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第三屆國家文藝獎得主傳記付梓出版，國內藝術界宗師級人物齊聚，打破傳統編排格局，
讓讀者踏上一場絢麗的台灣藝術之旅。
由國家文藝基金會所主辦的「國家文藝獎」舉辦至今已歷四載，在一個對藝術不怎麼尊重、也缺乏滋養大藝術家土壤的島嶼上，我們應該慶幸有這麼一個獎項，給那些辛勤數十載的藝術家一點掌聲，也該慶幸有「藝術大師」這個系列，有系統地把這些文藝獎得主的生命歷程、藝術進境留下記錄。
第三屆文藝獎得主──文學類《鍾肇政的台灣塑像》、美術類《揮手的姿勢──看‧不見‧張照堂》、音樂類《音樂獨行俠馬水龍》、舞蹈類平珩、戲劇類《樂在學習──劇場園丁聶光炎》──的傳記在歷經千辛萬苦，在千呼萬喚之下終於付梓出版。這屆傳記與往年不同的是採取格局方正的特殊開本，在設計者劉開的統籌下，讓圖文呈現有更大的揮灑空間，不管是張照堂特色獨具的黑白照片、聶光炎繁複豐富的舞台設計、平珩在空間中的迴旋都能在這個特殊開本裡得到更妥貼的安頓，而且閱讀起來更舒適，也兼具盈手可握的玲瓏與藝術大師的質感份量。
像是《揮手的姿勢──看‧不見‧張照堂》以雙色印刷以使黑白攝影更為精緻，並以適當的流白讓攝影作品本身說話。《樂在學習──劇場園丁聶光炎》以明信郵卡呈現聶光炎的舞台設計，同時佐以聶光炎的現身說法，這種兼具視覺與實用的設計，更蘊含了透過郵寄方式而完成溝通的一種可能，而溝通，正是所有藝術創作的初始動力。
附帶一提，每一本書都附贈由國家文藝基金會與公共電視台合作拍攝的紀錄片VCD 光碟，馬水龍傳記更是「雙 D」配備，除了 VCD 之外，還有馬水龍作品集的 CD。
第三屆文藝獎音樂類得主馬水龍於民國 28 年生於基隆。成長於蒙昧的時代，出身於兩港基隆一個中醫家庭，在積極奮鬥中開拓出一條音樂之路。在其踽踽前行之際，這位素有「音樂獨行俠」之稱的作曲家，透過他的創作來關懷、讚頌他所熱愛的鄉土及人民。他執著傳統, 持續創作，嶄露獨特的作曲風格。其作品結構雖是西方的學院技法。但其曲式與樂器，卻常取材中國與台灣本土固有的文化與故事情節。他連貫古今、融合東方與西方音樂技法及理念上的多方嘗試，不儘速造了自己獨特的曲風，也對日後台灣音樂的發展深具啟發性。
讓讀者踏上一場絢麗的台灣藝術之旅。
由國家文藝基金會所主辦的「國家文藝獎」舉辦至今已歷四載，在一個對藝術不怎麼尊重、也缺乏滋養大藝術家土壤的島嶼上，我們應該慶幸有這麼一個獎項，給那些辛勤數十載的藝術家一點掌聲，也該慶幸有「藝術大師」這個系列，有系統地把這些文藝獎得主的生命歷程、藝術進境留下記錄。
第三屆文藝獎得主──文學類《鍾肇政的台灣塑像》、美術類《揮手的姿勢──看‧不見‧張照堂》、音樂類《音樂獨行俠馬水龍》、舞蹈類平珩、戲劇類《樂在學習──劇場園丁聶光炎》──的傳記在歷經千辛萬苦，在千呼萬喚之下終於付梓出版。這屆傳記與往年不同的是採取格局方正的特殊開本，在設計者劉開的統籌下，讓圖文呈現有更大的揮灑空間，不管是張照堂特色獨具的黑白照片、聶光炎繁複豐富的舞台設計、平珩在空間中的迴旋都能在這個特殊開本裡得到更妥貼的安頓，而且閱讀起來更舒適，也兼具盈手可握的玲瓏與藝術大師的質感份量。
像是《揮手的姿勢──看‧不見‧張照堂》以雙色印刷以使黑白攝影更為精緻，並以適當的流白讓攝影作品本身說話。《樂在學習──劇場園丁聶光炎》以明信郵卡呈現聶光炎的舞台設計，同時佐以聶光炎的現身說法，這種兼具視覺與實用的設計，更蘊含了透過郵寄方式而完成溝通的一種可能，而溝通，正是所有藝術創作的初始動力。
附帶一提，每一本書都附贈由國家文藝基金會與公共電視台合作拍攝的紀錄片VCD 光碟，馬水龍傳記更是「雙 D」配備，除了 VCD 之外，還有馬水龍作品集的 CD。
第三屆文藝獎音樂類得主馬水龍於民國 28 年生於基隆。成長於蒙昧的時代，出身於兩港基隆一個中醫家庭，在積極奮鬥中開拓出一條音樂之路。在其踽踽前行之際，這位素有「音樂獨行俠」之稱的作曲家，透過他的創作來關懷、讚頌他所熱愛的鄉土及人民。他執著傳統, 持續創作，嶄露獨特的作曲風格。其作品結構雖是西方的學院技法。但其曲式與樂器，卻常取材中國與台灣本土固有的文化與故事情節。他連貫古今、融合東方與西方音樂技法及理念上的多方嘗試，不儘速造了自己獨特的曲風，也對日後台灣音樂的發展深具啟發性。
作者簡介
陳漢金 音樂學者，曾獲巴黎索爾邦大學（La Sorbonne）音樂學碩士、深入研究文憑、博士學位。目前任教於國立台灣師範大學、私立東吳大學音樂系，教授西方音樂史、音樂與美術，以及其他音樂學課程，經常撰寫音樂文章與樂評，曾任2002年至2004年「台新藝術獎」評審委員，2004年「台新藝術獎」表演藝術類決審主席。主要著作有：《音樂獨行俠 － 馬水龍》（2001，時報）；《發現貝多芬》（2003，時報）；《白遼士 － 浮士德的天譴》（2003，麥田）。
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