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豪放與婉約，其實就是壯美與優美在詞論中的另一種表達方式。豪放，作為詩評用語，始于司空圖《二十四詩品》之十二《豪放》：“觀花匪禁，吞吐大荒。由道反氣，處得以狂。天風浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁。前招三辰，后引鳳凰。曉策六鰲，濯足扶桑。”在他看來以超強的真力表現自然萬象，以悟道的狂氣去消納大荒風月，這便是《詩品》中的豪放。歐陽修在《六一詩話》中說：“唐之晚年，詩人無復李杜豪放之格。然亦務以精意相高。”這是將精致優美的晚唐詩風和李杜的海涵山負的大美風格相比而言的。那么，作為豪放詞派的創始人蘇軾是如何看待這個問題的呢?他在《書吳道子畫后》稱：“詩至于杜子美，古今之變，天下之能事畢矣。道子畫人物，如以燈取影，逆來順往，旁見側出，橫斜平直，各相乘除。得自然之數，不差毫末。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。所謂游刃余地，運斤成風，蓋古今一人而已。” 可見只有既不悖于法度，又不拘于法度，而能盡古今之變的新意和妙理，才是東坡心中的“豪放”。
作者簡介
周篤文，字曉川，1934年生，湖南汨羅人，夏承燾弟子。中國韻文學會及中華詩詞學會創始人之一。現為中國韻文學會常務理事、中華詩詞學會副會長蒹秘書長、中華詩詞編著中心總編輯、中國新聞學院教授。著有《宋詞》、《宋百家詞選》，《金元明清詞》、《華夏之歌》等。
目次
胸盈山海，筆走龍蛇
楊廣
紀遼東
李白
憶秦娥
戴叔倫
調笑令
韋應物
調笑
令狐楚
一七令·賦山
李紳
一七令·賦月
姚合
劍器詞
潘閬
酒泉子
柳永
望海潮
范仲淹
漁家傲·秋思
王安石
桂枝香
蘇軾
水調歌頭
念奴嬌·赤壁懷古
江城子·密州出獵
浣溪沙·送梅庭老赴上黨學
官
八聲甘州·寄參寥子
黃庭堅
定風波·次高左藏使君韻
賀鑄
六州歌頭
王安中
蝶戀花
葉夢得
八聲甘州·壽陽樓八公山作
水龍吟
水龍吟
周紫芝
臨江仙·送光州曾使君
李清照
漁家傲
胡世將
念奴嬌
趙鼎
花心動
張元斡
賀新郎·寄李伯紀丞相
賀新郎·送胡邦衡謫新州
張中孚
驀山溪
蔡松年
大江東去
岳飛
滿江紅·寫懷
曾覿
浪淘沙·鳳潮作
袁去華
水調歌頭·定王臺
陸游
訴衷情
范成大
滿江紅
王質
定風波·贈將
張孝祥
六州歌頭
水調歌頭
辛棄疾
水龍吟·登建康賞心亭
沁園春
木蘭花慢·席上送張仲固帥
興元
水龍吟·甲辰歲壽韓南澗
尚書
木蘭花慢
賀新郎
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
永遇樂·京口北固亭懷古
陳亮
水調歌頭·送章德茂大卿使虜
念奴嬌·登多景樓
劉過
沁園春
姜夔
滿江紅
趙秉文
大江東去
戴復古
柳梢青·岳陽樓
完顏躊
朝中措
黃機
滿江紅
高永
大江東去·滕王閣
高憲
三奠子·留襄州
王渥
水龍吟
劉克莊
賀新郎
滿江紅
賀新郎·九日
黃舁
賀新郎·題雙溪馮熙之交游風月之樓
辛愿
臨江仙·河山亭留別欽叔、裕之
鄧千江
望海潮·獻張六太尉
折元禮
望海潮·從軍舟中作
元好問
水調歌頭·賦三門津
木蘭花慢·游三臺
水龍吟
李昴英
……
楊廣
紀遼東
李白
憶秦娥
戴叔倫
調笑令
韋應物
調笑
令狐楚
一七令·賦山
李紳
一七令·賦月
姚合
劍器詞
潘閬
酒泉子
柳永
望海潮
范仲淹
漁家傲·秋思
王安石
桂枝香
蘇軾
水調歌頭
念奴嬌·赤壁懷古
江城子·密州出獵
浣溪沙·送梅庭老赴上黨學
官
八聲甘州·寄參寥子
黃庭堅
定風波·次高左藏使君韻
賀鑄
六州歌頭
王安中
蝶戀花
葉夢得
八聲甘州·壽陽樓八公山作
水龍吟
水龍吟
周紫芝
臨江仙·送光州曾使君
李清照
漁家傲
胡世將
念奴嬌
趙鼎
花心動
張元斡
賀新郎·寄李伯紀丞相
賀新郎·送胡邦衡謫新州
張中孚
驀山溪
蔡松年
大江東去
岳飛
滿江紅·寫懷
曾覿
浪淘沙·鳳潮作
袁去華
水調歌頭·定王臺
陸游
訴衷情
范成大
滿江紅
王質
定風波·贈將
張孝祥
六州歌頭
水調歌頭
辛棄疾
水龍吟·登建康賞心亭
沁園春
木蘭花慢·席上送張仲固帥
興元
水龍吟·甲辰歲壽韓南澗
尚書
木蘭花慢
賀新郎
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
永遇樂·京口北固亭懷古
陳亮
水調歌頭·送章德茂大卿使虜
念奴嬌·登多景樓
劉過
沁園春
姜夔
滿江紅
趙秉文
大江東去
戴復古
柳梢青·岳陽樓
完顏躊
朝中措
黃機
滿江紅
高永
大江東去·滕王閣
高憲
三奠子·留襄州
王渥
水龍吟
劉克莊
賀新郎
滿江紅
賀新郎·九日
黃舁
賀新郎·題雙溪馮熙之交游風月之樓
辛愿
臨江仙·河山亭留別欽叔、裕之
鄧千江
望海潮·獻張六太尉
折元禮
望海潮·從軍舟中作
元好問
水調歌頭·賦三門津
木蘭花慢·游三臺
水龍吟
李昴英
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