先生媽

作者介紹

吳濁流（1900～1976）

本名吳建田，新竹新埔人。畢業臺灣總督府國語學校師範部（今臺北師院前身），任教員達20年之久。漢詩、小說、散文都有佳作，而以小說為主。他先寫漢詩，後來因受到同事的激勵，36歲時才用日文寫小說〈水月〉及〈泥沼中的金鯉魚〉。後來因抗議督學公然凌辱教員，憤而辭職，1941年到中國，擔任南京《大陸新報》記者，次年返臺，發表＜南京雜感＞，並開始撰寫長篇小說《胡志明》（後改為《亞細亞的孤兒》），表達臺灣人的心聲，「亞洲的孤兒」一詞，生動傳達出臺灣人的處境。他不同於早慧型的作家，他是經由累積人生歷練，才發展出自己的創作。

戰後他仍繼續寫作，對現實有著高度強烈的批判精神，如〈銅臭〉、〈三八淚〉、〈波茨坦科長〉、〈路迢迢〉等，寫戰後臺灣社會的畸形怪狀。長篇小說《無花果》、《臺灣連翹》，為歷史作見證，以二二八為主題，寫於肅殺的戒嚴年代，可見其威武不屈的客家硬頸精神。評論家以「瘡疤！揭不盡的瘡疤！」描述他的文學特質，並以「鐵血詩人」，肯定他那執著的精神。他的名言「拍馬屁的不是文學」，是臺灣文學史上的金句，也使他的作品成為研究臺灣歷史的珍貴素材。

1964年，在臺灣文學風雨飄搖之際，他用積蓄創辦了《臺灣文藝》，又以苦行僧的精神獨力撐持《臺灣文藝》，至逝世為止。1969年以退休金設立「吳濁流文學獎」，1971年增設新詩獎，獎掖後進，不遺餘力。有吳濁流作品六冊（遠景出版社）。

繪者　官月淑

嘉義人，國立藝專畢業。

做過插畫工作、美術編輯，現為家庭主婦，喜歡閱讀和美食，習慣用紙、筆記錄生活周遭，享受與兒子一起散步的時光。

總序◎許俊雅

記得十年前我初次看到橫式台灣地圖時，心中充滿驚奇與喜悅，不僅因它像一隻充滿想像的鯨魚，我想最主要的是它打破我平常的慣性認知。我只能大約看出它的輪廓，圖中很多區域不明，煙嵐樹林飄散其間，經緯度雖然沒有現在的地圖清晰，可是也就相對不是那麼機械化。那是一張充滿想像的地圖。

這世界是豐富的，沒有找到的、不確定的，永遠是充滿想像的空間，讓人無限的憧憬。而文學的創作與閱讀也是這樣，作家們在創造形式與題材不斷向自己挑戰，作品所留下的廣闊想像空間，有待讀者去填補、延續，讀者則因各人不同的境遇、不同的學力、不同的生活經驗，同一部作品因人、因時而有不同的感受、領會，每篇文章具有雙重甚至多重的效果。

然而，近年我深刻感受到人類的想像力與創造力，隨著資訊的發達，影像世界無所不在的侵吞羈占，我們的想像與思考正逐漸在流失之中。想像力的激發與創造力的挖掘，絕非歸功聲光色的電子媒介，而是依賴閱讀，尤其是文學作品的閱讀。因此，我們衷心期待著「文學」能成為青少年生命的伙伴。

青少年透過適合其年齡層的文學作品之閱讀，可以激發其想像力、拓展其生活經驗，使之產生心靈相通的貼切感。這樣的作品，不僅是他們傾訴、表達、質疑、宣洩情感的管道，同時也是開發自我潛能、了解自我，學習尊重他人與自然萬物和諧共處的途徑，通過文學的閱讀、交流，把心靈中美好的因素、崇高的因素調動起來，建立一種對生活的美好信心，及對生活的獨立思考。

我相信文學固然需要想像的翅膀凌空飛翔，但也唯有立於自身的土地上，才能感受到落地時的堅穩踏實。我們要如何認識自身周遭的一切呢？我固執地以文學最能說出一個人內心真正的想法，透過文學去認識一個地方、一個民族、一群生活在這塊土地上的人們，遠比透過閱讀相關的政治經濟方面的報導來得真切。因此這套《臺灣小說．青春讀本》所選的小說，全是臺灣作家的作品，這些作品呈現了百年來臺灣社會變遷轉型下，臺灣人的生活方式、歷史經驗、人生體悟、文化內涵等。

表面上看起來我們是在努力選擇，其實，更多的是不斷的割捨。割捨篇幅太長的小說，割捨隱喻豐富不易為青少年理解的小說。「割捨」，使選編者不免感到遺憾，因為每一位從事文學推廣工作者，心中總想著帶領讀者進入繁花盛開的花園，而今可能只是帶來小小的盆栽，我們只能先選取這些作家這些作品呈現在你眼前。但有「捨」必然也會有「得」，「捨得」一詞可作如是觀。透過這一盆一盆的花景，我們相信應能引發讀者親身走入大觀園的興趣，而此時種下的文學種籽，值得你用一生的時間去求證、去思索、去體悟。

閱讀之餘，我們向作者致敬，由於他們的努力創作，讓我們有豐富的精神糧食，這時代除了儲存金錢、健康的觀念之餘，我們也要有儲存文學藝術的觀念，才能豐富生活，提昇性靈。我們也向讀者們致意，由於你們的閱讀與參與，因此使所有的過程變得更有價值、更有意義。