人民幣定價：29 元
定 價：NT$ 174 元
優惠價：87 折 151 元
絕版無法訂購
相關商品
商品簡介
作者簡介
目次
書摘/試閱
商品簡介
2011年全新修訂，增加新版序言，修訂各個篇章，改寫1990年代至今的抵抗音樂章節，並特別收錄馬世芳vs張鐵志，賈樟柯vs張鐵志，兩場精彩對談。
搖滾樂從誕生之初就帶著叛逆的胎記，是青年亞文化的主要武器，從未放棄對保守的社會體制提出尖銳的質問。
60年代的民歌運動是搖滾樂與政治關係的原型；70年代的華麗搖滾、朋克搖滾將音樂、青年亞文化和社會顛覆性緊密聯繫在一起；80年代的“紅楔”、“四海一家”等運動為音樂與政治的結合提供了各種可能的樣板，90年代至今，面對全球化、環境污染、種族主義、霸權主義等更加複雜的社會議題，搖滾樂在豐富自身形態的同時，也呈現出越來越多樣的反抗姿態。
約翰?列儂、鮑轂?迪倫、瓊?貝茲、衝撞樂園、U2電臺司令……當我們被這些偉大的搖滾樂手感染時，可曾留意到他們面對社會總總不公時的呐喊？
《聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎？》回顧了歷史上搖滾樂與種種社會運動的關聯，並在回顧中去提問、反省音樂介入政治的各類實踐途徑的可能性與局限。聲音與憤怒，將喚起你青春的熱血，並且讓你重新認識搖滾樂。相信當你合上本書時，對於“搖滾樂可能改變世界嗎？”這個提問，心中已有了自己的答案。
搖滾樂從誕生之初就帶著叛逆的胎記，是青年亞文化的主要武器，從未放棄對保守的社會體制提出尖銳的質問。
60年代的民歌運動是搖滾樂與政治關係的原型；70年代的華麗搖滾、朋克搖滾將音樂、青年亞文化和社會顛覆性緊密聯繫在一起；80年代的“紅楔”、“四海一家”等運動為音樂與政治的結合提供了各種可能的樣板，90年代至今，面對全球化、環境污染、種族主義、霸權主義等更加複雜的社會議題，搖滾樂在豐富自身形態的同時，也呈現出越來越多樣的反抗姿態。
約翰?列儂、鮑轂?迪倫、瓊?貝茲、衝撞樂園、U2電臺司令……當我們被這些偉大的搖滾樂手感染時，可曾留意到他們面對社會總總不公時的呐喊？
《聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎？》回顧了歷史上搖滾樂與種種社會運動的關聯，並在回顧中去提問、反省音樂介入政治的各類實踐途徑的可能性與局限。聲音與憤怒，將喚起你青春的熱血，並且讓你重新認識搖滾樂。相信當你合上本書時，對於“搖滾樂可能改變世界嗎？”這個提問，心中已有了自己的答案。
作者簡介
張鐵志，臺灣政治、文化與搖滾評論家，關注社會運動與另類文化。紐約哥倫比亞大學政治學博士候選人，現任臺灣《新新聞》週刊副總編輯，並于兩岸三地多個主要媒體撰寫專欄，致力於以書寫和行動推動社會進步。2004年在台出版《聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎？》獲選為年度好書。2010年於兩岸同時出版《時代的噪音：從迪倫到U2的抵抗之聲》。
目次
新版序言 音樂作為抵抗現實的力量
自序 那些憤怒的光影與聲音
輯一 一九六〇年代
第一章 六○年代：搖滾革命的原鄉
BOX｜“宇宙塑料人”的時空之旅——從布拉格、紐約到臺北
輯二 一九七○年代
第二章 華麗搖滾：一場豔美曖昧的情欲革命
第三章 朋克搖滾：底層青年的憤怒呐喊
輯三 一九八○年代
第四章 當搖滾與政黨掛鉤：從“搖滾對抗種族主義”到 “紅楔”
第五章 是反叛還是虛無：從伍德斯托克到“四海一家”
第六章 “警告父母”：流行樂的言論自由戰爭
第七章 走向黎明：如何歌唱生命之歌？
第八章 英國第三條路的背叛
第十章 “撼動選票”：以音樂進行組織動員的典範
第十一章 War Is Over？戰爭沒結束，反戰歌聲也不會結束
第十二章 反思全球化：新世紀的搖滾行動主義
附錄一 張鐵志VS馬世芳：音樂寫作的兩個“藉口”
附錄二 張鐵志VS賈樟柯：你能獨立嗎？
簡體版後記
自序 那些憤怒的光影與聲音
輯一 一九六〇年代
第一章 六○年代：搖滾革命的原鄉
BOX｜“宇宙塑料人”的時空之旅——從布拉格、紐約到臺北
輯二 一九七○年代
第二章 華麗搖滾：一場豔美曖昧的情欲革命
第三章 朋克搖滾：底層青年的憤怒呐喊
輯三 一九八○年代
第四章 當搖滾與政黨掛鉤：從“搖滾對抗種族主義”到 “紅楔”
第五章 是反叛還是虛無：從伍德斯托克到“四海一家”
第六章 “警告父母”：流行樂的言論自由戰爭
第七章 走向黎明：如何歌唱生命之歌？
第八章 英國第三條路的背叛
