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本書全面介紹了德川家康及其所創立的“江戶幕府”的興衰史，生動的剖析了那些看似從天而降的機遇背後，德川家康做出的謀劃和準備，最終成功擊敗一個個強大對手，實現“逆天改命”的全過程。 作為日本歷史上最後一個武家政權——“江戶幕府”，德川家康通過一系列的制度設計，最終實現承平三百年的長治久安。在繼承人的選擇問題人，老辣的家康又在自己的諸多兒子之間實現微妙的平衡，關鍵時刻卻又能果斷棄子，實現了權力的和平交接。 在漫長的江戶時代之中，德川家族經歷了一系列不為人知的慘烈內斗。而面對駕馭著“黑船”而來的西方殖民者，古老的武士階層雖奮力實現自救，但最終還是不敵歷史的車輪。 上述這些驚心動魄的故事，都將一一為讀者講述。

國人看近代日本，經常是“只顧首尾”，首是明治維新，尾是軍國風云，但對於魚之中段，亦即19世紀末到20世紀20年代末的“明治大正期”卻不太關注。這個時代，幾十名漁婦反抗，能引起內閣總辭職；這個時代，有人試圖將天皇趕下神壇，成為一個“機關”；這個時代，日本打破藩閥政治，走向政黨政治之路。那這個時代到底是怎麼形成？大正民主運動又為何成為軍國主義道路的敲門磚？本書為讀者朋友一一講述。

本書以古文書、古記錄及編纂史料為主，結合前人著作，生動形像地展示出了日本平安時代末期至戰國時代初期的政治、軍事實態。以武士階級為中心，皇室、公家、寺社勢力為重要參與者，在中世日本的土地上，上演了一幕幕爭權奪利的血雨腥風。作者行文幽默風趣但不失精確嚴謹，為讀者朋友們詳細介紹了：日本*個武士政權——平家政權的建立和毀滅；鎌倉幕府的創立及統一日本的過程，元日戰爭之後鎌倉幕府的衰退、滅亡；南北朝時代日本的連年戰亂；室町幕府的建立，南北朝統一；大亂勃發，應仁之亂讓日本進入了更加戰火紛飛的戰國時代的全過程。

創作初衷：把日本戰國當成漫威宇宙 遠離日本史而浸淫日本近代史多年，這次又重新提筆修訂舊書《最懂！日本戰國》，筆者深感一個重要問題：寫好一本日本戰國時代的通俗讀物，比寫一本日本近代歷史的通俗讀物要難得多。 畢竟，無論近代歷史的史料如何繁多、如何難懂，起碼有一條或兩條彼此交匯相關的主線。比如2015年以日俄戰爭為寫作物件的《第〇次世界大戰》，其突破口非常單一，日俄雙方的政界、軍界人物基本都是單線程，很容易撰寫；2020年以明治維新為寫作物件的《明治國家建造史》更是重點足夠突出，不需要針對某一年的具體事情反復撰寫。但反觀日本戰國史，接近150年的歷史中，除去初期的室町幕府崩潰與最後的織田-豐臣-德川這條主線，其余各大重點人物之間很難找到什麼直接聯繫。比如相模北條氏與安藝毛利家，作為東西日本*大的兩個家族，兩者之間卻幾乎沒有來往，這就給寫作者造成非常大的壓力。 寫少了，總會有遊戲粉、大河劇粉、小說粉覺得不夠；但寫多了，又對出版造成非常大的壓力。 一般來說，寫一段通史的範例歷來有三個大的套路：以年代為標志的編年體，以人物、家族為標志的紀傳體，以事件為中心的紀事本末體。我的出道作《誰說日本沒有戰國》用來第一種，《日本戰國武將錄》用了第二種，《最懂！日本戰國》用了第三種。雖然寫作能力有所欠缺，史料考證也不一定多麼詳細，但起碼是照貓畫虎出了三本書。如今再寫日本戰國史，實在是無法再開發出什麼想象力了。 好在這些年，看了不少漫威出品的超級英雄電影，熱衷於其中的劇情以及人物聯繫，現在也開始寫自己的小說。於是便也誕生了一個有趣的想法：日本戰國史成百上千位人物，諸多地點位置與歷史背景，豐富的人物關係與價值體系，這本來就是一個類似於“漫威宇宙”一樣的“日本戰國宇宙”啊！ 事實上論起“XX宇宙”，日本大河劇就開始很多獨立平行的“戰國宇宙”，每一部劇本雖然都依托於戰國歷史，但對於人物性格與人物關係的刻畫卻迥然不同。比如對於豐臣秀吉的人物塑造，1996年《秀吉》著重描繪他“英主”的一面，2002年《利家與松》則看重他擅長權謀的一面，2011年《江~公主們的戰國》把他塑造成一個丑角，2014年《軍師官兵衛》強調豐臣政權下的政治恐怖氣氛，2016年《真田丸》卻又把他晚年的很多暴虐之舉歸結為誤會。截止完稿時，2020年大河劇《麒麟來了》仍在熱播中，而晚年豐臣秀吉究竟是