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我們需要新的視野，整合我們僅有的碎片■關於春山文藝：文藝精神在當代許多困難的問題與爭辯中，會不會我們尋找答案與方向的時候，有一種精神其實是重要且基本的，就是文藝精神。文藝精神不追求答案與方向，可能是提出尖銳的質疑，或使僵持不下的對立者，他們的內心都能得到涵養，不會有任何一個人在衝突中失去了人的資格。文藝精神是人類天賦的極致表現，也是重要價值的來源。春山文藝將不定期推出跨領域的企畫，結合人文思想、社

■李登輝100年專輯二○二○年過世的李登輝，他將近百歲的一生幾乎就是臺灣百年史。一九八八年蔣經國過世，他成為結束蔣家政權的新一代本省籍總統，臺灣從此邁入下一個政治階段。然而李登輝在民主化、政黨、兩岸、經貿、統獨與臺灣認同等面向上，有一定的複雜性，如何定義李登輝與臺灣的關係，那是一個怎樣的轉變時代？值得在李登輝二○二三年百年冥誕的時刻，以新的角度來檢視。本次封面故事邀請一九八八年曾為《遠東經濟評論》駐臺的韓籍記者沈在薰（Shim Jae Hoon），從外媒的角度寫下他對李登輝與臺灣民主轉型期的回憶。而被稱為民主先生的李登輝，從已公開的檔案來看，身為總統的他，剛上任沒幾年如何面對一九九一年發生的獨台會案？此外，李登輝時期開放新銀行設立、實施健保與教改、對中國從開放走向戒急用忍，在經濟與社會分配上都深深影響臺灣，《未竟的奇蹟》主編林宗弘分析李登輝如何在多重政治風險下實行矛盾的經濟政策，形塑影響後續每一任總統的李登輝難題。同時，我們也將探討李登輝為何以農經為志業，跟日治時代知識分子養成有何關係，以及深度解讀他的早期農經論文呈現的批判思想。期待從這些文章，給予多面向的李登輝肖像。而面對近年的世界變局，尤其是香港與烏克蘭所遭受的極權壓迫與侵略戰爭，本期邀請法國作家艾力克．菲耶（Éric Faye）、烏克蘭文學研究者瑪莉雅．舒瓦洛娃（Ｍariia Shuvalova）與香港作家李智良，分別撰文陳述歐洲、烏克蘭與香港的文學界如何回應前所未有的變局。菲耶自剖身為法國作家對這場戰爭的驚愕、幻滅與無力感。舒瓦洛娃則爬梳俄羅斯在戰爭之前，就出現許多幻想的軍事文學，主題皆為侵略烏克蘭，而烏克蘭自二○一四年起因俄羅斯入侵，引爆一波戰爭文學，包括許多上戰場的女性。殺伐與抵抗也發生在文學中。李智良則描述反送中運動後的香港社會在強力監控中正在經歷各自孤立、離散的過程。本期也收錄由中研院法律研究所黃丞儀策劃，從幽暗歷史的角度探討白色恐怖的座談會精采紀錄，領域跨及中文、外文、原住民、歷史與社會學門，有臺大中文系教授同時是中研院院士的鄭毓瑜、中研院歐美所單德興、中研院史語所戴麗娟、中研院臺史所詹素娟以及中研院社會所蕭阿勤等幾位老師，是人文學科目前為止最深刻探討白色恐怖與轉型正義課題的交會，企圖呈現幽暗過去的曖昧性。當代文學評論則由鍾永豐詮釋哈金文學的特殊性，與蔡慶樺解讀奧地利作家葉利尼克為何堅決成為最討厭

