日本文學(全二冊)（簡體書）

日本古典文學主要由“漢文學”與“和文學”構成，而和文學”又可以分為以物語為代表的散文(相對于韻文而言)、以和歌為代表的詩歌兩種形式。考慮到日本古典文學的這種具體特點，《日本文學·上編》以體裁為主線，分別勾勒出了“漢詩文”的盛衰過程，解析了歌謠、和歌、連歌、俳諧、川柳、狂歌等詩歌形式的內在聯系及變遷過程，描繪了從神話(傳說)、說話、物語、草子到小說等散文形式的演進、更替的歷史，讀者可以通過通讀相關章節的閱讀方法，形象地把握各文學體裁的變遷歷史，并從中領悟到日本文學發展的內在規律。
另外，為了避免作抽象的知識性概述，每章都設有名句名篇的解讀，在向讀者敘述編撰者見解的同時，為讀者示範了古典解讀的方法，提供了思考的空間。
總之，本書是一本內容豐富、資料新穎、敘述深入淺出的優秀著作，對學習、研究日本文學的讀者及高等院校相關專業本科生，研究生來說是一部難得的好教材，對于希望了解日本文學的一般社會讀者來說是一部理想的入門書和參考書。
明治維新后，西方文化與文藝思想大量涌入日本，在異文化的頻繁交流與激烈碰撞中。日本近現代文學誕生了。它最初以譯介西方文學著作、傳揚啟蒙思想和政治民權觀念為主要內容，大約在明治二十年代左右，在坪內逍遙等人的努力下，借鑒西方寫實主義文學理念，對日本傳統文學樣式進行改良，逐漸完成了從封建文學向近代文學的轉型。
此后，日本近現代文學的發展一直注重對西方現代文藝思潮的接受與吸收，在對外來文化進行本土化建構的基礎上，逐步摸索出具有濃厚日本特色的近代敘述樣式，文學創作呈現出多元融合的個性化藝術格局，孕育了川端康成、大江健三郎兩位諾貝爾文學獎得主，以及諸如村上春樹等跨越國界、深受世界各國讀者歡迎的現代作家。
《日本文學·下編》以時間為序，以近現代文學發展史上的主要文學流派和作家群體為線索組織章節。依次重點敘述各家各派文學的發生、演進、更替的過程及其與時代的關聯，主要代表作家的創作活動及其代表作品。在勾勒文學發展史的同時，向讀者展示了一個個有血有肉的作家形象。
總之，本書是一本內容豐富、資料新穎、敘述深入淺出的優秀著作，對學習、研究日本文學的讀者及高等院校相關專業本科生、研究生來說是一部難得的好教材。對于希望了解日本文學的一般社會讀者來說是一部理想的入門書和參考書。

上編 日本古典文學
　第一章 日本文學概論
　第二章 古代的神話傳說
第一節 《古事記》的世界
第二節 《日本書紀》的世界
第三節 《風土記》的內容
　第三章 上代歌謠與萬葉和歌
第一節 上代歌謠
第二節 《萬葉集》的成立
第三節 《萬葉集》的內容
　第四章 說話文學的產生與發展
第一節 說話文學
第二節 《日本靈異記》
第三節 《今昔物語集》
第四節 《今昔物語集》之后
第五節 中世的說話文學
　第五章 奈良·平安朝的漢文學
第一節 《懷風藻》
第二節 “敕撰三集”
第三節 菅原道真與《菅家文草》《菅家后集》
第四節 平安中后期的漢詩文與《本朝文萃》
第五節 院政時期的漢詩文
　第六章 平安朝和歌
第一節 《古今和歌集》
第二節 《后撰和歌集》
第三節 《拾遺和歌集》
第四節 三代集以后的和歌
　第七章 物語文學的產生與發展
第一節 “物語”文學與和歌
第二節 傳奇物語
第三節 和歌物語
第四節 《源氏物語》
第五節 《源氏物語》之后的物語文學
第六節 歷史物語
　第八章 女性文學的繁榮
第一節 《土佐日記》
第二節 《蜻蛉日記》
第三節 《紫式部日記》
第四節 《和泉式部日記》
第五節 《更級日記》
第六節 《枕草子》
　第九章 中世的和歌
第一節 藤原俊成與《千載和歌集》
第二節 西行與《山家集》
第三節 《新古今和歌集》
第四節 三大歌風
第五節 《新古今集》之后的和歌
　第十章 連歌、俳諧、川柳、狂歌
第一節 連歌
第二節 俳諧
第三節 川柳和狂歌
　第十一章 歌謠的發展與演變
第一節 平安朝的歌謠
第二節 中世的歌謠
第三節 近世的歌謠
　第十二章 軍記物語的誕生與興起
第一節 《保元物語》
第二節 《平治物語》
第三節 《平家物語》
第四節 《太平記》
　第十三章 中世以后的日記紀行文學
第一節 宮廷仕女日記
第二節 女性身世日記
第三節 中世的紀行文學
第四節 近世的俳諧紀行文學
　第十四章 物語的沒落與草子文學的興起
第一節 擬古物語
第二節 御伽草子
第三節 奈良繪本
第四節 吉利支丹文學
　第十五章 中世隨筆、法語
第一節 時代背景及各文學概念
