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目次
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在近現代中國書畫史上，吳昌碩當之無愧為聲震四海的一代宗師。他既是一位詩、書、畫、印四絕的大家，又具有高潔正派的操守，可謂“五絕蓋世”。他的弟子王個移曾有如此的概括：“人謂先生書過于畫，詩過于書，篆刻過于詩，德行尤過于篆刻，蓋有五絕也。”其中吳昌碩在繪畫上的影響最大，但功夫最深的是書法，造詣最高的是篆刻，而詩文是他書畫的思想源泉，并增強了書畫印藝的表現內力。他的詩、書、畫、印渾然一體，又各有千秋，體現在作品中，形成氣勢磅礴、標新立異的獨特風格。吳昌碩的人品高于藝品，他以勤奮而內斂、樸實而高尚的人格魅力為藝術奠定了深厚的基礎。他的藝術成為海派后人前赴后繼的標的，馳譽海內外，影響近百年來中國傳統書畫藝術的走向，歷久彌馨。 吳昌碩的藝術道路先從學印開始，再學詩、書，后學畫，最后將四者融會貫通。他創造性地繼承了中國民族藝術的深厚傳統，并獨立發揮自己的個性與特長，在藝術上達到了個人氣質、文化修養、生活經驗和繪畫表現力的高度結合，從而在書、畫、印方面形成了鮮明的個人風格，可謂畫中有書、印，印中有書、畫，書中有畫、印，且各有詩情意境。 吳昌碩用一生凝成的大量“筆墨”作品，是傳諸后人的一份豐厚而珍貴的藝術瑰寶，是留給后人的極其寶貴的文化遺產。《吳昌碩書畫鑒賞》盡可能從不同時期、不同層面和角度全面地闡發和呈現吳昌碩的藝術成就，使讀者對他的藝術風格演變過程及藝術成就形成直觀認識，共饗大師留下的詮釋不盡的藝術經典。
目次
篆刻篇
第一章 一耕夫來自田間——歷程篇
一、與印不一日離
二、西泠印社中人
第二章 不受束縛雕鐫中——技法篇
一、篆刻樸古自金文
二、聚散離合總相宜
三、鈍刀入石破鴻蒙
第三章 自我作古空群雄——風格篇
一、渾厚拙樸見巧思
二、印款與代刻印說
書法篇
第一章 積健為雄氣撼人——技法篇
一、筆致如精鐵蟠屈
二、奇書動似胸臆吐
第二章 一鼓寫破諸藝通——書體篇
一、直追篆籀通其微
二、隸臨諸碑摻己意
三、楷行草書任自然
四、強抱篆隸作狂草
第三章 活潑潑地饒精神——風格篇
一、蜾扁精神古籀碑
二、書中詩文有真意
繪畫篇
第一章 平生作畫如作書——筆墨篇
一、用筆恣肆而沉穆
二、作畫須憑一股氣
三、拼取墨汁盡一斗
四、興發勝飲真珠紅
第二章 奔放處不離法度——章法篇
一、布局章法以勢勝
二、對角布局斜造勢
三、賞心只有三兩枝
四、苦鐵畫氣不畫形
第三章 不薄今人愛古人——承傳篇
一、與古為徒師眾家
二、寓庸齋內老門生
三、亦師亦友任伯年
四、畫之所貴貴存我
第四章 苦鐵道人梅知己——題材篇
一、戲為名花一寫真
二、寫人寫心始通神
三、寫山寫水興所至
第五章 貴能深造求其通——風格篇
一、筆底盡繞金石氣
二、梅花性命詩精神
三、詩書畫印融一體
四、老缶衰年別有才
五、海上畫派震四海
附錄
吳昌碩年表
主要參考文獻
圖片索引
第一章 一耕夫來自田間——歷程篇
一、與印不一日離
二、西泠印社中人
第二章 不受束縛雕鐫中——技法篇
一、篆刻樸古自金文
二、聚散離合總相宜
三、鈍刀入石破鴻蒙
第三章 自我作古空群雄——風格篇
一、渾厚拙樸見巧思
二、印款與代刻印說
書法篇
第一章 積健為雄氣撼人——技法篇
一、筆致如精鐵蟠屈
二、奇書動似胸臆吐
第二章 一鼓寫破諸藝通——書體篇
一、直追篆籀通其微
二、隸臨諸碑摻己意
三、楷行草書任自然
四、強抱篆隸作狂草
第三章 活潑潑地饒精神——風格篇
一、蜾扁精神古籀碑
二、書中詩文有真意
繪畫篇
第一章 平生作畫如作書——筆墨篇
一、用筆恣肆而沉穆
二、作畫須憑一股氣
三、拼取墨汁盡一斗
四、興發勝飲真珠紅
第二章 奔放處不離法度——章法篇
一、布局章法以勢勝
二、對角布局斜造勢
三、賞心只有三兩枝
四、苦鐵畫氣不畫形
第三章 不薄今人愛古人——承傳篇
一、與古為徒師眾家
二、寓庸齋內老門生
三、亦師亦友任伯年
四、畫之所貴貴存我
第四章 苦鐵道人梅知己——題材篇
一、戲為名花一寫真
二、寫人寫心始通神
三、寫山寫水興所至
第五章 貴能深造求其通——風格篇
一、筆底盡繞金石氣
二、梅花性命詩精神
三、詩書畫印融一體
四、老缶衰年別有才
五、海上畫派震四海
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