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喜歡一種生活，極致——幻滅。不是人間顏色，找不著。極致不出去，幻滅也就可惜了。還是，湊合做戲吧。
戲是一種寄情手段，是夢。鈴兒響了，場燈黑了，那個極處的舞臺亮了……睜著眼，夢了……
極致，幻滅，都在那兒了……
戲是一種寄情手段，是夢。鈴兒響了，場燈黑了，那個極處的舞臺亮了……睜著眼，夢了……
極致，幻滅，都在那兒了……
作者簡介
田沁鑫，1995年畢業于中央戲劇學院導演系，現為中國國家話劇院導演。中國當代最具實力和影響力的新銳導演，她的作品有著強烈的視覺沖擊力和狂熱的肢體表達語匯，兼具中國古典題材和世界名著及當代社會話題的舞臺呈現，有力拓展了現代藝術觀念和東方美學相結合的新方向，開創出中國當代戲劇美學復雜的時空結構。在中國的戲劇舞臺上獨樹一幟。
目次
“劇團美丑”眼中的田沁鑫（代序）
《斷腕》
關於《斷腕》
《斷腕》斷想
幫你圓夢
《驛站桃花》
古人戲，今人心
待到桃花爛漫時……
喚醒沉睡的寬容
《生死場》
《生死場》導演闡述
學界對《生死場》的討論
蕭紅、田沁鑫“穿越時空的對話”
“我更喜歡韓國演員演繹的《生死場》”
再別《生死場》
我心目中的現代戲劇
《狂飆》
我為什麼要做《狂飆》
我怎樣做《狂飆》
熔古典與現代為一爐
《趙氏孤兒》
我跟這個時代有點距離
多少春秋，總上心頭
田沁鑫：我做戲因為我悲傷
展現極致舞臺
靈魂在戲里游走
《生活秀》
舞臺上方有神靈
藝術貴在有膽
《1699•桃花扇》
昆曲不是“消耗品”
“戲里有我心向往之的生活”
我對昆曲進行了空間改造
印象派牡丹亭
戲夢人生
《紅玫瑰與白玫瑰》
和張愛玲的貼面舞
我怎麼詮釋張愛玲
藝術與票房的雙贏
都市里的情與欲
《明》
《明》：這不過是戲
觀眾不愿意看笨皇帝
當田沁鑫遇到“當年明月”
反動透頂，絕對穿幫
我在懵懂中成長
拒絕自戀堅持中庸
可以溝通，不要追隨
老田是一個后知后覺的人
後記
《斷腕》
關於《斷腕》
《斷腕》斷想
幫你圓夢
《驛站桃花》
古人戲，今人心
待到桃花爛漫時……
喚醒沉睡的寬容
《生死場》
《生死場》導演闡述
學界對《生死場》的討論
蕭紅、田沁鑫“穿越時空的對話”
“我更喜歡韓國演員演繹的《生死場》”
再別《生死場》
我心目中的現代戲劇
《狂飆》
我為什麼要做《狂飆》
我怎樣做《狂飆》
熔古典與現代為一爐
《趙氏孤兒》
我跟這個時代有點距離
多少春秋，總上心頭
田沁鑫：我做戲因為我悲傷
展現極致舞臺
靈魂在戲里游走
《生活秀》
舞臺上方有神靈
藝術貴在有膽
《1699•桃花扇》
昆曲不是“消耗品”
“戲里有我心向往之的生活”
我對昆曲進行了空間改造
印象派牡丹亭
戲夢人生
《紅玫瑰與白玫瑰》
和張愛玲的貼面舞
我怎麼詮釋張愛玲
藝術與票房的雙贏
都市里的情與欲
《明》
《明》：這不過是戲
觀眾不愿意看笨皇帝
當田沁鑫遇到“當年明月”
反動透頂，絕對穿幫
我在懵懂中成長
拒絕自戀堅持中庸
可以溝通，不要追隨
老田是一個后知后覺的人
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