三民網路書店 中國圖書館分類法 / 藝術 / 繪畫 / 繪畫技法 / 壁畫

本書關注了1938年夏秋之交，在武漢黃鶴樓城壁上，由《義勇軍進行曲》詞作者田漢所主持，以及倪貽德、周多、王式廓、李可染、周令釗等十余位現代畫家集體繪製的抗戰主題大壁畫。這幅大壁畫的創作現場，不僅見證了全面抗戰初期在國共合作的大背景下，國家對敵宣傳機構和制度的確立，同時也反映了中國現代美術的深刻轉型。本書第一章論述了政治部第三廳的成立和黃鶴樓大壁畫的創作過程；第二章回顧了倪貽德在大革命之後的留日之旅；第三章分析了壁畫在戰前的流行情況，以及漫畫、版畫、洋畫之間的媒介競爭現象；第四章圍繞大壁畫的新聞報道，考察了以畫報為中心的對敵宣傳戰；第五章關注了倪貽德等洋畫界同人在“孤島”時期上海的現代美術活動。本書採取了跨媒介、跨文化的視野，發掘並利用了多種稀見史料，也十分重視歷史敘事的宏觀視角與微觀審視的結合，努力重構了這一現代美術史上至為重要但缺少深入研究的美術史現場。

《中國壁畫：天津美術學院卷》為小8開，全彩，中國美術家協會壁畫藝術委員會編。本書隸屬“中國壁畫”叢書套系，詳盡介紹了天津美術學院的壁畫教學成果，大家們的訪談，當代壁畫探討，教師學生作品等等，介紹了天津美術學院壁畫藝術創作、研究、教學的成果及關於壁畫各個方面的均衡發展，包含非常重要而難得的第一手實物資料，對現、當代壁畫藝術成果進行研究、整理，具有較高的藝術價值與文化保存的價值，出版此書對國內的壁畫藝術發展具有文獻的意義。

國內少有的從事大規模敦煌壁畫古法泥本摹繪的機構――敦煌畫院，長達30年的傳承，6位傳承人手法心傳，從2000平尺中萃取的精華100餘幅精品畫作，首/次出版面向大眾。講述敦煌壁畫與臨摹傳承人的故事。通過敦煌，觸摸氣息最接近原作的泥本繪畫，找到屬￿中國人自己傳承古代文化的路徑。敦煌臨摹人心傳：6位臨摹人心法傳講 海量高清美圖：100餘幅精品作品具體臨摹手法：泥本+紙本臨摹方法詳解

本書全面系統地介紹了壁畫設計的基礎知識。全書共6章，包括：壁畫設計概論、壁畫的歷史與發展、壁畫設計的內容與形式、壁畫設計的步驟與方法、壁畫設計的表現技法與藝術規律、壁畫設計作品鑒賞。 本書可以作為藝術設計相關專業的教材，也可供相關藝術人士參考。

此書的寫作，源起于2014年作者在意大利佛羅倫薩“哈佛大學文藝復興研究中心”的學習和實地考察，經過六年多的研究與積累完成了寫作。此書分為六章20多萬字，在方法上突破了風格發展史和天才論的視角，把意大利文藝復興的壁畫，放在真實的空間中進行研究。這十二幅壁畫位於佛羅倫薩“至聖聖母領報教堂”的“誓言庭院”中，至今仍位於原地。壁畫作者是從15世紀到16世紀的6位佛羅倫薩藝術家，其中安德裡亞·德爾·薩托是研究和寫作的重點。通過對誓言庭院十二幅壁畫的研究，可以全面地瞭解壁畫的空間與真實空間的關係；以及文藝復興盛期的藝術，如何發展變化到樣式主義，從真實空間的角度重新來理解個人天才以外的文藝復興。

徽州壁畫為徽州文化藝術的重要組成部分。本書從牆頭壁畫、祠堂廟宇壁畫和民居彩繪壁畫三個部分，系統地進行收集與歸納。通過調研，基本掌握徽州壁畫藝術的歷史及發展現狀，特別是要對民居彩繪的製作工藝、基層製作方法、製作內容及寓意、材料與建築的相互依存關係、彩繪的保護與修復、繼承與發展進行認真的考察。旨在摸索出一套徽州壁畫的工藝特點、徽州壁畫藝術保護與可持續發展的方案，為徽州壁畫藝術的傳承與發展提供可資參考的依據。通過對徽州壁畫的工藝研究、保護研究、可持續發展等方面的研究，打開一道中國傳統繪畫藝術研究、發展、繼承的突破口，並爭取將之優秀的作品、傳統工藝的製作方法、傳統工藝的藝術特點向全國推廣。同時也要引進西方壁畫的研究成果和研究方法，為以後更加深入的研究和探索做準備。通過各種渠道獲取相關文獻資料與信息；並結合徽州寺觀壁畫與民居彩繪壁畫中的技法研究，探索徽州民居彩繪壁畫的工藝藝術的保護與傳承。

20世紀二三十年代，社會動盪，大量壁畫流失歐、美、亞洲等一些國家的博物館及私人手中,他們對之予以陳列展示並加以研究、開發與利用。這些原本應該在中國的壁畫，至今仍未能“回家”，國人難得一見。這些流失海外的壁畫反映著一段不平凡的歷史。由於種種原因，國際上還未達成壁畫歸還的協議和公約，原物回歸條件尚不具備，在壁畫原作欣賞不便的情況下，對這些壁畫進行複製與臨摹，便成為彌補缺憾的手段之一，也是保護和傳播壁畫的有效途徑，對傳承和弘揚中華優秀傳統文化也有著積極的意義。壁畫作品包括原屬地涉及新疆、山西、甘肅、河南等地，既有鴻篇巨制，也有盈尺殘片，均以臨摹複製的方式，讓它們“回歸中國”，讓國人不出國門就能欣賞到這些珍貴的壁畫。

