戲曲舞蹈知識手冊(附光碟)（簡體書）

3．走邊
亦稱“邊掛子”，是戲曲以舞蹈形式表現特定情節的一種技巧。一般表現夜間潛行的動作。武生、武花臉、武丑、武旦等角色雖各有一套特定動作，但由於走邊主要是表現人物夜行疾走、飛檐走壁等內容，因而各行角色的舞蹈動作既有異，也有同。走邊分“響邊”、“啞邊”兩種。響邊由板鼓、小鈸、小鑼伴奏。啞邊只是由堂鼓敲擊出有輕、重、緩、急變化的鼓點來伴奏。兩種伴奏方法雖有區別，但都是為了渲染“夜靜更深”這一特定的環境．走邊的形式有多種：有單人的走邊，俗稱“單走邊”，如昆曲《林衝夜奔》的走邊；有雙人的走邊，俗稱“雙走邊”，如京劇《青風寨》中的李逵和燕青的走邊；有多人齊舞的集體走邊，如《四杰村》中的濮天鵬、馮洪、餘千、鮑金花四人的走邊。
4。趟馬
亦稱“馬趟子”，是戲曲表演中以舞蹈形式表現騎馬行路的程式化表演技巧。這種表演程式有特殊的表現力，它用虛擬手法以鞭當馬來表現騎馬時的揮鞭、馬不停蹄飛奔急馳的情景。趟馬有男女之分。男趟馬中的“跨鐙上馬”、“調轉馬頭”、“馬騰前蹄”、“抱鞭勒韁”、“縱馬飛奔”、“背鞭策馬”、“飛越天塹”、“甩鞭打馬”、“催馬飛奔”等，由丁字步、弓箭步、跑圓場、踢、抬、蹁、跨腿、LU膀、飛腳、翻身、射燕、大跳等技巧及各種持鞭的基本造型組成。女趟馬中的“觀路擇行”、“取道前奔”、“駛駔越壑”、“觀渡沼澤”、“極目遠望”、“良驥騷駿”、“馬失前蹄”、“策鞭催馬”、“縱馬騰躍”、“栽鞭催行”等，由跑圓場、踏步、丁字步、碎步、云手、山膀、翻身、下腰、平轉、跳坐（俗稱“屁股坐子”）及各種持鞭的基本造型組成。趟馬的形式多樣，有單人的趟馬，如《悅來店》中何玉鳳的趟馬；有雙人的趟馬，如《打焦贊》中孟良、楊排風急奔三關並馬雙行的雙趟馬；有四人的趟馬，如《溪皇莊》中，捉拿土豪花德雷時的四女兵飛馳追緝的四人趟馬；現代戲《草原英雄小姐妹凈中有一組先由八人，後又發展為十二人的馬舞，使趟馬程式化的舞蹈動作有了新的發展。
5．四功五法
戲曲表演的基本手段，是戲曲演員必須掌握的基本功。四功為唱功、念白、做功、武打，亦稱唱、念、敝、打的四項基本功。五法在戲曲界有三種不同的觀點：手、眼、身、去、步。手指手勢，眼指眼神，身指身段，步指臺步，法指以上幾種技術約規格和方法。前輩藝術家說“手為勢，眼為靈，身為主，法為源，步為限”。其中“法”是指戲曲表演所不能背離的規矩和法度，它是演員在舞臺上展現戲曲表演意境和神韻的技法。手、眼、身、發、步。發指甩發的技術，此說認為“法”是“發”的訛傳。口、手、眼、身、步。“口”指發聲的口法。此說倡自程硯秋，他歸納為口法、手法、眼法、身法、步法。
6．三節六合
它是對身段動作表演規律的經驗概括，表現為：“動中關節靈活，舞姿部位準確。各部節奏統一，不能前後失措。牽一發動全身，各部位莫分割。有主動有隨從，主從彼此協合。”主要指身體各部位，如頭、腰、腳的照應；胯、膝、腳的配合；肩、肘、手的追隨，以及形體動作和內心情感的協調一致。關於“三節”，程硯秋說：“以手臂來說，手是梢節，肘是中節，肩是根節。以腿來說，腳是梢節，膝是中節，胯是根節。以人的身體來說，頭是梢節，腰是中節，腳跟是根節。”“六合”又可以分作外三合與內三合。“外三合是每一個姿勢，三節都需要‘合’（協調）：手與腳合，肘與膝合，肩與胯合”，“例如抖袖，就要講究梢節起。中節隨，根節追，這樣才能好看。如果中節不隨，根節不追，只有梢節在單獨活動，整個動作的‘勢’就斷了”（《程硯秋文集》）。關於內三合，《程硯秋的舞臺藝術》中所述為“心與意合”、“意與神合”、“神與貌合”，實際說的是戲曲舞蹈表演中內外一致、上下貫通的藝術要領。戲諺有“一動百動”，“腰不管腿，腿不管腰，不算是個會唱戲的”，就是說的手、眼神、身肢、頭和腳，各個部位都不可分解，應該緊密聯系起來，才能有一個整體的、美的、富有藝術感染力的舞蹈身段。
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