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對雕塑情有獨鐘的施蒂勒，娶了美麗動人的舞蹈演員尤莉卡為妻，尤莉卡舞臺上的無限風光，卻給了他極大的壓力。他用自己的方式所做的一切都未能使尤莉卡得到滿足。愛和無奈，讓他們雙方都難以忍受。
面對生活的壓力和事業的平庸，施蒂勒毅然掙脫了婚姻，不告而別……
他更名換姓，費盡周折。六年后，不料在回鄉檢查護照時被人認出，指控他為“持美國護照的德國人”。對于這一切他矢口否認，直到見到風韻猶存的尤莉卡，真相才浮出水面。
面對生活的壓力和事業的平庸，施蒂勒毅然掙脫了婚姻，不告而別……
他更名換姓，費盡周折。六年后，不料在回鄉檢查護照時被人認出，指控他為“持美國護照的德國人”。對于這一切他矢口否認，直到見到風韻猶存的尤莉卡，真相才浮出水面。
作者簡介
馬克斯·弗里施Max Frisch，（1911-1991）他與弗里德里希·迪倫馬特并稱為當代瑞士德語文學的雙子星座。1948年他拜見前來瑞士訪問的布萊希特，深受布萊希特戲劇理論的影響。1960—1965年僑居意大利羅馬，后回瑞士定居。1954—1964的十年是弗里施創作的顛峰，他的兩部代表作《比得曼和縱火犯》與《安道爾》就在這一時期相繼問世，為他帶來了世界性的榮譽，并先后獲得過許多文學獎，包括德國文學最高獎“畢希納文學獎”。長篇小說《能幹的法貝爾》（1957）的譯本達二十四種文字之多。
弗里施代表劇作有：《他們又在唱了》（1945）、《中國長城》（1947）、《戰爭結束的時候》（1949）、《畢德爾曼和縱火犯們》（1958）和《安多拉》（1961）等；代表小說有：《施蒂勒》（1954）、《能幹的法貝爾》、《我就用甘騰拜因這個名字吧》（1964）、《蒙陶克》（1975）和《人類出現在新生世》（1979）等。無論他的劇作還是小說都深刻地揭示了西方現代社會人的精神危機問題。
弗里施代表劇作有：《他們又在唱了》（1945）、《中國長城》（1947）、《戰爭結束的時候》（1949）、《畢德爾曼和縱火犯們》（1958）和《安多拉》（1961）等；代表小說有：《施蒂勒》（1954）、《能幹的法貝爾》、《我就用甘騰拜因這個名字吧》（1964）、《蒙陶克》（1975）和《人類出現在新生世》（1979）等。無論他的劇作還是小說都深刻地揭示了西方現代社會人的精神危機問題。
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