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商品簡介
作者簡介
目次
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本書以1964年全國少數民族業余文藝會演為中心，對新中國成立后的理解少數民族文藝會演進行梳理，評析其文藝價值，揭示其歷史意義。既能洞悉知名學者深入基層、嚴謹考察和選拔演員們的艱辛，更難感悟那些偏居山區的少數民族人民世代凝聚而成的才華和智慧。這些少數民族藝術家從田野走來，在首都舞臺的華燈下熠熠閃耀！他們將曾經存在于歷史記憶中的珍貴藝術品種進行真實呈現，同時也作為“活著的記憶”成為后代音樂學者探求和考察的對象。書中還提出了在瀕臨滅絕的藝術品種面前，我們應該如何運用最恰當的方法來延傳民族文化命脈這一嚴肅的社會課題。
適讀對象：相關專業研究人員、音樂學院師生，文藝從業人員，文藝愛好者。
適讀對象：相關專業研究人員、音樂學院師生，文藝從業人員，文藝愛好者。
作者簡介
李煞，畢業于哈爾濱師範大學藝術學院音樂系（學士）和中國藝術研究院研究生院音樂學系（碩士）。現任哈爾濱師範大學音樂學院教師。為中國傳統音樂學會會員，中國少數民族音樂學會會員。中國民族管弦樂學會會員。發表《“全國少數民族群眾業余藝術觀摩演出會”的歷史敘述》、《找尋失落的文明——以現代視野看鄂倫春民俗音樂文化的變遷》等多篇論文。
目次
前言
引言
一、選題緣起及研究對象
二、選題價值與意義
三、課題研究方法
四、基本結構
第一章 華燈初上
1964年少數民族文藝會演的社會背景
一、歷史上的少數民族
二、文化人類學研究與田野工作
三、50年代的“民族識別”工作
四、新中國成立后的少數民族政策
五、少數民族音樂理論研究成果
六、豐富的少數民族文藝展演
第二章 燈火闌珊
1964年少數民族文藝會演概況
一、會演前的準備
（一）中央政府所做的準備工作
（二）地方政府所做的準備工作
（三）地方會演的部分情況
二、會演概述
（一）演員代表抵達首都
（二）會演始末
（三）座談會反映的問題
三、會演成果
（一）古老藝術形式的發掘、展示
（二）傳統藝術形式的新發展
（三）珍貴的歷史資料
第三章 1964年少數民族文藝會演的社會影響
一、社會媒體的關注
二、對專業工作者的影響
三、對民間業余演員的影響
四、對百姓文化生活的影響
（一）異域音樂文化征服了京城百姓
（二）少數民族人民的文化自覺
五、對學術研究領域的影響
六、對文化主管部門的影響
第四章 天幕下，群星閃爍
第五章 關於“如何保護非物質文化遺產”的再討論
第六章 改革開放以來的少數民族文藝會演探索
結語
附錄一 全國少數民族群眾業余藝術觀摩演出會
附錄二 各代表團情況一覽表
附錄三 1964年少數民族會演觀摩演出節目單
附錄四 2006年第三屆少數民族會演節目預告單
附錄五 2006年第三屆少數民族會演部分節目簡介
參考文獻
引言
一、選題緣起及研究對象
二、選題價值與意義
三、課題研究方法
四、基本結構
第一章 華燈初上
1964年少數民族文藝會演的社會背景
一、歷史上的少數民族
二、文化人類學研究與田野工作
三、50年代的“民族識別”工作
四、新中國成立后的少數民族政策
五、少數民族音樂理論研究成果
六、豐富的少數民族文藝展演
第二章 燈火闌珊
1964年少數民族文藝會演概況
一、會演前的準備
（一）中央政府所做的準備工作
（二）地方政府所做的準備工作
（三）地方會演的部分情況
二、會演概述
（一）演員代表抵達首都
（二）會演始末
（三）座談會反映的問題
三、會演成果
（一）古老藝術形式的發掘、展示
（二）傳統藝術形式的新發展
（三）珍貴的歷史資料
第三章 1964年少數民族文藝會演的社會影響
一、社會媒體的關注
二、對專業工作者的影響
三、對民間業余演員的影響
四、對百姓文化生活的影響
（一）異域音樂文化征服了京城百姓
（二）少數民族人民的文化自覺
五、對學術研究領域的影響
六、對文化主管部門的影響
第四章 天幕下，群星閃爍
第五章 關於“如何保護非物質文化遺產”的再討論
第六章 改革開放以來的少數民族文藝會演探索
結語
附錄一 全國少數民族群眾業余藝術觀摩演出會
附錄二 各代表團情況一覽表
附錄三 1964年少數民族會演觀摩演出節目單
附錄四 2006年第三屆少數民族會演節目預告單
附錄五 2006年第三屆少數民族會演部分節目簡介
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