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《影視文化②2010》，影視作為當代最有活力的傳播媒介，除了有其自身的技術、藝術的規範基礎外，又和文化、思想有著天然的親和性。影視文化是電影電視創作、生產、製作與評論者互動參與的資源，這些在決定我們對影片、文本的理解的同時，還回應了時代的話語要求和總體性趨向。我們正處于向視像時代轉型的歷史進程之中，《影視文化》應運而生。《影視文化》就只為社會、學界提供發表影視學術成果的公共平臺，努力把自己與一種生活實踐聯系在一起。
目次
高端論壇
中國電影業的概況與發展趨勢
電影本體研究
電影作為技術：遭遇界面
觀看與自我：拉康的想象界
信息時代再思考：電影是什麼？
電影的隱喻本質
文化研究與影視
從銀幕到熒屏——試論電視劇的文化批評
接合理論與主體縫合——“伯明翰學派”與“《銀幕》理論”的異同及融合
論20世紀80年代電影對鄉土文化的表現
論當代臺灣電影民族化影像風格的探索
電影現狀觀察
機遇與挑戰：新理想主義時代的主流大片
類型與中國式災難片
政治情懷的升華
逃脫在流俗的路上
電視研究
第60年的熒屏中國——2009年中國電視劇綜論
這個時代的娛樂
“王寶強”形象想象
電影史
博弈中的市場觀念和商業智慧——1930年代的中國電影市場
戰爭記憶與社會性別——1945—1949年電影中的女性表象與上海
影界重組與角色建構——談戰后電影中女性現代意識的演繹
中日早期電影的民族性探求之路
外國影視研究
當代美國電影創作評析
背景、主體和符號——從三部意大利影片看不同的“歷史”敘述策略
海外廣角鏡
讓“風”揭開心靈的面紗——晚年的伊文思、《風的故事》及其他
茶座
哥特蘭島上的追尋
中國電影業的概況與發展趨勢
電影本體研究
電影作為技術：遭遇界面
觀看與自我：拉康的想象界
信息時代再思考：電影是什麼？
電影的隱喻本質
文化研究與影視
從銀幕到熒屏——試論電視劇的文化批評
接合理論與主體縫合——“伯明翰學派”與“《銀幕》理論”的異同及融合
論20世紀80年代電影對鄉土文化的表現
論當代臺灣電影民族化影像風格的探索
電影現狀觀察
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戰爭記憶與社會性別——1945—1949年電影中的女性表象與上海
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中日早期電影的民族性探求之路
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當代美國電影創作評析
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