釋門千里駒：玄奘大師

什麼樣的願心與勇氣，讓一個從小出家、四處求法，在佛法研究上已有成就的年輕法師，願意冒著生命危險，忍受路途中的孤獨與未知，而策杖孤征？
縱使生命垂危，仍堅持：寧向西天一步死，不願東土一步生！在印度名滿天下時，一心願以所聞，歸還祖國翻譯，使諸有緣之徒，同得見聞佛法。
他就是集我國最偉大之佛學家、譯經家、外交家、地理學家於一身的玄奘大師。誠如民國道安法師所讚：「萬古仰完人，大漢聲威揚異域；千秋傳絕學，盛唐文物震全球。」堪稱中國佛學界第一人。

度魯
小檔案
‧生日：1968年5月16日。
‧星座：牡羊座。
‧出生地：苗栗，客家人。
‧經歷：動畫、電玩美術前期制定。專業人像畫、插畫、漫畫家。
‧作品：《暗巷》、《彈力欽差》、《齒男》及高僧漫畫九本。（《齒男》曾經於日本講談社《午安》月刊連載）。

心中的話：
感謝現在正翻閱《釋門千里駒――玄奘大師傳》的朋友。感恩累劫的緣份，讓我有機會藉由漫畫與眾人結緣。

總序　輕鬆方便的法門‧星雲大師
編輯手記　一本漫畫書的誕生‧美智

發宏願至西天取經
冒風波於險道
杖策孤征
專使來迎
風雪臨難
名震五印
曲女城辯經
法鼓振於三千

法海漫步

總序―輕鬆方便的法門 星雲大師
我喜歡讀傳記，尤其是古聖先賢的傳記。從他們的生平事蹟及思想行為中，可以透視歷史大環境的縮影，也可以追尋人類精神賴以依存的典範。傳記，不只是個人生命的記錄，更重要的是它對社會、對後人的各種啟迪。
身為宗教家，當他捨棄私人感情、名利，將身心奉獻給眾生之時，其德行所釋放的亮節和溫暖，往往能牽引出人性的真善美。兩千多年來，從印度到中國、日本、韓國；從原始佛教到人問佛教；從十大弟子到菩提達摩、一休和尚，各朝各代無數的高僧們，即是懷抱著偉大的慈心悲願，為歷史、為人類留下永恆燦爛的光輝。
佛光文化在出版現代小說版的《中國佛教高僧全集》之後，更推出《佛教高僧漫畫全集》一百冊。大家都知道圖像具有比文字更直接的傳達印象功能，尤其是漫畫，更是現代青少年喜歡與習慣的閱讀型態。我想不只青少年，健康有趣的漫畫應是老少咸宜，優美精緻的漫畫更是值得細細品味。這套《佛教高僧漫畫全集》一方面能與社會脈動結合，一方面又能做為現代人的心靈指標，可說極具欣賞及典藏的價值。本套書具有以下幾個特色――
一、親切感人的高僧故事：高僧的人格、言行不再生疏遙遠。一百個故事，演出一百位高僧的生命歷程。不刻板、不說教，文字淺白易懂，優美流暢，讓讀者輕鬆自然的親炙高僧的風采。
二、繽紛生動的漫畫繪製：集合台灣及東南亞老中青知名的漫畫家，以不同的畫風用心繪製。在這座寬廣的花園裡，畫家們辛勤耕耘，展現精湛的藝術才華，綻開了繽紛又多樣的美麗花朵。
三、豐富確實的資料提供：每一本書裡的人物造型、服飾、建築及佛像上，儘量符合時代背景和歷史考據，使讀者輕鬆閱讀漫畫的同時，增加豐富的史料知識。
四、完整周詳的結構安排：本套書除了精采的漫畫，每本書更規畫了高僧小傳、宗派源流、智慧之窗等單元，使讀者能全方位了解高僧生平、佛教歷史及佛教義理。
《佛教高僧漫畫全集》包含了從印度原始佛教到近代，各宗派於弘法教化上卓有貢獻的一百位高僧。他們的行誼，以活潑新穎的面貌呈現，對於「人間佛教」的推展，實具有積極的意義和作用。經云：「先以欲鉤牽，後令入佛智。」希望藉此輕鬆的方便法門，能將佛法普及，讓高僧的風範溫渥青少年清純的心靈，使每一個人都擁有美善健全的人生。

