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《勛伯格的作品及創作技法研究論文集》以收集到的有關勛伯格研究的論文為研究對象，對其進行整理、歸類，從“作家作品介紹”、“作品分析”、“作曲技法研究”、“美學研究”、“譯著譯文”五個方面③，對國內有關勛伯格研究的論文和著作進行梳理、述評，發現、重提一些重要的文獻，展現勛伯格在國內研究的現狀，并對勛伯格在國內的進一步研究，提出了自己的展望。
盡管勛伯格不是被聽眾所廣泛接受與喜愛的作曲家，但他卻是一位對20世紀西方現代音樂發展起著決定性作用的人物。他于1874年9月13日作為家中三個孩子的長子出生在奧地利首都維也納的第二個行政區里奧波特斯坦（Leopoldstadt），那里是20世紀猶太人的聚集區。他的父母開了一個小鞋店賴以為生，勛伯格在很小的時候即顯示出非凡的音樂才能，他八歲起即開始學習小提琴與作曲。十六歲時他的父親過世，使他不得不中斷自己的中學學業而進入一家私人銀行工作，不久這家私人銀行倒閉，雖然養家糊口很重要，但他還是決定成為一位音樂家。
盡管勛伯格不是被聽眾所廣泛接受與喜愛的作曲家，但他卻是一位對20世紀西方現代音樂發展起著決定性作用的人物。他于1874年9月13日作為家中三個孩子的長子出生在奧地利首都維也納的第二個行政區里奧波特斯坦（Leopoldstadt），那里是20世紀猶太人的聚集區。他的父母開了一個小鞋店賴以為生，勛伯格在很小的時候即顯示出非凡的音樂才能，他八歲起即開始學習小提琴與作曲。十六歲時他的父親過世，使他不得不中斷自己的中學學業而進入一家私人銀行工作，不久這家私人銀行倒閉，雖然養家糊口很重要，但他還是決定成為一位音樂家。
目次
代序20世紀西方現代音樂的開路先鋒
理論分析的實踐視角——勛伯格的《作曲基本原理》及其與創作實踐的關聯
論勛伯格的先知意識在作品中的體現
自由無調性音樂作品中的潛在“調性結構力”——以勛伯格《鋼琴小品六首》之六(Op．19，No．6)為例
勛伯格自由無調性時期和聲思維與技法研究
國內勛伯格研究現狀之研究
平生為不古不今之學——淺析勛伯格《鋼琴組曲》(Op．25)中的織體特點及其
結構意義
作為理論家和“勛伯格信徒”的米爾頓·巴比特——譯自[美]E．安托科列茲《20世紀音樂》之第十六章
自由無調性作品的創作觀念與結構途徑——勛伯格《鋼琴小品六首》的技法分析
勛伯格是怎樣走向“十二音”的
《摩西與亞倫》的創作背景
勛伯格《樂隊變奏曲》的十二音處理與配器技術
羅忠镕、朱踐耳音樂創作中對新維也納樂派音樂觀念
與技術的借鑒與發揚
三種音高體系創作思維的理念與實踐——從勛伯格創立的音列思維談起
“主導動機”在勛伯格交響詩《佩利亞斯與梅麗桑德》
中的運用及其結構力作用
研究之研究——勛伯格的創作思維與自由無調性作品中的創新
自由無調性音樂的結構邏輯——勛伯格《鋼琴小品六首》(Op．19)作曲技術分析
“整體藝術品”《幸運之手》中的視聽藝術交融
淺談“后勛伯格”時代序列思維的發展
集合一音程思維的當代創作實踐——潘德列茨基《第四交響曲》的音高材料組織手段
代附錄阿諾德·勛伯格年譜
理論分析的實踐視角——勛伯格的《作曲基本原理》及其與創作實踐的關聯
論勛伯格的先知意識在作品中的體現
自由無調性音樂作品中的潛在“調性結構力”——以勛伯格《鋼琴小品六首》之六(Op．19，No．6)為例
勛伯格自由無調性時期和聲思維與技法研究
國內勛伯格研究現狀之研究
平生為不古不今之學——淺析勛伯格《鋼琴組曲》(Op．25)中的織體特點及其
結構意義
作為理論家和“勛伯格信徒”的米爾頓·巴比特——譯自[美]E．安托科列茲《20世紀音樂》之第十六章
自由無調性作品的創作觀念與結構途徑——勛伯格《鋼琴小品六首》的技法分析
勛伯格是怎樣走向“十二音”的
《摩西與亞倫》的創作背景
勛伯格《樂隊變奏曲》的十二音處理與配器技術
羅忠镕、朱踐耳音樂創作中對新維也納樂派音樂觀念
與技術的借鑒與發揚
三種音高體系創作思維的理念與實踐——從勛伯格創立的音列思維談起
“主導動機”在勛伯格交響詩《佩利亞斯與梅麗桑德》
中的運用及其結構力作用
研究之研究——勛伯格的創作思維與自由無調性作品中的創新
自由無調性音樂的結構邏輯——勛伯格《鋼琴小品六首》(Op．19)作曲技術分析
“整體藝術品”《幸運之手》中的視聽藝術交融
淺談“后勛伯格”時代序列思維的發展
集合一音程思維的當代創作實踐——潘德列茨基《第四交響曲》的音高材料組織手段
代附錄阿諾德·勛伯格年譜
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