一群拯救死刑犯的人，加上一個熱血推理小說家，催生出《FIX》●臺灣近三十年間重大社會案件改編●賣出韓國版權、植劇場《滴水的推理書屋》原著小說■《FIX》計畫的啟動：不如來寫小說吧！二○一六年一月六日，新曆年假期不久，編輯收到廢死聯盟林欣怡的email，說他們剛開完鄭性澤律師團會議，雖然張娟芬早已為鄭性澤案寫了《十三姨ＫＴＶ殺人事件》，但因為是屬於法律與社會學面向的作品，他們想為鄭性澤爭取再審尋找另一次出版曝光機會。一週後，在出版社的會議室，眾人苦思良久，編輯正覺得已無法再有一本非虛構作品可以比張娟芬寫得更好的時候，腦中突然閃過推理小說家臥斧的身影。編輯說，非虛構走不通，我們就來走虛構吧！果然，臥斧一接到邀約馬上就表示願意跟大家見面，一起想想看有什麼辦法。■《FIX》是怎麼寫出來的：冤案像是寫壞了的推理小說二○一六年四月十九日，小說家臥斧第一次到廢死聯盟開會，在聽完鄭性澤案的疑點與爭取再審的關鍵證據後，在走向捷運站時，臥斧向編輯提出構思，他想到多年前曾經有個沒繼續下去的寫作計畫，就是討論推理應該怎麼寫的故事，他覺得冤案就像是寫壞了的推理小說，或許這兩者是可以連結的。不到二十天，臥斧就以鄭性澤案寫出了這本書的第一篇作品〈敲木頭〉，也開始與平冤協會討論該選擇哪些案子，最後就是《FIX》的七篇故事，涵蓋了臺灣三十年來甚受社會矚目的重要冤案。■《FIX》想做到什麼《FIX》本質上當然是一本推理小說，包含了密室開槍、綁架、墜橋、性侵、跨國犯罪等各種案件類型，希望讓讀者有閱讀上的樂趣，同時也因為書中一個奇特的角色「阿鬼」，他總是在別人的作品發表時神出鬼沒地指正作者，「你搞錯凶手了！」「這裡不太合理！」所以讀起來也像是在辯論什麼是傑出推理小說的元素，但同時，這本書也希望做到書名「FIX」的意思，希望這個世界發生的事，我們都能修理、補齊、教準以及牢記。書的後記會揭曉是哪些案件，以及目前案件的進展。從《FIX》二○一七年首次出版以來，除了一個案件的當事人已遭槍決外，已有三個案件陸續無罪平反，另有三個案件仍在持續救援。

這故事是要獻給所有被惡魔吞噬的人 找到自由只是第一步，活得自由完全是另一回事。 我們什麼都不忘記，遺忘就會真的變成奴隸。遺忘即死亡。 ★歐普拉選書 ★紐約時報、亞馬遜等銷售第一 ★時代雜誌、NPR、華盛頓郵報等十多家媒體年度好書 ★歐普拉與布萊德彼特改編電影中年輕的海瀾．沃克生來便是奴隸。母親被賣掉時，海瀾對她的所有記憶亦遭剝奪，卻被賦予一種神祕力量。多年後，當海瀾險些溺死河中，同樣的力量救了他一命。與死神擦肩而過使海瀾萌生一股迫切感和大膽的計畫：逃離他唯一知道的家園。於是開啟了一段意想不到的旅程，將海瀾從日漸衰敗的維吉尼亞農園，帶到荒野中的游擊隊窠穴，從南方深閉如棺的奴役體制，到北方危險的理想主義運動。海瀾從此投入奴隸主和被奴役者之間的地下戰爭，成為地下鐵道組織的成員，並且不改其決心，要拯救留在家鄉的親人。《水舞者》描述美國南北戰爭前夕，世世代代的婦

吳叡人（中央研究院臺灣史研究所副研究員）吳曉樂（作家）林 夕（作詞家）胡淑雯（作家）馬 嶽（香港中文大學政治與行政學系副教授）張娟芬（作家）張潔平（MATTERS創辦人）許寶強（香港嶺南大學文化研究系兼任副教授）湯舒雯（作家）黃崇凱（作家）黃耀明（音樂人）韓麗珠（作家）顏擇雅（作家、出版人）羅毓嘉（詩人、作家）──共同推薦（依姓氏筆畫排序）「沙石有沙石的位置，人有人們的力量

繼《去年在阿魯吧》之後，賀景濱十年力作《我們幹過的蠢事》 世界大戰早就開打了，只是以0與1的形式 &nbs

美麗島事件四十週年的時光隧道「天地合謀根除過去的一切，使它們化為灰塵。只有夢想家，在清醒時做夢的人，會喚回過去的陰影，會拿未紡的紗編織未結的網。 」——以撒‧辛格如果不想讓天地合謀根除過去的一切我們，朋友，你和我就要合力喚回過去的陰影還要紡紗，還要結網這是一個女性的生命經歷與臺灣史的對話。唐香燕是個遷臺的「海派家庭」裡長大的孩子。身為外省家庭的么女，一路在父母與兄長的保護下順遂長大。一