編輯手記――一本漫畫的誕生
《佛教高僧漫畫全集》二○○○年十一月開始陸續出版，預計出版一百冊。後來因緣不具足。暫停出版。這段時間總是有人會問：「什麼時候再繼續進行？」也有人說：「看漫畫了解高僧一生的行誼，是一件輕鬆愉快的事。」又有人說……
為此，我們看看已出版的漫畫中，少了大家耳熟能詳的玄奘大師，就決定再畫一部「玄奘大師傳」。
事隔十餘年，再次聯繫漫畫家，才發現很多畫家就像斷了線的風箏，已聯絡不上，甚至有畫家已經逝世，令人不勝唏噓。最後找到了度魯，他很開心能夠畫玄奘大師。
為了讓畫家度魯了解玄奘大師的事蹟，我寄了二本厚厚的玄奘大師傳給他，一個月後，和他討論故事大綱，發現他真的將二本書看完。但是玄奘大師一生的事蹟多，故事精采，要用短短一百六十頁的漫畫呈現，其中的取捨，讓度魯陷入膠著，而我也在思索究竟要給讀者的是什麼？
那一天，遇到一位法師，我們談到高僧漫畫，我說我們現在正準備出版玄奘大師傳。他一聽，瞪大眼睛，臉上露出了喜悅的神情，我問他玄奘大師最令人感動的是什麼？他滔滔不絕的敘說著，從他出家、西行求法，途中遇到高昌王，高昌王強迫他留下，玄奘大師為了表明西行求法的堅毅心志絕食抗議。及至到了印度參學時與外道辯經……，歷經十七年，回國孜孜矻矻的翻譯經典等精采故事。聽完他生動的描述玄奘大師的一生，我似乎領略到了讀者要的是什麼……
過了一段時間，度魯寄來分鏡草圖，我細細看，慢慢讀，當下我的腦海也浮現我心目中想要給讀者的內容，發現和度魯畫的所見略同。
過了一段時間，我收到度魯寄來的完稿，發現風格和他以前畫的完全不同，尤其是背景的處理，很特殊，我請問畫家為什麼背景他會這樣處理，他說：每部作品，我會先考量最適合這本漫畫主題風格，而不是每一本像工匠般的繪製。這次畫玄奘大師傳的風格，因為他孤身前往西方取經，所必須面對的孤獨，我先想到的是荒漠、殘燭、風雪的畫質，來區分過去乾淨工筆的漫畫線條。而自己在職場上是負責動畫美術前期，所以，將動畫上繪製場景設計圖的流程，交集在這部漫畫裡。
在處理背景的步驟：我會先蒐集符合史實的資料照片，接下來在photoshup，調整出明暗恰當的油畫效果，再鋪上一層自己畫出的「斑駁感」筆刷，調整到「實光或覆蓋」效果。為了做出動畫的「插畫風格」，所有的樹幹、樹林、樹葉、建物，我用重筆觸塗抹蠟筆的乾筆刷，畫出物體邊緣的白邊線條，最後畫上空氣流動感，調整我要的「模糊感」的數值。接下來他又說：
每一格的背景，最多用到四層，最少三層，以一頁最少二十層圖層計算，一百六十頁，總共要繪製三千二百層圖層。而人物，全部就是「斑駁線條」加「斑駁筆刷」二層。這部漫畫在繪製的圖層動作，最少五千四百個手部運作。不包含「線條」幾萬筆的動作。一般漫畫的背景繪製，是工筆畫出，再加上明暗效果，但我希望玄奘大師傳，整體是「動畫與漫畫交集運用」的風格。
聽了度魯描述整部漫畫的繪製過程，讓我深刻地體會到一部漫畫的誕生，是多麼的不容易呀！再者，畫家用心感受每一部漫畫的屬性，而畫出它獨特的風格，著實令人感動。希望有緣看到這本書的讀者會喜歡。