第十章 “撼動選票”：以音樂進行組織動員的典範
第十一章 War Is Over？戰爭沒結束，反戰歌聲也不會結束
第十二章 反思全球化：新世紀的搖滾行動主義
附錄一 張鐵志VS馬世芳：音樂寫作的兩個“藉口”
附錄二 張鐵志VS賈樟柯：你能獨立嗎？
簡體版後記
書摘/試閱
新版序言 音樂作為抵抗現實的力量
張鐵志
《聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎？》這本書2008年在大陸出版時，卻引起了和在臺灣很不一樣的反應。
過去在大陸，音樂或者文化背負著由上而下的巨大政治使命，是為國家服務。然後到了八〇年代後期，崔健蒙上了一塊紅布，搖滾樂成為民間的巨大聲音，並且是八〇年代啟蒙的文化力量之一，但這仍然給予搖滾過於宏大的使命。因此，九〇年代後的搖滾人更希望卸下過去社會責任的大旗──不論是為了國家或是為了啟蒙。
的確，在這個歷史時刻的中國大陸，人們更渴望聽見個人的聲音，尋求個體自由帶來的解放。
但我們之所以關注搖滾與時代的關係，一方面是音樂或任何文化在某種程度上都會被政治環境乃至時代精神所形塑；另一方面不論音樂人或者其他藝術家，總有許多人在思索時代的矛盾，記錄其所生存體制的幽暗，以及這些環境對人的壓抑。許多人甚至進而透過文化的力量推動社會變遷，在“此時此地”。
關注搖滾如何介入社會，如何作為一種抵抗現實的力量，並不是鼓吹一種集體主義，或者音樂要服務於特定目的。創作者當然應該自由地去表達他心中的想法，去歌唱愛情、人生，或是社會；畢竟，每個音樂人同時也是公民。一個社會中如果所有文化人都為政治發聲，那顯然是一個僵化的社會；然而，如果文化人對政治集體沉默與犬儒，那更是一個社會的悲哀。
在一個被宏大敘事支配的國家，在一個正從集體主義中解放出來的社會，當然應該有更多個體的自由之聲。但是，個體的解放必須依靠制度環境的改變，而不能靠獨善其身；這些改變，需要的是由下而上公民的集體聲音。
這本書是書寫西方搖滾與社會的關係，但這些書寫背後，其實是為了反思我們自己的搖滾文化，我們的社會。
二〇一一年四月
張鐵志
《聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎？》這本書2008年在大陸出版時，卻引起了和在臺灣很不一樣的反應。
過去在大陸，音樂或者文化背負著由上而下的巨大政治使命，是為國家服務。然後到了八〇年代後期，崔健蒙上了一塊紅布，搖滾樂成為民間的巨大聲音，並且是八〇年代啟蒙的文化力量之一，但這仍然給予搖滾過於宏大的使命。因此，九〇年代後的搖滾人更希望卸下過去社會責任的大旗──不論是為了國家或是為了啟蒙。
的確，在這個歷史時刻的中國大陸，人們更渴望聽見個人的聲音，尋求個體自由帶來的解放。
但我們之所以關注搖滾與時代的關係，一方面是音樂或任何文化在某種程度上都會被政治環境乃至時代精神所形塑；另一方面不論音樂人或者其他藝術家，總有許多人在思索時代的矛盾，記錄其所生存體制的幽暗，以及這些環境對人的壓抑。許多人甚至進而透過文化的力量推動社會變遷，在“此時此地”。
關注搖滾如何介入社會，如何作為一種抵抗現實的力量，並不是鼓吹一種集體主義，或者音樂要服務於特定目的。創作者當然應該自由地去表達他心中的想法，去歌唱愛情、人生，或是社會；畢竟，每個音樂人同時也是公民。一個社會中如果所有文化人都為政治發聲，那顯然是一個僵化的社會；然而，如果文化人對政治集體沉默與犬儒，那更是一個社會的悲哀。
在一個被宏大敘事支配的國家，在一個正從集體主義中解放出來的社會，當然應該有更多個體的自由之聲。但是，個體的解放必須依靠制度環境的改變，而不能靠獨善其身；這些改變，需要的是由下而上公民的集體聲音。
這本書是書寫西方搖滾與社會的關係，但這些書寫背後，其實是為了反思我們自己的搖滾文化，我們的社會。
二〇一一年四月
您曾經瀏覽過的商品
購物須知
大陸出版品因裝訂品質及貨運條件與台灣出版品落差甚大，除封面破損、內頁脫落等較嚴重的狀態，其餘商品將正常出貨。
特別提醒：部分書籍附贈之內容(如音頻mp3或影片dvd等)已無實體光碟提供，需以QR CODE 連結至當地網站註冊“並通過驗證程序”，方可下載使用。
無現貨庫存之簡體書，將向海外調貨：
海外有庫存之書籍，等候約45個工作天;
海外無庫存之書籍，平均作業時間約60個工作天，然不保證確定可調到貨，尚請見諒。
為了保護您的權益，「三民網路書店」提供會員七日商品鑑賞期(收到商品為起始日)。
若要辦理退貨，請在商品鑑賞期內寄回，且商品必須是全新狀態與完整包裝(商品、附件、發票、隨貨贈品等)否則恕不接受退貨。