歷史如果是迷宮，小說就是迷宮的入口與出口十篇隱喻百年臺灣史的虛構作品，寫盡福爾摩沙人的漂流命運《福島漂流記》由十個短篇組成，是以臺灣百年歷史（從二十世紀初期至二十一世紀）為骨架的編年小說，每一篇背後皆有明確的時代背景，例如開篇〈福爾摩沙之旅〉即設定在二十世紀初期，一位到臺灣協助商會考察臺灣樟腦事業的英國人，對已進入日治時期的臺灣有許多描述。〈在那名為自由的時間裡〉則以真實發生的「陶普斯號案」為梗概，鋪陳遭國民黨政府控制行動的蘇聯船員，身處「自由中國」的驚奇之旅。此外亦有篇章以臺灣文學為背景，如〈夜流〉的劉君以龍瑛宗為原型、〈最後一案〉寫臺灣《推理雜誌》創刊的八○年代。更有意思的是，書中以架空歷史的方式指涉臺灣問題，如〈請閉上眼〉虛構臺灣為美國的一州，回應一九六○年代臺灣缺席的學運，〈想我移民村的兄弟們〉則虛構臺灣戰後由日本租借，到一九九○年代也如香港一樣有回歸問題。蔡易澄對臺灣史、臺灣問題與臺灣文學的深刻反思與犀利文筆，除展示新世代小說家對史料爬梳的嫻熟能力，也對臺灣的詮釋框架進行換位思考，以文學的狂野想像回應臺灣命題，將使這本作品成為新一代重要的文學聲音。專文推薦林運鴻／文字工作者李時雍／臺灣大學臺灣文學研究所博士，文學評論者一起漂流推薦（按姓氏筆畫）朱嘉漢／作家吳叡人／中央研究院臺灣史研究所副研究員李璐／小說家馬翊航／作家張俐璇／臺灣大學臺灣文學研究所副教授童偉格／小說家賀景濱／小說家黃崇凱／小說家顧玉玲／作家文史轉譯，抑或故事新編，可以走到多遠多深的地方？虛構的技藝如何展演非虛構的材料？《福島漂流記》展現新一代研究者的創作能量，充分化用過去史料與當代研究，換位勾勒百年漂流，探問臺灣將往何處去，以及文學能有力的模樣。──張俐璇／臺灣大學臺灣文學研究所副教授回應島嶼命運的身不由己，蔡易澄大膽借用殖民、戰爭、戒嚴、冷戰、災難、文創等歷史變遷，將那些已然發生、未發生但可能發生的現實，串連成偏移又歧出的臺灣偽百年史。將小說所能打開的想像邊界，拓展到虛實交錯的繁複維度，游移於如真似假之間。順著時序，每一個斷代的搭景逼真，寫實描繪建築、街景與空間配置，做足了史料考據，再肆意衍繹虛構的「另一種可能性」。局勢轉折有跡可尋，具可信度，主角們面對時代擠壓的恐懼、盤算與行動選擇，也體現了貫穿人性的說服力。──顧玉玲／作家■封面概念裝幀、封面構成在畫面中架構了似窗框的景象，也隱含了以外

★《臺灣漫遊錄》作者、金鼎獎得主楊双子 最新長篇小說 ★日常療癒Ｘ女子宿舍Ｘ日式老屋Ｘ料理美食一部以「西區四維街日式招待所」為舞臺的青春女子群像劇！蕭乃云，努力克服社交障礙的害羞觀察家。徐家樺，在打工與美食間奔波的陽光女子。盧小鳳，披著溫柔假面的孤傲大小姐。郭知衣，不食人間煙火的邋遢型才女。當四名各懷心事的碩士生遇上一名舉止成謎的女房東，五位個性迥異、出身有別的二、三十代當代臺灣女性，她們如何在一座昭和時期留存至今的日式老屋共同生活、彼此扶持，甚至春心萌動！？而隨著一本百年食譜的出土，芋泥羹、生燒雞、煎春餅⋯⋯一道道賦予新滋味的日治時期臺灣料理，不只刺激著現代人的味蕾，也牽動起她們內心的情感線索，緩緩揭開這棟老屋裝載的歷史祕密。小說家楊双子繼《臺灣漫遊錄》後，首度將歷史題材延伸至戰後與當代社會，將一棟臺中市現存的歷史建築「西區四維街日式招待所」變身成女子宿舍，透過細膩鮮活的人情小劇場，描繪出以古蹟空間與飲食文化探索歷史的趣味，以及觀測當代族群政治的另類切面。《四維街一號》再度展現楊双子考證歷史細節、架構人物場景、結合料理與人情之美的能力。本書特色 空間與歷史：以尚未對外開放的臺中市登錄歷史建築「西區四維街日式招待所」（一九三八年［昭和十三年］創建）為小說舞臺，上演一幕幕春心萌動的女子宿舍生活。 飲食與歷史：百年日治時期食譜《臺灣料理之栞》（臺灣總督府通譯林久三著，一九一二年［明治四十五年］出版）復刻再現，以當代食材演繹復古新滋味。 透過繪圖再現與重建日式老屋的結構特徵與生活場景，如雨戶、緣廊、襖、障子、押入等。專文推薦曲辰／大眾文學研究者、邱常婷／小說家、謝金魚／歷史作家双子通過小說建構出的歷史與記憶，我認為就創作者與讀者大眾一同建立出的集體意識，以及次文化創作上是十分重要的。那不一定是真正的歷史學，也不完全是陌生化我們已知的事物，而是建立一個讀者集體想像中的臺灣，消弭現實印象對虛構故事閱讀體驗的占據。双子的小說總是一遍又一遍地在做這樣的事情，如同開頭提到的書籍分類方式，讀者眼中曾經的特異元素，或因此而生的獵奇目光，終究會在各種優秀作品持續出現後歸於平常，如同吃飯飲水般自然。我想這或許也是楊双子以大眾小說建立了一個更為寬廣、能夠由讀者恣意想像的臺灣吧。──邱常婷在《四維街一號》中，《臺灣料理之栞》既是穿針引線的「道具」，也預示了人

