莊主人的女兒斯泰法內特，但這注定是一場沒有結果的單相思，他只能懷著這份默默的情懷在高山上孤獨地放牧。突然有一天，斯泰法內特來到高山上為他送食物，突遇山洪暴發而不得不在高山牧場上過夜。牧童雖然熱血洶涌、愛火燃燒，卻不曾產生一絲邪念，他自持操守，在皎潔的月光下，與自己心目中的仙女度過了一個星光燦爛、充滿詩意的浪漫夜晚。
《科爾尼耶老板的秘密》描寫了風力磨坊被蒸汽磨坊取代的歷史變遷中，磨房老板科爾尼耶所經受的沉重打擊和為維護面子所做的無謂努力，刻畫了普羅旺斯人淳樸友愛的鄉風人情——村里人知道了科爾尼耶老板風車空轉的秘密后，又都重新回到他的磨坊去磨麥子，直到科爾尼耶老板去世。都德善于用一種哀而不傷的基調向我們展示深邃的人生哲理，即使像《波凱爾的驛車》寫老實的磨刀匠娶了漂亮放蕩的女人而被人嘲笑的故事，人性的缺陷與弱點也透出質樸與淳厚；即使像《賽甘先生的山羊》那樣一篇探討自由、冒險與生命代價的寓言，都德也能將嚴峻深刻的主題寫得清新有趣、精致雋永。
可以說，都德的短篇小說既抒發了濃烈的愛國主義情懷，也表達了對田園生活的向往。他用溫柔的目光遍撫普羅旺斯的山川、草木和牛羊；他用飽蘸深情的筆墨描繪出普羅旺斯淳樸的風情和善良的人民。讀罷這些小說，我們會有一種恍如置身其中的陶醉的感覺，即使我們從沒到過普羅旺斯。都德短篇小說以其獨特的氣質，向我們展現一個被作家的柔情蜜意過濾了的世界，恬靜、清朗、精致，就連苦難也是安穩的，絲毫沒有崢嶸、乖戾之氣。
此次重譯都德的短篇小說，譯者重新閱讀了原作，用心體會了作者獨特的語言特色和深刻的思想蘊涵，用盡可能通俗的語言來傳達原作的風貌。但是，由于文化的差異和時代的久遠，譯者可能在某些方面不能和作者感同身受，譯文也不可能做到盡善盡美，這也許就是名著的魅力所在吧！