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馬克斯·韋伯認為，以新教倫理為主的禁欲主義精神的世俗化推動了資本主義在西方世界的誕生。資本主義的出現是西方社會乃至整個世界的大事，它決定著生活的方方面面。資本主義的機械化大工業生產帶來了兩個密切相關的問題：剝削和異化。馬克思主義者提出激進的意識形態學說，倡導通過社會革命來解決這些問題。與此同時，一些有識之士針對工業產品藝術質量的下降等問題在設計領域提出了自己的構想，這就是莫里斯等人倡導的工藝美術運動。不過，用康德的理論來看，工藝美術運動涉及的領域是豐富而復雜的，它包括審美(判斷力批判)、倫理道德（實踐理性）、科學技術（純粹理性）等三大領域。
新藝術運動、俄國構成主義、德意志工業聯盟三分天下，分別在審美、社會倫理和科學技術領域取得了豐碩的成果。包豪斯是藝術設計的集大成者，它把三分的天下重新整合起來探索，并且用標準化生產、理性主義、功能主義和機器美學等理論，開啟了藝術設計主戰場的大門。
20世紀50年代以來，西方國家先后進入豐裕社會。科學技術的繁榮帶來了社會的飛速發展，西方社會進入了后工業時代，白領中產階級逐漸占據了社會主流地位。禁欲主義精神的宗教約束力已經耗散殆盡，消費主義和享樂主義逐漸抬頭。與此一致的是在藝術設計領域開始反思現代主義的基礎：功能主義、理性主義，后現代主義思潮隨之興起。
現代主義的思想內核是人類中心主義、理性主義和科學主義傳統以及機器美學和批量化工業生產，一度忽視了豐富多彩的審美領域，后期出現了呆板單調的國際主義風格。后現代主義具有反理性主義傾向，重視審美個性的多樣化，出現了多元的格局。
在對現代主義的反思中，后現代主義在對藝術性的時代精神表示欣賞的同時也對折中主義、人體工程學、生態設計、綠色設計等進行了富有特色的積極探索。
把握西方藝術設計流派的思想內核和發展脈絡有助于人們借鑒經驗、駕馭設計，從而有效地美化人類的生活。
新藝術運動、俄國構成主義、德意志工業聯盟三分天下，分別在審美、社會倫理和科學技術領域取得了豐碩的成果。包豪斯是藝術設計的集大成者，它把三分的天下重新整合起來探索，并且用標準化生產、理性主義、功能主義和機器美學等理論，開啟了藝術設計主戰場的大門。
20世紀50年代以來，西方國家先后進入豐裕社會。科學技術的繁榮帶來了社會的飛速發展，西方社會進入了后工業時代，白領中產階級逐漸占據了社會主流地位。禁欲主義精神的宗教約束力已經耗散殆盡，消費主義和享樂主義逐漸抬頭。與此一致的是在藝術設計領域開始反思現代主義的基礎：功能主義、理性主義，后現代主義思潮隨之興起。
現代主義的思想內核是人類中心主義、理性主義和科學主義傳統以及機器美學和批量化工業生產，一度忽視了豐富多彩的審美領域，后期出現了呆板單調的國際主義風格。后現代主義具有反理性主義傾向，重視審美個性的多樣化，出現了多元的格局。
在對現代主義的反思中，后現代主義在對藝術性的時代精神表示欣賞的同時也對折中主義、人體工程學、生態設計、綠色設計等進行了富有特色的積極探索。
把握西方藝術設計流派的思想內核和發展脈絡有助于人們借鑒經驗、駕馭設計，從而有效地美化人類的生活。
作者簡介
陶云，教育經歷：1983-1987年 天津大學外文系科技英語專業本科畢業，獲學士學位； 1996-1997年 美國Elon College作為高級訪問學者進修研究生課程并修學分；2000年至今東南大學攻讀在職博士研究生。工作經歷：1987年7月-1998年東南大學外文系助教，講師；1996年7月-1997年6月 美國Elon College高級訪問學者；1998年4月至今東南大學外文系副教授，碩士生導師；2002年3月至今東南大學國際合作處兼職副處長。研究方向：英語語言教學，跨文化交際，西方工業設計史。出版情況 編寫出版《大學英語精讀教學與輔導》《新編大學英語精讀指南》《大學英語4、6級口語教程》《大學英語4級考試與輔導》；發表論文十多篇。
目次
引言
緒言
第一章 工藝美術運動的思想內核
第一節 工藝美術運動的背景
第二節 拉斯金和莫里斯豐富而復雜的思想
第三節 從人的完整性的角度重評復興手工藝的思想
第二章 藝術性的偏重、工業標準化的探索和道德色彩的張揚
第一節 新藝術運動對藝術質量的推重
第二節 德意志工業聯盟對機器生產標準化和規範化的探索
第三節 蘇俄構成主義強調為人民設計的偉大構想及其命運
第三章 現代藝術設計思想的集大成者包豪斯
第一節 早期包豪斯的烏托邦色彩
第二節 藝術與技術、科學的統一和社會主義思想的張揚
第三節 政治意識形態的失落與機器美學、技術民主的發展
第四章 現代主義設計的思想精華
第一節 功能主義、理性主義與機器美學的內涵
第二節 現代主義設計與新教倫理為基礎的資本主義精神
第三節 精英知識分子的理想主義的蛻變
第四節 現代主義與后現代主義之間的過渡地帶
第五章 走向多元的后現代主義藝術設計
第一節 后現代主義出現的社會背景和思想基礎
第二節 后現代主義設計對現代主義的更替和反叛
第三節 后現代主義對人性化和多元化的呼喚
第四節 后現代主義的不足和對未來設計的展望
第六章結論
主要參考文獻
插圖說明
作者簡歷
鳴謝
緒言
第一章 工藝美術運動的思想內核
第一節 工藝美術運動的背景
第二節 拉斯金和莫里斯豐富而復雜的思想
第三節 從人的完整性的角度重評復興手工藝的思想
第二章 藝術性的偏重、工業標準化的探索和道德色彩的張揚
第一節 新藝術運動對藝術質量的推重
第二節 德意志工業聯盟對機器生產標準化和規範化的探索
第三節 蘇俄構成主義強調為人民設計的偉大構想及其命運
第三章 現代藝術設計思想的集大成者包豪斯
第一節 早期包豪斯的烏托邦色彩
第二節 藝術與技術、科學的統一和社會主義思想的張揚
第三節 政治意識形態的失落與機器美學、技術民主的發展
第四章 現代主義設計的思想精華
第一節 功能主義、理性主義與機器美學的內涵
第二節 現代主義設計與新教倫理為基礎的資本主義精神
第三節 精英知識分子的理想主義的蛻變
第四節 現代主義與后現代主義之間的過渡地帶
第五章 走向多元的后現代主義藝術設計
第一節 后現代主義出現的社會背景和思想基礎
第二節 后現代主義設計對現代主義的更替和反叛
第三節 后現代主義對人性化和多元化的呼喚
第四節 后現代主義的不足和對未來設計的展望
第六章結論
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