■賴香吟專輯小說家賴香吟以〈翻譯者〉、〈暮色將至〉、《其後》等作品精準標示八、九○年代解嚴後的臺灣時空，中篇小說新作〈白色畫像──清治先生〉則將觸角一口氣推前至日治時期出生的一代，她超過三十年的寫作生涯，似乎逐一以作品串接起一部臺灣史，她是小說家，也是歷史學家。本次專輯全文刊登四萬六千字新作，以饗讀者。〈清治先生〉以臺南一位中學教師蘇清治為主人翁，描繪戒嚴體制下的日常生活。戰爭期出生的蘇清治，小說

臺灣第一本由越文直譯的小說選集呈現越南文學複雜而多元的面貌一個經歷殖民、內戰、分裂、統一的國家，人民的精神世界是什麼？這是臺灣第一本由越南文直譯中文的小說選集，精選六篇越南文學中的重要作品，歷史跨度七十年，涵蓋北越與南越、男性與女性作家。南高的〈志飄〉經常與魯迅的〈阿Ｑ正傳〉相互參照，描述一個農村中面目可憎的地痞流氓如何當官僚的打手、苟且偷生，又在嘗到愛情滋味後，渴望成為一個好人。蘇懷的〈另外三個人〉描述越南共產黨的土地改革政策造成人民的痛苦，及市井小民如何陽奉陰違地利用革命之名獲利。日進的〈難眠之夜〉描述戰爭中如草芥蜉蝣般易消逝的年輕人，以及在農村癡癡等待孩子們歸鄉的父母。阮氏瑞宇的〈一個下午〉描述一位看似進入現代生活的獨立女性，仍然難以逃脫殖民者與父權的凝視。阮輝涉的〈水神的女兒〉描述改革開放後現代性的浪潮如何作用於一個沒有知識、孔武有力的農村青年身上，他流浪、求生存、追逐愛情的同時，在孤獨中滅頂。阮玉四的〈無盡的稻田〉以兒童的目光描寫與一位「妓女」的相遇及短暫相依的溫暖，呈現南方農民隨水而居的生活及農村女性時常面對的暴力。這幾篇經典作品呈現越南歷經殖民、內戰、分裂、統一的樣貌與精神細節，圍繞著農村、女性、革命，以及對現代性的渴望與受挫，提供理解越南百年來變化的多元視角。

《FIX》計畫再出擊！為什麼這個故事有問題？臺灣近三十年真實案件改編七個想要寫小說、舞臺劇、漫畫、遊戲腳本的作者，七個誰是凶手的寫作難題 二○一七年《FIX》出版後備受矚目，接連賣出韓國版權、改編成《滴水的推理書屋》電視劇集，以及漫畫《FIX：英雄們》。延續《FIX》計畫，小說家臥斧再度從臺灣社會的真實案件著手，改編高樓大火、殺妻、殺警、姦殺工廠女工、性侵智障女童與KTV經理墜樓死亡等案，將它們化為書中不同創作者正在創作的故事──這些創作者在構思摸索過程中，不約而同上了講師「阿鬼」開的線上小說課程、接受阿鬼的寫作建議。正當他們自以為撥雲見日、真凶大白，卻總是另有人對他們指出，「這個故事有問題！」經過討論，他們不僅發現創作時的盲點，也逐漸發現，這個阿鬼似乎很奇怪……FIX計畫原意藉由討論寫作，去修理、補齊、校準以及牢記每一個有問題的推理情節，並期待這樣的精神能延續到現實生活的案件，或許讀者在讀完本書七個故事後，會開始對書末附上的案件列表感到好奇，尋思不同真相的可能。