1990年代中國電影中的作者表達（簡體書）

本書從“作者論”與英國的浪漫主義批評的深刻淵源入手，辨析出“作者論”中蘊涵了浪漫主義批評秉持的審美現代性，并得出結論：作者電影中體現的審美現代性與工業電影秉持的世俗現代性是這兩類電影相互沖突的主要原因，這是本書論述的理論基點。盡管“作者論”是一個重要的電影理論資源，但是為了避免直接使用來自西方的“作者論”闡釋中國電影可能產生的誤解和偏差，本書使用了一個更具普遍性的概念——“作者表述”來分析中國電影。本書從“作者表述”的角度考察了1990年代出品的中國電影，以為其“作者表述”主要體現在“歷史敘事”、“心理敘事”、“性別敘事”和“身份敘事”四個方面。本書的結論是：1990年代的中國電影蘊涵了豐富的“作者表述”，但審視中國電影的百年歷史，這些表述在種種因素的影響下不斷出現游移和偏離，中國電影導演應當加強和穩固“作者表述”，避免成為被商業意識形態或其他意識形態馴服的媚俗者，使電影真正成為“力量的”和“知識的”藝術。

孟君，1975年生，湖北監利人。1995年華中師范大學信息技術系本科畢業，獲理學學士學位；2000年華中師范大學信息技術系碩士研究生畢業，獲教育學碩士學位；2006年華中師范大學文學院博士研究生畢業，獲文學博士學位。現為華中師范大學文學院新聞傳播系副教授。主要學術成果有：在《文藝研究》、《當代電影》、《北京電影學院學報》、《文藝評論》、《當代文壇》、《電視研究》等刊物發表學術論文20多篇，其中有3篇論文被《人大復印資料》等刊物全文轉載，有5篇論文獲國家級和省級獎項。參與和主持國家級、省部級和校級科研項目多項。參編《文學理論批評術語匯釋》(高等教育出版社)。主要研究方向為傳播學、電影電視研究等。

緒論
一 緣起：何謂“作者表述”
1．“電影作者”、“作者策略”及“作者論”
2．“作者論”在中國的傳播和接受
二 從遺忘到回歸：中國電影中的“作者表述”
1．《小城之春》：被塵封了的作者電影
2．“作者表述”的回歸：《小城之春》以外的中國電影
三 1990年代中國電影“作者表述”的四種表現形態
1．為何選擇1990年代的中國電影？
2．“作者表述”的四種表現形態
第一章 歷史敘事：個人命運的歷史陳述
第一節 禁錮人的歷史
一 向一個朝代進獻的祭品
1．被遺棄者
2．庇護者
3．祭品
二 性別秩序中的瘋女人
1．規訓與瘋癲主題
2．秩序內外的人物關系
3．一個影像寓言
第二節 遮蔽人的歷史
一 個體命運框架內的集體表達
1．死亡和活著的雙面一體性
2．一個社會性的時間史
3．個人框架和活著主題
二 符號化的空間和人
1．風格化的西域傳奇
2．人物的符號功能
3．被膜拜的神性英雄
第三節 捉弄人的歷史
一 飄搖欲墜的藍風箏
1．兒童眼里的荒謬世界
2．婚姻和家庭的社會學樣本
3．一個符號意象
二 無所依附的群氓
1．時空體的建構：封閉空間和開放時間
2．被拋離歷史軌道的個人
3．停滯于鄉土的群氓
小結
第二章 心理敘事：“原生”形態的人性探索
第一節 壓抑規訓下的扭曲心理
一 歷史陰云下個人的抗爭與臣服
1．迷戀：忠貞于“霸王”的虞姬”
2．背叛：枉負深情的人
二 善惡間扭曲的人
1．非雙元邏輯結構
2．惡的演進
3．惡的普泛
第二節 激情沖動后的盲目心理
一 目標和結局的背離
二 性權力的錯位
三 盲目的女性和消隱的男性
第三節 封閉空間內的偷窺心理
一 隱私：交流的無奈
二 偷窺：壓抑的反抗和迷茫
三 性萌動：愛欲的突破口
小結
第三章 性別敘事：凸顯差異的女性書寫
第一節 關于女性的男性體驗
一 牝雞司晨的欲望
1．婚姻之鎖
2．愛情之難
3．同性之虛妄
二 女性隱秘的幽暗花園
1．電影與小說的差異
2．四種女性心理
3．表述的局限
第二節 異于男性的女性感受
一 從女性群體到女性個人
1．主題的“誤讀”
2．女性的改寫
二 愛與焦慮的現代女性世界
1．身為作家的女性
2．剔除男性的女性話語
小結
第四章 身份敘事：邊緣狀態的自我傾訴
第一節 邊緣人物的自戀絮語
一 個人目光與集體凝視的“縫合”
二 觀望中暴露的意識形態暴力
三 政治話語與商業話語的奇特組接
四 影像空間中漂浮的生存狀態
第二節 成長主題的激情濾色
一 燦爛記憶中的英雄夢
1．青春烏托邦
2．原欲的沖撞
3．向集體歸順
二 在“尋父”中成長
1．精神與敘述的斷裂
2．經典文本的意義置換
3．尋找“精神之父”
第三節 敘事風格的兩種趨向
一 敘事視角與主體性
二 敘事結構與尋找主題
三 敘事符號與作者權力
小結
結語
一 新世紀以來中國電影創作中“作者表述”的式微
二 癥結：世俗現代性的勝利
三 “作者表述”之意義
參考文獻
綜合理論論著
電影理論論著
電影史論著
電影論文
電影作品
后記
英文目錄