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目次
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琴家對琴曲大小的界限原無明確劃分。現將12首琴曲分為大中小三類，便于依次研究。由三個分段組成的琴曲最小，數量較多，省其每一個組成部分只含一個分段，琴曲的種種構成要素都在萌芽狀態，是結構最簡單的小曲。由六個分段組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂曲規模大了一些。其組成部分組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂曲規模大了一些。其組成部分中已包含多個分段，各部分的功能更清晰，整體結構較復雜，全曲中常包含不同的意念。具有此種特點的琴曲數目較多。由18個分段組成的琴曲，開始進入大型曲的範疇。組成樂曲的各個部分中的樂思有較多開
目次
序
小型琴曲分析
一、良宵引（夏一峰傳譜）
二、韋編三絕（樂瑛傳譜）
三、春曉吟（管平湖傳譜）
四、四大景（管平湖傳譜）
中型琴曲分析
一、憶故人（吳景略傳譜）
二、平沙落雁（管平湖、張子謙、郭同甫、沈草農、向笙階、俞伯蓀傳譜）
三、流水（管平湖、顧梅羹、詹澄秋傳譜）
四、漁樵問答（吳景略傳譜）
五、梅花三弄（張子謙、吳景略傳譜）
大型琴曲分析
一、欸乃（管平湖傳譜）
二、瀟湘水云（吳景略傳譜）
三、廣陵散（管平湖傳譜）
后序
一、不對稱的意念
二、琴曲的調與試調式
三、琴曲的曲調
四、琴曲的多聲因素
五、臨界與瓶頸
結語
參考書目
小型琴曲分析
一、良宵引（夏一峰傳譜）
二、韋編三絕（樂瑛傳譜）
三、春曉吟（管平湖傳譜）
四、四大景（管平湖傳譜）
中型琴曲分析
一、憶故人（吳景略傳譜）
二、平沙落雁（管平湖、張子謙、郭同甫、沈草農、向笙階、俞伯蓀傳譜）
三、流水（管平湖、顧梅羹、詹澄秋傳譜）
四、漁樵問答（吳景略傳譜）
五、梅花三弄（張子謙、吳景略傳譜）
大型琴曲分析
一、欸乃（管平湖傳譜）
二、瀟湘水云（吳景略傳譜）
三、廣陵散（管平湖傳譜）
后序
一、不對稱的意念
二、琴曲的調與試調式
三、琴曲的曲調
四、琴曲的多聲因素
五、臨界與瓶頸
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