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人偶館事件(簡體書)
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人偶館事件(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

年輕畫家飛龍想一來到東京,繼承了父親高洋留下的“人偶館”。在這座建筑中,矗立著六座殘缺的人偶。這些人偶全部出自高洋之手,卻沒有人知道他為什麼要這麼做——已經沒有人能夠知道,因為高洋已經在人偶館的庭院中上吊自殺!想一本以為會過上平靜的生活,可是,潛伏在人偶館中的惡意卻不斷地蠶食著他的神經……

作者簡介

日本推理文學標志性人物,新本格派掌門和旗手。
綾辻行人一九六〇年十二月二十三日出生于日本京都,畢業于名校京都大學教育系。在校期間加入了推理小說研究會社團,社團的其他成員還包括法月綸太郎、我孫子武丸、小野不由美等。而創作了《十二國記》的小野不由美在后來成為了綾辻行人的妻子。
二十世紀八十年代是日本推理文學的大變革年代。極力主張“復興本格”的大師島田莊司曾多次來到京都大學進行演講和指導,傳播自己的創作理念。綾辻行人作為當時推理社團的骨干,深深收到島田莊司的影響和啟發,不遺余力地投入到新派本格小說的創作當中。
一九八七年,經過島田莊司的修訂和引薦,綾辻行人發表了處女作《十角館事件》。他的筆名“綾辻行人”是與島田莊司商討過后確定下來的,而作品中的偵探“島田潔”的原型也來自島田莊司和他筆下的名偵探“御手洗潔”。以這部作品的發表為標志,日本推理文學進入了全新的“新本格時代”,而一九八七年也被稱為“新本格元年”。
其后,綾辻行人陸續發表“館系列”作品,截止到二〇一二年已經出版了九部。其中,《鐘表館事件》獲得了第四十五屆推理作家協會獎,《暗黑館事件》則被譽為“新五大奇書”之一。“館系列”奠定了綾辻行人宗師級地位,使其成為可以比肩江戶川亂步、橫溝正史、松本清張和島田莊司的劃時代推理作家。

名人/編輯推薦

綾辻行人館系列重要作品 “館”系列第四彈
綾辻行人變臉之作
罪與罰!關于犯罪心理最精妙的詮釋

序言
序章來自島田潔的信
第一章七月
第二章八月
第三章九月
第四章十月
第五章十一月
第六章十二月
第七章一月(1)
第八章一月(2)
第九章一月(3)
第十章二月
尾聲來自島田潔的信

目次

出版前言
作者序言
序章來自島田潔的信
第一章七月
第二章八月
第三章九月
第四章十月
第五章十一月
第六章十二月
第七章一月(1)
第八章一月(2)
第九章一月(3)
第十章二月
尾聲來自島田潔的信

書摘/試閱



第一章七月
1
七月三日。星期五。午后,我來到京都。
六月過后,依舊沒有斷梅的跡象。這一日,黑云籠罩的昏暗天空再度持續降下溫熱的小雨。
沿路而建的新舊大廈鱗次櫛比。不遠處是黑乎乎連成一片的群山。擠滿車子的道路顯得十分狹窄。車站前聳立著不合時宜的白色高塔。透過霧氣氤氳的火車車窗,一切看起來都像是抖動的定格照般模糊。
(多么陰沉的城市啊!)
城市與自然截然不同。或許是飽受淫雨侵浸,才使得它漸漸失去了生機。
季節與氣候形成的這幅景象,直接成為我對這座古都的第一印象。
很久之前,我應該來過京都一次,那是幾近被遺忘的遙遠往昔……就連到訪的季節也不曾記得,但那時這個城市的確一如今日飄著雨。
“這雨真是下得不合時宜啊……”母親身著淡黃底、碎白點的外衣,用手帕擦了擦額頭上冒出的汗珠,“想一,我們坐出租車吧?你覺得身體怎樣?”
我暈車暈得厲害,尤其是火車。自靜岡坐上新干線后,剛過了名古屋,我就覺得胸口難受得要命。
“我沒事兒。”我輕輕地回答著,換了只手拎行李。夾雜在奔向樓梯的匆匆人流中,我還是有些步履蹣跚。
從車站出來后,我再度仰望天空。
雨勢變強了。雨聲連同周圍的喧鬧之聲,不斷發出響動。盡管母親并不喜歡這雨,可我卻很感激這雨聲。
這個古都——京都。
我的父親生于此,逝于此……
縱使如此,我卻沒有產生任何真實感。
不要說大學時代獨自居住數年的東京,或是曾經無數次造訪的城市,就連出生之地的故鄉靜岡都未曾使我戀戀不舍。
城市就是城市,哪里的城市都是如此,那只是素昧平生的人們的聚集之地。它從來不曾撫慰我——無論何時何地。
我站在原地,仰望著天空。
母親有些擔心地問道:“想一,你怎么了?身體還是不舒服嗎?”
從去年夏天開始,直至上月中旬,我身體不適,不得不長期住院。母親特別在意我的身體狀況。
“我沒事,不要緊的。”我慢慢搖了搖頭,看著身材小巧的母親那細長而清秀的雙目,報以微笑,“沒事的。乘坐出租車的地方在……啊,在那邊呢。媽,我們走吧。”
我父親的出生之地。
我父親的過世之地。
去年年底,我的父親飛龍高洋去世,享年六十二歲。我們父子倆什么時候見的最后一面呢?二十五年前嗎?不,也許是更早之前吧。
“父親”的相貌也好,聲音也罷,我都記不清楚了。
唯一令我記憶猶新的,僅僅是那個男人看向自己兒子時,那道冷冰冰的視線。

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