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哪裡都不去了時間是各語系的音節，而你眼裡就是我的歐陸★法國電影新浪潮代表導演――楚浮（François Truffaut）經典改編原著★ [ fps ]書系：導演與小說家的跨文本經典對話，精裝首發★突破傳統文學體裁的全書信體表現，簡白、節制、鋪陳縝密；三角關係的曖昧與掙脫，愛和性的試探、迷亂；二十世紀初的道德難題，二十一世紀觀點再定錨「不不不、我愛的是他們兩個。」→→→→（性是再簡單不過的問題）楚浮：「大部分我的電影都表達了對一本書的崇敬。」突破傳統文學體裁的全書信體表現，簡白、節制、鋪陳縝密三角關係的曖昧與掙脫，愛和性的試探、迷亂二十世紀初的道德難題，二十一世紀觀點再定錨兩個英國女孩與歐陸∣無論熾熱與淡泊，每一段情感都有開始與結束，所有人在國籍、語言、信仰種種限制內找到理想，直視自身缺陷並尋找平衡。安娜、米瑞兒與克羅德三人關係之轉變，非典型多邊戀，各別往返書信裡陳述的是對愛（與自我）的推敲、鑿刻與試探，性只是最直言不諱的途徑。英國姊妹自幼教養中，深信有命中注定的另一半，為之奉獻、喜樂；而極具魅力的法國男孩克羅德，成為了兩個女孩的激情燃點，更是視野的拓望者。姊妹一冷一熱，心緒卻反之一如湍急瀑流、一如悠揚靜水，藉由無數表白，釐清自己，言辭坦然；男孩多情善感，心猿意馬，機運主義地開啟與結束，然則一生擺盪，仍為廣袤之陸。愛情宛若政治寓言，機巧難測，島嶼遙望大陸，大陸渴望更多擁抱。本書以日記與書信體呈現三名青年男女戀情的幽微婉轉，大量言外之意於文字留白處被細膩暈染而出――臆測與假想，歡快與不安。故事多方隱喻，特別是女性在二十世紀初的舊時代束縛下，所表現的任性與纖細，獲得法國導演楚浮的青睞，轉化為大銀幕影像，以心理寫實的電影語法，描繪三人情愛曲折，讓小說與電影互為援引；反覆的重逢與告別裡，情感中人的念想瞬息萬變，為愛疲於奔命，甚至楚浮與侯歇對結局的鋪排各異，更似一場觀點對奕，讓原已糾纏難解的文本，格外耐人尋味。

每個女人都有她命中注定的那個男人。當然她一生當中會遇上其他男人，而他們或許也可以給她一個平靜、有意義，甚至愉悅的生活，但她命中註定的男人，其實就只有那麼一個。那個男人或許過世了，或許他從來沒有機會遇上她，又或許他娶了別的女人，為此，她最好是保持單身。 米瑞兒和安娜從孩提時代開始，就一直是這麼認為。 然後，在她們的生命裡，出現了克羅德這位法國男孩。對兩姊妹來說，博學多聞的克羅德，就像英國人眼中的「歐

亨利－皮耶．侯歇原著X楚浮導演X 詩人夏宇代表譯作 2014年新版收錄〈詩人譯者夏宇答問：我為什麼翻譯《夏日之戀》〉 法國新浪潮經典電影《夏日之戀》原著小說從第一行開始，我對亨利－皮耶．侯歇的文筆一見傾心。──法國新浪潮導演楚浮改編電影與原著的天作之合　楚浮與侯歇都讓對方更加燦爛──夏宇 她的微笑飄著。強大、青春、渴求吻，也渴求血，可能。他們曾經見過這樣的微笑嗎？如果有一天他們遇到了該怎麼辦呢？

楚浮：我當下思忖的是，這個新進小說家這時已然七十有六歲了！一個七十幾歲的人所寫的小說是一本什麼樣的小說？ 楚浮的疑問是所有人的疑問。 楚浮：從第一行開始，我對亨利－皮耶．侯歇的文筆一見傾心。 楚浮的心情是所有讀過這本小說讀者的心情。 《夏日之戀》是一個詩人用電報體寫就的愛情小說，他努力忘掉自己的文化，像農夫插秧那樣簡潔而具體地排列他的字句和想法。 楚浮：讀著《夏日之戀》時，我有個感覺是，我正置身於