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清朝前期，書法發展的主流是在帖學風尚影響下對董其昌、趙孟頫、米芾等書家墨跡的崇拜和臨習，此應是投當時皇帝所好，為做官的捷徑。康乾之世，“館閣體”盛行，“烏、光、方”的楷體充斥書壇，書風轉趨豐圓。乾嘉年問，有些書者另辟蹊徑，刻意創新者從趙書的籠罩中掙脫出來，向漢、唐問法，使得當時書壇有了一些生機，成為清代碑學的先導。
戊戌維新之后，中國的知識份子睜開眼睛看世界，東西方文明正面沖突，書法也進入彷徨待變時期。進入20世紀的現代書法以于右任，李叔同，沈尹默、鄧散木、林散之為代表，他們個性鮮明的書法美——或平淡、或蕭散、或秀逸、或儒雅、或高古，博采眾長，獨出機杼，自覺地追求作為書法藝術獨立的、與日常書寫無關的藝術性，尚藝書風成為該時期的主旋律。
本編按《辭海》部首檢字法編排，在真書首文集中取之4000左右古漢字字頭，45000多個字型圖象來表現草書字源的墨跡。
戊戌維新之后，中國的知識份子睜開眼睛看世界，東西方文明正面沖突，書法也進入彷徨待變時期。進入20世紀的現代書法以于右任，李叔同，沈尹默、鄧散木、林散之為代表，他們個性鮮明的書法美——或平淡、或蕭散、或秀逸、或儒雅、或高古，博采眾長，獨出機杼，自覺地追求作為書法藝術獨立的、與日常書寫無關的藝術性，尚藝書風成為該時期的主旋律。
本編按《辭海》部首檢字法編排，在真書首文集中取之4000左右古漢字字頭，45000多個字型圖象來表現草書字源的墨跡。
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一部
一至三畫
一
丁
七
三
下
萬
與
丈
上
四至六畫
丐
不
丑
丙
世
丕
且
丘
丞
│部
三至四畫
個
豐
中
丶部
三至五畫
丸
丹
主
丿部
二至三畫
乃
久
么
之
四至十畫
乏
乎
乍
乘
乘
乙部
一至十一畫
乙
九
也
乞
亂
乳
乾
亅部
二至八畫
了
予
事
二部
……
一至三畫
一
丁
七
三
下
萬
與
丈
上
四至六畫
丐
不
丑
丙
世
丕
且
丘
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三至四畫
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中
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三至五畫
丸
丹
主
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二至三畫
乃
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