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目次
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複風格是20世紀下半葉誕生的一種創作觀念。它的特點是將多樣的風格溶於一爐，通過多風格的並置對比，構成音樂發展的主要脈絡，凸顯作品的意義。作為複風格創作的領軍人物，施尼特凱的複風格思維廣泛見諸于作曲家創作的各類體裁的作品中。但室內樂則是施氏複風格創作的主要實踐領域，本文以這些作品作為研究對象，則更有代表性。一言以蔽之，由施尼特凱室內樂作品中所顯現的複風格，不僅代表著複調思維在20世紀的新發展，同時也是受現代思潮影響，順應歷史發展的時代產物。正是由於它所選擇的是一條要把歷史的審美觀念與當代寫作技法予以結合的道路，因而擔負著對抗“解構”的虛無，力求“言之有物”的使命。這就使得這一創作觀念和手法，不僅在音樂歷史中佔有重要的地位，同時也對後世產生深遠的影響。
作者簡介
胡筱錚
1978年生於天津。博士，天津音樂學院作曲系副教授。出生於音樂之家， 2003年畢業于天津音樂學院作曲系，師從姚盛昌教授。同年考入天津音樂學院攻讀研究生，並赴上海音樂學院進修研究生課程。2005年畢業留校任教至今。2007年考入上海音樂學院，攻讀複調發展史論研究方向，師從林華教授，2012年獲博士學位。已公開發表論文10餘篇，分別刊發在《音樂研究》、《音樂藝術》、《音樂創作》、《中國音樂》、《天籟》等期刊。主持並參與省部級、委局級科研課題多項。2008年入選“十一五”天津音樂學院“創新團隊”；2014年入選“十二五”天津市高校“優秀青年教師資助計劃”；2017年入選天津市高校“中青年骨幹創新人才培養計劃”。主要從事複調史論及作品分析的教學與研究工作。
1978年生於天津。博士，天津音樂學院作曲系副教授。出生於音樂之家， 2003年畢業于天津音樂學院作曲系，師從姚盛昌教授。同年考入天津音樂學院攻讀研究生，並赴上海音樂學院進修研究生課程。2005年畢業留校任教至今。2007年考入上海音樂學院，攻讀複調發展史論研究方向，師從林華教授，2012年獲博士學位。已公開發表論文10餘篇，分別刊發在《音樂研究》、《音樂藝術》、《音樂創作》、《中國音樂》、《天籟》等期刊。主持並參與省部級、委局級科研課題多項。2008年入選“十一五”天津音樂學院“創新團隊”；2014年入選“十二五”天津市高校“優秀青年教師資助計劃”；2017年入選天津市高校“中青年骨幹創新人才培養計劃”。主要從事複調史論及作品分析的教學與研究工作。
名人/編輯推薦
施尼特凱的創作面貌以其力行的“複風格”為最具代表性的特徵。
本書作者正是以追溯複風格的產生及它的實現途徑為線索，以施尼特凱不同創作階段的三部室內樂為切入點，從複風格概念及其表像進行了深刻的解析。
書中材料全面，例證豐富翔實，闡述系統而清晰，例證形象而生動。
運用多種分析方法剖析了施氏的複風格創作，並把對本課題的研究引向對當代音樂創作的思考。
1.專業性較強，全書構建在全面嚴謹的作品分析之上，體現了作者扎實的作曲理論功底。
2.書中材料全面，譜例豐富翔實，可為相關專業讀者提供研究參考。
本書作者正是以追溯複風格的產生及它的實現途徑為線索，以施尼特凱不同創作階段的三部室內樂為切入點，從複風格概念及其表像進行了深刻的解析。
書中材料全面，例證豐富翔實，闡述系統而清晰，例證形象而生動。
運用多種分析方法剖析了施氏的複風格創作，並把對本課題的研究引向對當代音樂創作的思考。
1.專業性較強，全書構建在全面嚴謹的作品分析之上，體現了作者扎實的作曲理論功底。
2.書中材料全面，譜例豐富翔實，可為相關專業讀者提供研究參考。
目次
前言
第一章複風格概述
第一節溯本
一、"複風格"概念
二、探尋本質
三、複風格與複調
第二節尋源
一、時代思潮
二、複雜身世
三、宗教信仰
四、藝術積澱
五、電影"蒙太奇"
六、前人實踐
第二章施尼特凱的音樂創作思想及其室內樂創作節施尼特凱的音樂創作思想
一、善必勝惡
二、與前輩的超時空對話
三、憑心感受的直感創作……
第一章複風格概述
第一節溯本
一、"複風格"概念
二、探尋本質
三、複風格與複調
第二節尋源
一、時代思潮
二、複雜身世
三、宗教信仰
四、藝術積澱
五、電影"蒙太奇"
六、前人實踐
第二章施尼特凱的音樂創作思想及其室內樂創作節施尼特凱的音樂創作思想
一、善必勝惡
二、與前輩的超時空對話
三、憑心感受的直感創作……
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