玄奘留給我們的遺產，豐富而又影響後世。玄奘譯經及佛教著述是中國佛教歷史上十分重要的內容;《大唐西域記》是研究古代唐代中國與西域、中亞、印度間交通路線*為詳細的記載，成為這一方面研究*直接的材料;玄奘及其傳記為後來尋找發掘印度佛教遺跡提供了重要的線索，一些重要的佛教遺址據之而得以調查和發掘，並獲得了重要的收穫，成為研究印度與中亞佛教建築、佛教藝術*直接的資料;玄奘西行事蹟，逐漸被神話，從唐至明，不斷

本書為征選的有關壁畫以及公共藝術的文論叢書。內容豐富，圖文並茂，對壁畫的論述有新的拓展。本書是專業美術工作者有價值的大參考資料，對於廣大讀者提高藝術修養和壁畫與公共藝術的鑒賞力則是優秀的讀物。

本書彙集了上海美術學院壁畫系中具有代表性的壁畫作品,展現了上海美院壁畫各個時代的藝術風貌和文化精髓。詳盡介紹了上海美術學院的壁畫教學成果，對當代壁畫藝術成果進行研究、整理，書稿圖文並茂，本書版面設為八開,畫幅清晰,增加了諸多細節，利於學習和研究的需要。回顧上海美術學院的壁畫教學與創作，始終秉承課堂壁畫臨摹教學與壁畫實地考察相結合的優良傳統，自覺從傳統壁畫藝術中吸取營養。

本書為《中國壁畫》系列叢書之一，彙集了西安美術學院壁畫系中具有代表性的壁畫作品與文獻資料,詳盡介紹了西安美術學院的壁畫教學成果，大家們的訪談，當代壁畫探討，教師學生作品等等，大家們的訪談，當代壁畫探討，教師學生作品等等，對現、當代壁畫藝術成果進行研究、整理，展現了西北地區壁畫專業各個時代的藝術風貌。

本書分臨摹與創作兩冊，從單幅臨本、整窟臨摹、公共壁畫創作、知名藝術家與敦煌等篇章詳細介紹了敦煌莫高窟的壁畫藝術成就。藝術家們汲取敦煌的藝術精華，臨摹了大量經典的敦煌壁畫，在為傳承敦煌藝術作出不可磨滅貢獻。中國是具有悠久壁畫歷史的國家，中國古代壁畫以敦煌莫高窟為代表的石窟壁畫及廟堂壁畫，曾創造了世界文化的高峰，成為全人類的藝術遺產。本書詳盡的整理了敦煌石窟壁畫的輝煌藝術成就。在長期堅持考察、臨摹的敦

本書分為壁畫概述、中外當代壁畫、壁畫創作、壁畫材料與製作工藝四個部分。具體內容包括：當代壁畫的概念與藝術特徵；當代壁畫的類型；當代壁畫與環境的關係和作用等。

本書共5章，分別講述了壁畫概述，壁畫形式特點、壁畫與繪畫、壁畫與環境關係；中外壁畫史：壁畫起源發展，中國壁畫簡史、外國壁畫簡史、當代壁畫；壁畫設計與表現：壁畫構圖、壁畫內容組織、壁畫設計方法、壁畫表現；壁畫工藝與製作，繪製類壁畫、浮雕類壁畫、漆壁畫、金屬鍛銅壁畫等；重要壁畫賞析。重點是壁畫設計與表現和壁畫工藝與製作。本書主要面向藝術類環境設計、公共藝術、繪畫等專業本科、高職院校專業學生，非藝術類專

中國全景畫藝術的興起始於1986年。由魯迅美術學院獨立組織創作完成了以解放戰爭為題材的全景畫《攻克錦州》，從此打開了中國全景畫藝術創作之路。隨之又組織創作完成了以抗美援朝為題材的全景畫《清川江畔圍殲戰》；解放戰爭題材的全景畫《萊蕪戰役―城北圍殲戰》《魯西南戰役―鄆城攻堅戰》；於1999年又創作完成了難度很大的首次以中國古代歷史為題材的全景畫《赤壁之戰》。魯迅美術學院的藝術家們在新的歷史條件下，繼承

中國全景畫藝術的興起始於1986年。由魯迅美術學院獨立組織創作完成了以解放戰爭為題材的全景畫《攻克錦州》，從此打開了中國全景畫藝術創作之路。隨之又組織創作完成了以抗美援朝為題材的全景畫《清川江畔圍殲戰》；解放戰爭題材的全景畫《萊蕪戰役―城北圍殲戰》《魯西南戰役―鄆城攻堅戰》；於1999年又創作完成了難度很大的首次以中國古代歷史為題材的全景畫《赤壁之戰》。魯迅美術學院的藝術家們在新的歷史條件下，繼承

中國全景畫藝術的興起始於1986年。由魯迅美術學院獨立組織創作完成了以解放戰爭為題材的全景畫《攻克錦州》，從此打開了中國全景畫藝術創作之路。隨之又組織創作完成了以抗美援朝為題材的全景畫《清川江畔圍殲戰》；解放戰爭題材的全景畫《萊蕪戰役―城北圍殲戰》《魯西南戰役―鄆城攻堅戰》；於1999年又創作完成了難度很大的首次以中國古代歷史為題材的全景畫《赤壁之戰》。魯迅美術學院的藝術家們在新的歷史條件下，繼承