第二節 《方丈記》
第三節 《徒然草》
第四節 《嘆異抄》
第五節 《正法眼藏》
　第十六章 中世以后的漢文學
第一節 鐮倉時代的漢詩文
第二節 五山文學
第三節 抄物
第四節 元祿時代的儒學、漢詩文
第五節 文人時代的儒學、漢詩文
第六節 江戶末期的漢詩文
第七節 狂詩的流行
　第十七章 近世小說的產生與演變
第一節 以上方為中心的時代
第二節 江戶小說的興起與繁榮
第三節 草雙紙——大眾文學中的“大眾”文學
　第十八章 近世國學概述
第一節 “國學”的定義及概況
第二節 國學的開創——契沖及其門人
第三節 國學的形成——荷田春滿、賀茂真淵及其門人
第四節 國學的高峰——本居宣長及其門人
第五節 國學的變異——平田篤胤及其門人
第六節 其他主要的國學者
附錄1 簡明日本古典文學史年表
下編 日本近現代文學
　第一章 近代文學的黎明期——文明開化與文學
第一節 近世的“上文學”與“下文學”的文學概念
第二節 “上文學”的變革
第三節 啟蒙思想與明六社
第四節 被動變革與主動發展夾縫間的“下文學”
　第二章 翻譯文學與政治小說
第一節 翻譯文學
第二節 政治小說
　第三章 文學改良運動與近代文學的誕生
第一節 “言文一致”的文體改良
第二節 詩歌領域的文學改良實踐——《新體詩抄》
第三節 小說領域的文學改良實踐——《當世書生氣質》
第四節 演劇改良運動
　第四章 日本近代文學的形成
第一節 二葉亭四迷與《浮云》
第二節 森鷗外與《舞姬》
　第五章 文壇的形成與紅露時代
第一節 硯友社與《我樂多文庫》
第二節 硯友社的文學
第三節 紅露時代
　第六章 浪漫主義文學
第一節 政教社與硯友社
第二節 《女學雜志》與《文學界》
第三節 北村透谷
第四節 樋口一葉
第五節 明治三十年代的浪漫主義
　第七章 社會小說與家庭小說
第一節 深刻小說、觀念小說和家庭小說
第二節 德富蘆花
　第八章 自然主義文學
第一節 自然主義在日本的發生發展
第二節 自然主義作家與文學作品
　第九章 夏目漱石與森鷗外
第一節 夏目漱石
第二節 森鷗外
　第十章 唯美主義文學
第一節 “Pan《牧養神》之會”與《北極星》
第二節 永井荷風的江戶情結
第三節 谷崎潤一郎的官能美世界
第四節 耽美派的其他作家與耽美派文學發展走向
　第十一章 白樺派
第一節 武者小路實篤
第二節 志賀直哉
第三節 有島武郎
　第十二章 新思潮派
第一節 芥川龍之介
第二節 菊池寬和久米正雄
　第十三章 “私小說”與社會主義文學
第一節 大正期自然主義概述
第二節 私小說作家
第三節 社會主義文學與勞動文學興起的背景
第四節 《近代思想》與《絲瓜花》
第五節 《煤煙》與《勞動文學》
第六節 《播種人》與《文藝戰線》
　第十四章 無產階級文學
第一節 無產階級文學概述
第二節 小林多喜二
第三節 德永直
　第十五章 新感覺派及其他
第一節 新感覺派概述及其作家作品
第二節 新興藝術派、正統藝術派和新心理主義及其作家作品
第三節 橫光利一
第四節 川端康成
　第十六章 昭和十年代的“文藝復興”與戰時文學
第一節 昭和十年代文學概觀
第二節 《文學界》和V行動》
第三節 轉向文學的泛濫
第四節 《日本浪漫派》與《人民文庫》
第五節 文壇老驥的復活與新銳作家的登場
第六節 戰時文學
　第十七章 戰后初期文藝的重建與無賴派作家
第一節 新聞出版業的復興與老作家們的活躍
第二節 中間小說的形成
第三節 無賴派作家的誕生
第四節 太宰治
第五節 坂口安吾
第六節 石川淳與織田作之助
　第十八章 《新日本文學》與《近代文學》
第一節 民主主義文學與新日本文學會
第二節 《近代文學》與戰后派的形成
　第十九章 第一代戰后派作家
第一節野問宏
第二節 梅崎春生
第三節 椎名麟三
第四節 武田泰淳
第五節 中村真一郎
　第二十章 第二代戰后派作家
第一節 大岡升平
第二節 島尾敏雄
第三節 安部公房
第四節 三島由紀夫
　第二十一章 第三新人
第一節 安岡章太郎
第二節 吉行淳之介
第三節 遠藤周作
第四節 小島信夫
　第二十二章 第四代、　第五代戰后派作家與“內向的一代”
第一節 石原慎太郎
第二節 大江健三郎
第三節 開高健
第四節 “內向的一代”
　第二十三章 從純文學到大眾文學
第一節 科幻小說
第二節 推理小說
　第二十四章 戰后出生的當代作家
第一節 村上龍
第二節 中上健次
第三節 村上春樹
附錄2 簡明日本近現代文學史年表